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江城子·孤山竹阁送述古

近现代 / 张玉娘

理析寰中妙,儒为席上珍。笑言成月旦,风韵挹天真。
稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
临人能不蔽,待物本无情。怯对圆光里,妍蚩自此呈。"
草檐宜日过,花圃任烟归。更料重关外,群僚候启扉。"
山束长江日早曛。客来有恨空思德,别后谁人更议文。
昆浪黄河注,崦嵫白日颓。恭闻天子孝,不忍望铜台。
境空宜入梦,藤古不留春。一听林公法,灵嘉愿寄身。"
"长恨江南足别离,几回相送复相随。
张邴卧来休送客,菊花枫叶向谁秋。"
"我行空碛,见沙之磷磷,与草之幂幂,半没胡儿磨剑石。
在笥清光发,当轩暑气回。遥知及时节,刀尺火云催。"
异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"
"贡士去翩翩,如君最少年。彩衣行不废,儒服代相传。
"万事风吹过耳轮,贫儿活计亦曾闻。偶逢新语书红叶,


江城子·孤山竹阁送述古拼音解释:

li xi huan zhong miao .ru wei xi shang zhen .xiao yan cheng yue dan .feng yun yi tian zhen .
shao chu hui yan feng .ming deng zhan jiao zhu .lian yun xiang zhong shan .yao wei jian zhong lu ..
lin ren neng bu bi .dai wu ben wu qing .qie dui yuan guang li .yan chi zi ci cheng ..
cao yan yi ri guo .hua pu ren yan gui .geng liao zhong guan wai .qun liao hou qi fei ..
shan shu chang jiang ri zao xun .ke lai you hen kong si de .bie hou shui ren geng yi wen .
kun lang huang he zhu .yan zi bai ri tui .gong wen tian zi xiao .bu ren wang tong tai .
jing kong yi ru meng .teng gu bu liu chun .yi ting lin gong fa .ling jia yuan ji shen ..
.chang hen jiang nan zu bie li .ji hui xiang song fu xiang sui .
zhang bing wo lai xiu song ke .ju hua feng ye xiang shui qiu ..
.wo xing kong qi .jian sha zhi lin lin .yu cao zhi mi mi .ban mei hu er mo jian shi .
zai si qing guang fa .dang xuan shu qi hui .yao zhi ji shi jie .dao chi huo yun cui ..
yi ji fen xiang dui .xin shi zhuo ming lun .gui lai huan fu su .zhu lao mo pan yuan ..
.gong shi qu pian pian .ru jun zui shao nian .cai yi xing bu fei .ru fu dai xiang chuan .
.wan shi feng chui guo er lun .pin er huo ji yi zeng wen .ou feng xin yu shu hong ye .

译文及注释

译文
都随着人事变换而消失,就像东流的(de)江(jiang)水,一去不回。
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
面前落下的花(hua)瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上(shang)微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
谁说画不出六朝古都的伤心事,只不过是那些画家为了(liao)(liao)迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万(wan)战士出征迎敌。
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
谷穗下垂长又长。
那个面白如玉的是谁家的少年郎?他已回车过了天津桥(qiao)。
  晏平仲,名婴,是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君,由于节约俭仆又努力工作,在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相,食不兼味,妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上,国君说话涉及到他,就正直地陈述自己的意见;国君的话不涉及他,就正直地去办事。国君能行正道,就顺着他的命(ming)令去做,不能行正道时,就对命令斟酌着去办。因此,他在齐灵公、庄公、景公三代,名声显扬于各国诸侯。
  木兰抱着织机的梭子叹着气,究竟是为了谁这么愁苦呢?想要听她说所忧愁的事情,她感激地强颜述说:老父隶属于兵籍,必须服兵役,但是他体力已经逐日衰减,怎么经得起万里征程呢,虽然有儿子但是年纪尚小(不能够替父服役)。北地的风沙足以淹没战马的马蹄,凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了,身体虚弱,依赖什么来照顾自己呢?
高大城墙上有百尺高的城楼,在绿杨林子外是水中的沙洲。
从塞北辗转江南,如今归隐山林,已是容颜苍老,满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦中的万里江山。
大江上涌动的浪花轰然作响,猿猴在临岸的山林长吟,
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
我愿手持旌麾去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
我的书信不知何时你能收到?只恐江湖险恶,秋水多风浪。
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听从钱王的意见,不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。

注释
②天平山:在今江苏省苏州市西。
车箱入谷:《太平寰宇记》:“车箱谷,一名车水涡,在华阴县西南二十五里,深不可测。祈雨者以石投之,中有一鸟飞出,应时获雨。”
3、有事:这里指军事行动。古代把祭祀和战争称为国家大事。当时季氏专制国政,与鲁哀公的矛盾很大。他担忧颛臾会帮助鲁哀公削弱自己的实力,所以抢先攻打颛臾。
满:一作“遍”。
[26]雁行:大雁飞行的行列,比喻尊卑排列次序。
⑴寒食:我国古代的传统节日。在清明节的前一天(一说前二天)。新野:县名,今属河南省。

