水调歌头·金山观月
"天和树色霭苍苍，霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀，
"红妆女儿灯下羞，画眉夫婿陇西头。
应如天竺难陀寺，一对狻猊相枕眠。"
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
共君莫问当时事，一点沙禽胜五侯。"
欲问升平无故老，凤楼回首落花频。"
"万家无事锁兰桡，乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭，
月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发，落帆寒动白华吟。
阊阖曾排捧御炉，犹看晓月认金铺。
爣爣皎日，欻丽于天。厥明御舒，如王出焉。
几多怅望无穷事，空画炉灰坐到明。"
水调歌头·金山观月拼音解释:
.tian he shu se ai cang cang .xia zhong lan shen lu miao mang .yun shi man shan wu niao que .
.hong zhuang nv er deng xia xiu .hua mei fu xu long xi tou .
ying ru tian zhu nan tuo si .yi dui suan ni xiang zhen mian ..
xian kai fei gui zhi .jing yi su feng jia .su zhuang ji neng yi .chen guan liao yi xie .
gong jun mo wen dang shi shi .yi dian sha qin sheng wu hou ..
yu wen sheng ping wu gu lao .feng lou hui shou luo hua pin ..
.wan jia wu shi suo lan rao .xiang wei xing duo yan zi xiao .shui si qi wen jiao du guo .
yue gui yu xiang shang man jin .ming zhao xiao chong cang ai fa .luo fan han dong bai hua yin .
chang he zeng pai peng yu lu .you kan xiao yue ren jin pu .
tang tang jiao ri .xu li yu tian .jue ming yu shu .ru wang chu yan .
ji duo chang wang wu qiong shi .kong hua lu hui zuo dao ming ..
译文及注释
译文
你留下(xia)的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
白发(fa)(fa)频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
我把那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。
孤舟遥遥渐远逝，归思不绝绕心曲。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
环绕穿越(yue)里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
在湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜，小小的花枝开放，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事(shi)有谁知道呢？寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
天似穹庐、四野处地天相衔，高大的乔木依然如四十年前，然而如今自己举足要踏上前方征途的时候，却是心境很不平静，时间变迁，重游故地，但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾，羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活；以琴、书自娱，闲时依松赏菊，何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友，他们亲来我下榻处，为我接风，邀我宴饮，执壶把盏，热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
君王唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
注释
生涯：生活。海涯：海边。
（3）小弱弟：指周成王之弟叔虞。
⑧怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字为语尾助词。
醨：米酒。
羽觞（shāng）：古代一种酒器，作鸟雀状，有头尾羽翼。醉月：醉倒在月光下。
115.以：认为，动词。
35．驽马十驾：劣马拉车连走十天，（也能走得很远。）驽马，劣马。驾，马拉车一天所走的路程叫“一驾”。
8.独：唯独，只有。其：指代石碑。文：文字，这里指的是碑上残存的文字。犹：还，仍。
赏析
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”；“好峰”之“好”则包含了诗人的美感，又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”，见得人在“千山”中继续行走，也继续看山，眼中的“好峰”也自然移步换形，不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字，但不单是点题。“径”而曰“幽”，“行”而曰“独”，正合了诗人的“野情”。着一“迷”字，不仅传“幽”、“独”之神，而且以小景见大景，进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深，容易“迷”；独行无伴，容易“迷”；“千山高复低”，更容易“迷”。著此“迷”字，更见野景之幽与野情之浓。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
诗人把神话故事用作比喻融进诗句里，更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下，那纷纷扬扬的落花，随风飘零，一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤；一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树，花已落尽，就象玉皇宫殿水洗一空；看地，地上没有一点青色，到处覆盖着落花，满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。
建炎四年（1130），吕本(lv ben)中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
面对实力强大的齐国军队，曹刿没有贸然行事，当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓，一鼓作气，战胜齐军于长勺，这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘，简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括(gai kuo)了战争的经过，以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想，那么，战后论战则体现了他的战术思想，“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力，“夫大国难测也，惧有伏焉。吾视其辙乱，望其旗靡，故逐之”，则体现了他谨慎的态度。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了，他的话不能讲给他们听。这里，既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又像是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情，更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放，可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制，“天地”也就显得更加“无情”。
古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的(shi de)长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。
颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”；“好峰”之“好”则包含了诗人的美感，又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”，见得人在“千山”中继续行走，也继续看山，眼中的“好峰”也自然移步换形，不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字，但不单是点题。“径”而曰“幽”，“行”而曰“独”，正合了诗人的“野情”。着一“迷”字，不仅传“幽”、“独”之神，而且以小景见大景，进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深，容易“迷”；独行无伴，容易“迷”；“千山高复低”，更容易“迷”。著此“迷”字，更见野景之幽与野情之浓。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
