赴洛道中作
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
江雨春波阔，园林客梦催。今君拜旌戟，凛凛近霜台。"
玉塞惊宵柝，金桥罢举烽。始巢阿阁凤，旋驾鼎湖龙。
官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。
"霜霰不凋色，两株交石坛。未秋红实浅，经夏绿阴寒。
杉松还待客，芝朮不求人。宁学磻溪叟，逢时罢隐沦。"
"露圆霞赤数千枝，银笼谁家寄所思。秦苑飞禽谙熟早，
愧君千里分滋味，寄与春风酒渴人。"
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
分离况值花时节，从此东风不似春。"
赴洛道中作拼音解释:
.feng yu chan si wai .ying can mu jin hua .he nian bie xiang tu .yi na dai jia sha .
jiang yu chun bo kuo .yuan lin ke meng cui .jin jun bai jing ji .lin lin jin shuang tai ..
yu sai jing xiao tuo .jin qiao ba ju feng .shi chao a ge feng .xuan jia ding hu long .
guan jian yao pei gong .zi yan wei guan xun .chang kong zhi huang jiong .ci bei huan she ren .
.shuang xian bu diao se .liang zhu jiao shi tan .wei qiu hong shi qian .jing xia lv yin han .
shan song huan dai ke .zhi shu bu qiu ren .ning xue bo xi sou .feng shi ba yin lun ..
.lu yuan xia chi shu qian zhi .yin long shui jia ji suo si .qin yuan fei qin an shu zao .
kui jun qian li fen zi wei .ji yu chun feng jiu ke ren ..
yi pi jiang shang zuo .san qi yue zhong yin .dong sheng qi si jian .yun men hui bu xun ..
fen li kuang zhi hua shi jie .cong ci dong feng bu si chun ..
译文及注释
译文
虽(sui)然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
然而兰和蕙的才能和品德不相同，世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方，于(yu)是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花(hua)好似君子，蕙好像士大夫，大概山林(lin)中有十棵蕙，才有一棵兰，《离骚》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普(pu)遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它们相同的地方，等到它们开花，一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
肌肉丰满骨骼纤细，舞姿和谐令人神怡心旷。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白发添新。
善于高飞的黄鹤尚且无法飞过，即使猢狲要想翻过也愁于攀援。
曹将军(jun)是魏武帝曹操后(hou)代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了，曹家文章丰采却在你身上留(liu)存。当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至，荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见，承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色，曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动，他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画，你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金，太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手，他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神，常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵，偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人，最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
注释
⑷岭：五岭，具体说法不一，通常指大庾、骑田、都庞、萌渚、越城五岭。当时以岭南为蛮荒之地。
故国：家乡。
4.南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”
34.辱人贱行：可耻的人格，卑贱的行为。
满月：圆月。
149、博謇：过于刚直。
赏析
第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画，它以逼真见长，然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾，就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向，这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默，则不是“宫体”所限制得了的。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
诗的前后部分都重在写境，由于(you yu)融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
其三赏析
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日(luo ri)的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马(si ma)青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病(wo bing)”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画，它以逼真见长，然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾，就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向，这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默，则不是“宫体”所限制得了的。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
诗的前后部分都重在写境，由于(you yu)融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
其三赏析
