微雨
寺去人烟远，城连塞雪深。禅馀得新句，堪对上公吟。"
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
何日同宴游，心期二月二。"
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
"烈士思酬国士恩，春申谁与快冤魂。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
"瘴江昏雾连天合，欲作家书更断肠。
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。
倘更数年逢此日，还应惆怅羡他人。"
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
微雨拼音解释:
si qu ren yan yuan .cheng lian sai xue shen .chan yu de xin ju .kan dui shang gong yin ..
.fu hai kuang jing zong ju lin .si chao tian zi zu shi xun .shui jiang hou yu guai nan mian .
he ri tong yan you .xin qi er yue er ..
shu bai kan yan qi .sha hong jian ri chen .huan yin ci bei qu .chou chang you xing yin ..
.lie shi si chou guo shi en .chun shen shui yu kuai yuan hun .
zuo ye gu guang jin de nong .he bo kong you shui fu pin .tian wu bu gan xiang jing dong .
tian qing hua qi man .di nuan niao yin he .tu shu ge xian jing .ci sheng qi nai he ..
.zhang jiang hun wu lian tian he .yu zuo jia shu geng duan chang .
jian lv xing chu bao bing wei .qing tian yu zhao pen nan fan .pin nv ru hua jing bu zhi .
tang geng shu nian feng ci ri .huan ying chou chang xian ta ren ..
liu qian ni xi shi fa sui ni ...feng guang ci ...
译文及注释
译文
登楼远望中原，只见在(zai)一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙(long)砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫女成群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的(de)机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归来，重游黄鹤楼，以续今日之(zhi)游兴。
大理寺小官吏王禹偁撰写此文，希望能把(ba)它记录在待漏院壁上，用以告诫执政的大臣。
有酒不饮怎对得天上明月？
雨后，漫天的愁云(yun)被风吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙，来往着体态轻(qing)盈的佳人，却没有扬起半点尘埃，因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地，当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水，我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里，薰香拥被独自睡去，进入温馨的春梦，梦里恍惚听到笙歌乐音。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷(he)花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
古人千金才买美人一笑，陛下一纸诏书就能把我召来吗？
苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
注释
12.洞然：深深的样子。
7.如此良夜何：怎样度过这个美好的夜晚呢？如……何，怎样对待…… “如何”跟“奈何”差不多，都有“对待”“对付”的意思。
21 尔：你。崖诶：河岸。
1.小重山令：即《小重山》，又名《小冲山》、《柳色新》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。双调五十八字。上下片各四句，四平韵。换头句较上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体，是变格。
（2）君：您，这里指作者的好友元稹。
⑶黛蛾：指眉毛。
赏析
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
放到《告子上》全文里看，本文讲的是每个人都有“本心”，无论在什么情况下，人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在，即使在生死关头，人也能经受住考验；而如果丧失了“本心”，人就会做出亏心事来。其实，仅对本文的结构进行一番分析，我们也可以看出，它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致(zhi)，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
其三
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮(ri mu)》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
“白日放歌须纵酒，青春(qing chun)作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
放到《告子上》全文里看，本文讲的是每个人都有“本心”，无论在什么情况下，人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在，即使在生死关头，人也能经受住考验；而如果丧失了“本心”，人就会做出亏心事来。其实，仅对本文的结构进行一番分析，我们也可以看出，它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致(zhi)，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
其三
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮(ri mu)》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
“白日放歌须纵酒，青春(qing chun)作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，指晴朗的日子，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
周天球( 未知 )
收录诗词 (9869) 首
简 介
周天球 （1514—1595）苏州府太仓人，字公瑕，号幼海。随父迁居苏州吴县，从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。尤善大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。亦善画兰草。
南园十三首·其六
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤，吾虽青云之上、黄泥之下，
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
"王府登朝后，巴乡典郡新。江分入峡路，山见采鞭人。
"夜静门深紫洞烟，孤行独坐忆神仙。
"星汉转寒更，伊余索寞情。钟催归梦断，雁引远愁生。
"行看腊破好年光，万寿南山对未央。黠戛可汗修职贡，
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
咏黄莺儿
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
重到笙歌分散地，隔江吹笛月明中。"
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
"敬亭山下百顷竹，中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧，
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
送方外上人 / 送上人
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
子行何所之，切切食与衣。谁能买仁义，令子无寒饥。
笑看朝市趋名者，不病那知在病中。"
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
"留得莲花偈付谁，独携金策欲归时。
见说凤池推独步，高名何事滞川中。"
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
南乡子·寒玉细凝肤
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
"敬亭山下百顷竹，中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧，
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
周宣休道太原师。威加塞外寒来早，恩入河源冻合迟。
永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
两国道涂都万里，来从此地等平分。
袅袅檐树动，好风西南来。红缸霏微灭，碧幌飘飖开。披襟有馀凉，拂簟无纤埃。但喜烦暑退，不惜光阴催。河秋稍清浅，月午方裴回。或行或坐卧，体适心悠哉。美人在浚都，旌旗绕楼台。虽非沧溟阻，难见如蓬莱。蝉迎节又换，雁送书未回。君位日宠重，我年日摧颓。无因风月下，一举平生杯。
狼三则
嫩箨沾微雨，幽根绝细尘。乍怜分径小，偏觉带烟新。
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。"
驭风升宝座，郁景晏华筵。妙奏三春曲，高罗万古仙。
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在，云水情深我尚留。
见说凤池推独步，高名何事滞川中。"
飞龙引二首·其一
此日令人肠欲断，不堪将入笛中吹。"
更登天禄阁，极眺终南岫。遥羡商山翁，闲歌紫芝秀。
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
"南浦花临水，东楼月映风。（镇剑南，经忠州，寻乐天
"石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。
定风波·感旧
"与君兄弟匡岭故，与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云，
玷灭随心正，瑕消夺眼明。琢磨虹气在，拂拭水容生。
积雪销微照，初萌动早芒。更升台上望，云物已昭彰。"
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
"一见清容惬素闻，有人传是紫阳君。
岂主君独无情哉？予俯而叹，仰而咍，且曰：骆，骆，
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
公非刺史材，当坐岩廊地。处士魁奇姿，必展平生志。
玉烛新·白海棠
才登招手石，肘底笑天姥。仰看华盖尖，赤日云上午。
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
惆怅白头为四老，远随尘土去伊川。"
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
身更求何事，天将富此翁。此翁何处当，酒库不曾空。"
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
至于贞元末，风流恣绮靡。艰极泰循来，元和圣天子。
楚乐怪来声竞起，新歌尽是大夫词。"
金缕曲二首
"闲居同会在三春，大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴，
黄花玩初馥，翠物喜盈斟。云杂组绣色，乐和山水音。
瓶识先罗汉，衣存旧福田。幻身观火宅，昏眼照青莲。
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
"长鉟周都尉，闲如秋岭云。取蝥弧登垒，以骈邻翼军。
今年我江外，今日生一阳。忆尔不可见，祝尔倾一觞。
欲与明公操履杖，愿闻休去是何年。"
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
光武帝临淄劳耿弇
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
今日行年将七十，犹须惭愧病来迟。
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
"春风秋月携歌酒，八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马，
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。