诗人把神话故事用作比喻融进诗句里，更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下，那纷纷扬扬的落花，随风飘零，一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤；一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树，花已落尽，就象玉皇宫殿水洗一空；看地，地上没有一点青色，到处覆盖着落花，满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾，绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患，模糊、隐约、离奇、怪诞，层出不穷。
建炎四年（1130），吕本(lv ben)中避乱南行，至连州。这首诗是他离开连州北归时作，抒发的是流亡途中的愁苦心情。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
面对实力强大的齐国军队，曹刿没有贸然行事，当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓，一鼓作气，战胜齐军于长勺，这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘，简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括(gai kuo)了战争的经过，以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想，那么，战后论战则体现了他的战术思想，“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力，“夫大国难测也，惧有伏焉。吾视其辙乱，望其旗靡，故逐之”，则体现了他谨慎的态度。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了，他的话不能讲给他们听。这里，既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又像是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情，更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放，可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制，“天地”也就显得更加“无情”。
古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的(shi de)长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
荣咨道( 南北朝 )
收录诗词 (2552) 首
简 介
荣咨道 荣咨道，神宗元丰七年（一○八四）官太常寺协律郎，曾奉诏选玉造磬。哲宗元祐元年（一○八六）启用。事见《宋史》卷一二八《乐志》三。又据诗文当曾知邛州。
留别王侍御维 / 留别王维
撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
在昔房陵迁，圆穹正中漏。繄王揭然出，上下拓宇宙。
到回解风襟，临幽濯云屩。尘机性非便，静境心所着。
智者与愚者，尽归北邙山。唯有东流水，年光不暂闲。"
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律，四溟歌驻水成文。
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
月影窗间夜，湖光枕上寒。不知诗酒客，谁更慕前欢。"
春送僧
"干坤千里水云间，钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席，
新授金书八素章，玉皇教妾主扶桑。
"欲出昆明万里师，汉皇习战此穿池。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌，可怜当路尽公卿。
欲寄一函聊问讯，洪乔宁作置书邮。"
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿，刺桐花落管弦闲。
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
自湘东驿遵陆至芦溪
楚王谩费闲心力，六里青山尽属君。"
可怜飞燕姿，合是乘鸾宾。坐想烟雨夕，兼知花草春。
偷来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。
"荒堆无草树无枝，懒向行人问昔时。
白鸡黄犬不将去，且寄桃花深洞中。
间岁家书到，经荒世业空。心悬沧海断，梦与白云通。
灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
菩萨蛮·暄风迟日春光闹
武皇含笑把金觥，更请霓裳一两声。
一百年中是一春，不教日月辄移轮。
"滔滔皆鲁客，难得是心知。到寺多同步，游山未失期。
"下马似无人，开门只一身。心同孤鹤静，行过老僧真。
"汉代多豪族，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛，碧波休引向春杯。
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
浪淘沙·云气压虚栏
全吴缥瓦十万户，惟君与我如袁安。"
手拨丝簧醉心起。台时却坐推金筝，不语思量梦中事。"
今来四百载，像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥，鸣钟和朝橹。
率怕人言谨，闲宜酒韵高。山林若无虑，名利不难逃。"
闻道彩鸾三十六，一双双对碧池莲。"
白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转，霹雳一声天地战。
尽日无人只高卧，一双白鸟隔纱厨。"
"勾践江头月，客星台畔松。为郎久不见，出守暂相逢。
梦微之
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。"
醉来欲把田田叶，尽裹当时醒酒鲭。"
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
端耳抗目，不撝不挹。獬豸侧头，螭虬摆湿。握管绝怡，
匣里有琴樽有酒，人间便是武陵溪。"
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
"闲门不易求，半月在林丘。已与山水别，难为花木留。
"功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。
柳毅传
裴回无烛冷无烟，秋径莎庭入夜天。
"曹溪松下路，猿鸟重相亲。四海求玄理，千峰绕定身。
共理乖天奖，分忧值岁饥。遽蒙交郡印，安敢整朝衣。
粉堞彤轩画障西，水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定，
"高高起华堂，远远引流水。粪土视金珍，犹嫌未奢侈。
着处纻衣裂，戴次纱帽醭。恶阴潜过午，未及烹葵菽。
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
"此生居此世，堪笑复堪悲。在处有岐路，何人无别离。
之零陵郡次新亭
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏，树想栖鸾旧日春。
入门约百步，古木声霎霎。广槛小山欹，斜廊怪石夹。
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
"未厌栖林趣，犹怀济世才。闲眠知道在，高步会时来。
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去，清气应归笔底来。
甘得寂寥能到老，一生心地亦应平。"
夏过无担石，日高开板扉。僧虽与筒簟，人不典蕉衣。
水仙子·寻梅
故人勋重金章贵，犹在江湖积剑功。"
王有虎臣，锡之鈇钺。征彼不憓，一扑而灭。
一月便翠鳞，终年必赪尾。借问两绶人，谁知种鱼利。"
襄阳得奇士，俊迈真龙驹。勇果鲁仲由，文赋蜀相如。
不识人间巧路岐，只将端拙泥神祇.与他名利本无分，
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，
无端戍鼓催前去，别却青山向晓时。"
无言无语呈颜色，知落谁家池馆中。"
禹庙
"兹山有石岸，抵浪如受屠。雪阵千万战，藓岩高下刳。
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘，他骋雄材似建瓴。
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔，闲吟多在酒旗前。
去年今日逢君处，雁下芦花猿正号。"
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。