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日(luo ri)的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马(si ma)青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病(wo bing)”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
创作背景
西周初年，“三监”叛乱，殷商后裔武庚联合东方旧属国奄（今山东曲阜）、蒲姑（今山东博兴）及徐夷、淮夷起兵反周。周公东征，经过三年战争，诛武庚，黜“三监”，攻灭奄等十七国。继而，迁殷顽，封建姬姓大国（鲁、齐、卫、燕）监视东方各小国，实行分区经营。距镐京较近各小国统称小东，较远的各小国统称《大东》佚名 古诗。为加强控制，从镐京到东方各国修筑一条战略公路，据《逸周书》：“辟开修道，五里有郊，十里有井，二十里有舍。”即所谓“周道”。或称“周行”，从西方向东方运输军队和军用物资，运回西方贡赋和征敛的财富。对东方各小国来说，这如同一条吸血管。西周统治者通过这条“周道”给被征服的东方人民带来压榨、劳役和困苦，于是产生怨愤和沉痛的叹息。
马祖常( 先秦 )
收录诗词 (5682) 首
简 介
马祖常 马祖常（1279～1338）元代色目人，回族着名诗人。字伯庸，光州（今河南潢川）人。延佑二年，会试第一，廷试第二，授应奉翰林文字，拜监察御史。元仁宗时，铁木迭儿为丞相，专权用事，马祖常率同列劾奏其十罪，因而累遭贬黜。自元英宗硕德八剌朝至元顺帝朝，历任翰林直学士、礼部尚书、参议中书省事、江南行台中丞、御史中丞、枢密副使等职。为文法先秦两汉，宏瞻而精核，富丽而新奇，内容多制诏、碑志等类作品，诗作圆密清丽，除应酬之作外，亦有反映民间疾苦的作品。
昭君怨·咏荷上雨
破月斜天半，高河下露微。翻令嫌白日，动即与心违。"
临轩振策休惆怅，坐致烟霄只在君。"
"东西南北数衢通，曾取江西径过东。
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞，小诗多病尚风流。
"建礼俨朝冠，重门耿夜阑。碧空蟾魄度，清禁漏声残。
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
养蚕已成茧，织素犹在机。新人应笑此，何如画蛾眉。
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
南乡子·洪迈被拘留
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路，传声校猎渭水湄。
"冷日微烟渭水愁，翠华宫树不胜秋。
寂漠崦嵫幽，绝迹留空文。三千閟宫艳，怨绝宁胜云。
"巨柏与山高，玄门静有猱。春风开野杏，落日照江涛。
"都人层立似山丘，坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水，
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
"珍禽暂不扃，飞舞跃前庭。翠网摧金距，雕笼减绣翎。
感恩千室泪痕多。尽将魂梦随西去，犹望旌旗暂一过。
少年游·润州作
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死，画图浅缥松溪水。
曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。
报以漆鸣琴，悬之真珠栊。是时方暑夏，座内若严冬。
春濑与烟远，送君孤棹开。潺湲如不改，愁更钓鱼来。
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局，窗外山寒酒满杯。
"长江飞鸟外，主簿跨驴归。逐客寒前夜，元戎予厚衣。
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
"名高犹素衣，穷巷掩荆扉。渐老故人少，久贫豪客稀。
思旧赋
同游芳草寺，见示白云诗。（以下《海录碎事》）
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
"悠悠渠水清，雨霁洛阳城。槿堕初开艳，蝉闻第一声。
觉动迎猜影，疑来浪认香。鹤应闻露警，蜂亦为花忙。
"自别丘中隐，频年哭路岐。辛勤今若是，少壮岂多时。
剪胜裁春字，开屏见晓江。从来共情战，今日欲归降。
古来隐者多能卜，欲就先生问丙丁。"
我来驻马人何问，老柏无多不种田。"
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
明年春光别，回首不复疑。"
独愁忧过日，多病不如人。莫怪青袍选，长安隐旧春。"
别派驱杨墨，他镳并老庄。诗书资破冢，法制困探囊。
远山秦木上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。"
水接三湘暮，山通五岭春。伤离与怀旧，明日白头人。"
自顾珉玞璞，何缘侣圭琮。群贤垂重价，省已增磨砻。
"调瑟劝离酒，苦谙荆楚门。竹斑悲帝女，草绿怨王孙。
常闻天女会，玉指散天花。莫遣春风里，红芳点袈裟。
生查子·远山眉黛横
"弄溪终日到黄昏，照数秋来白发根。
月落珠帘卷，春寒锦幕深。谁家楼上笛，何处月明砧。
白社已萧索，青楼空艳阳。不闲云雨梦，犹欲过高唐。"
栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。"
"往事起独念，飘然自不胜。前滩急夜响，密雪映寒灯。
"拥策背岷峨，终南雨雪和。漱泉秋鹤至，禅树夜猿过。
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
数行望外札，绝句握中珍。是日荣游汴，当时怯往陈。
行路难·其二
千载更逢王侍读，当时还道有文章。"
州人若忆将军面，写取雕堂报国真。"
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭，水分川阔绿芜平。
（题同上，见《纪事》）
闻有三山未知处，茂陵松柏满西风。"
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下，着破蓝衫出无马。
"只言双鬓未蹉跎，独奈牛羊送日何。
沁园春·送春
世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋。"
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
"太子池南楼百尺，入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
有家从小别，是寺即言归。料得逢春住，当禅云满扉。"
孤桡投楚驿，残月在淮樯。外杜三千里，谁人数雁行。"
"铃绦无响闭珠宫，小阁凉添玉蕊风。
"有客南来话所思，故人遥枉醉中诗。
岂同叔夜终无分，空向人间着养生。"
采菽
胡雏吹笛上高台，寒雁惊飞去不回。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚，花落闲阶夕雨晴。
定知洛下声名士，共说膺门得孔融。"
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上，半面分妆乐镜中。
"秦山曾共转，秦云自舒卷。古来争雄图，到此多不返。
"吾家五千言，至道悬日月。若非函谷令，谁注流沙说。
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
"郡北最高峰，巉岩绝云路。朝来上楼望，稍觉得幽趣。
宴清都·连理海棠
岩隐悬溪瀑，城居入榻尘。渔舟即拟去，不待晚年身。"
"拱木临周道，荒庐积古苔。鱼因感姜出，鹤为吊陶来。
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
"敕勒金fj壁，阴山无岁华。帐外风飘雪，营前月照沙。
"簟凉秋气初，长信恨何如。拂黛月生指，解鬟云满梳。
又复纱灯旁，稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网，俯首饮花蜜。
"红映高台绿绕城，城边春草傍墙生。
明朝即漂萍，离憾无由宣。相思空江上，何处金波圆。"