赏析

  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  他的心理后人是应该理解的,长期受人摆布,连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点,像上林苑、辇道、侍臣,都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗,表现在环境上,也是宫中人生活的写照。
  作者善于运用对比映衬手法,突出体现文章的主旨;同样是和颜悦色,侃侃而谈,循循善诱,让人乐于领悟其中的道理。
  这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船飞梭,画面充满了动感。后两句转入人物描写,采莲姑娘遇到自己的情郎,正想说话却又怕人笑话而止住,羞涩得在那里低头微笑,不想一不小心,头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画,一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑(zhu),写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  第二句的“千里”和“一日”,以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里,巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”,归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快,也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡,而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字,暗处传神,值得读者细细玩味。
  首联“孤雁不饮啄,飞鸣声念群”唤出“孤雁”,“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念,而且还拼命追寻,是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着,不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
  1、意象宏阔:唐代边塞诗多有从大处落笔,写奇情壮景的特色,本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马,云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”等句,都写得气势磅礴。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼,而又无能为力。
  第二篇《葛覃》,写女子归宁,回娘家探望父母前的心情,写她的勤、俭、孝、敬。
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓(chu mu)出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
  作者起笔说:“水陆草木之花,可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字,包罗群芳,表明托物寄兴,并不刻意求工,极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰,解绶归隐后,饮酒赋诗,安享“采菊东篱下,悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”,显示渊明雅致芬芳,傲然物外的性格,而且更加明确了题意:陶渊明可(ming ke)以爱菊抒怀,我怎不可独爱莲呢?继写“自李唐来,世人甚爱牡丹”,写了唐人,特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚,这几句像是重复,但实为加深语意也,而且此句入文,让对比感更为强烈,为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同,为保持一份高洁,宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态,与众人皆羡富贵(牡丹)的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为《爱莲说》周敦颐 古诗所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说,让那班人爱其所爱吧,“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙,对莲花挺拔秀丽的芳姿,清逸超群的令德,特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范,作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上,他说的意思就是:官场黑暗,要在官场上保持自己高洁的品格,就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结,因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”,不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直,数洗冤狱,为民作主;晚年定居庐山,著书明道,洁身自爱,颐养天年,便是身体力行,澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
  “幸与松筠相近栽,不随桃李一时开。”欲写迎春,却落墨于松竹、桃李,曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”(韩琦语),最先点缀春色。因而它友于松竹,与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓:“青松在东园,众草没其姿。”白居易则“植竹窗前,日日观照。”(《竹窗》)说迎春欣喜自得为松竹近邻,实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹,最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道:“城东挑李须臾尽,争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”,是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易,实则痛快淋漓。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

张玉娘( 近现代 )

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简 介

张玉娘 张玉娘,字若琼,自号一贞居士,松阳人。生于宋淳祐十年(公元1250年),卒于南宋景炎元年(公元1276年),仅活到27岁。她出生在仕宦家庭,曾祖父是淳熙八年进士,祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学,敏慧绝伦,诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。

浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 张伯行

"寂寂闭层城,悠悠此夜情。早凉过鬓发,秋思入柴荆。
"细雨晴深小苑东,春云开气逐光风。雄儿走马神光上,
自来掌军书,无不尽臣诚。何必操白刃,始致海内平。
夜色晨光相荡沃,积翠流霞满坑谷。龙泓彻底沙布金,
郡向高天近,人从别路迷。非关御沟上,今日各东西。"
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
为儒不解从戎事,花落春深闻鼓鼙。"
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"


相州昼锦堂记 / 谢宗鍹

瓶开巾漉酒,地坼笋抽芽。彩缛承颜面,朝朝赋白华。"
东阁延多士,南山赋有台。阳春那敢和,空此咏康哉。"
星从月下流中场。人不约,心自一。马不鞭,蹄自疾。
"古渡大江滨,西南距要津。自当舟楫路,应济往来人。
烦君竟相问,问我此何适。我因赞时理,书寄西飞翮。
三湘迁客去,九陌故人游。从此思乡泪,双垂不复收。"
乡关若有东流信,遣送扬州近驿桥。"
有月多同赏,无秋不共悲。如何与君别,又是菊黄时。


扫花游·秋声 / 郭三聘

素志久沦否,幽怀方自吟。"
地僻无溪路,人寻逐水声。年年深谷里,谁识远公名。"
扁舟一去鸱夷子,应笑分符计日程。"
时艰难会合,年长重亲知。前事成金石,凄然泪欲垂。"
一尊自共持,以慰长相忆。"
洛桥浮逆水,关树接非烟。唯有残生梦,犹能到日边。"
"江南烟雨塞鸿飞,西府文章谢掾归。
茫茫重江外,杳杳一枝琼。搔首望良觌,为君华发生。"


优钵罗花歌 / 徐浩

白马如风疾,青袍夺草新。不嫌鸣吠客,愿用百年身。"
"白简尝持宪,黄图复尹京。能标百郡则,威肃一朝清。
物外求仙侣,人间失我师。不知柯烂者,何处看围棋。"
"新参将相事营平,锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角,
解空囊不智,灭景谷何愚。几日遵归辙,东菑殆欲芜。"
驻马渡江处,望乡待归舟。"
可怜歌吹月明中。此夜不堪肠断绝,愿随流影到辽东。"
漠漠水烟晚,萧萧枫叶飞。双溪泊船处,候吏拜胡威。"


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 惠龄

游丝缠故蕊,宿夜守空枝。开取当轩地,年年树底期。"
文袿映束素,香黛宜fT绿。寂寞远怀春,何时来比目。
何必雍门奏,然后泪潺湲。"
"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
引随兄弟共团圆。羁游不定同云聚,薄宦相萦若网牵。
忽逐酒杯会,暂同风景心。从今一分散,还是晓枝禽。"
"秦相驾群材,登临契上台。查从银汉落,江自雪山来。
不向天涯金绕身。"


喜雨亭记 / 张家鼒

艰难不敢料前期。行看汉月愁征战,共折江花怨别离。
汉庭议事先黄老,麟阁何人定战功。"
鞭马广陵桥,出祖张漳州。促膝堕簪珥,辟幌戛琳球。
不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"
厨舍近泥灶,家人初饱薇。弟兄今四散,何日更相依。
十月之郊,群木肇生。阳潜地中,舒达句萌。曀其蔚兮,
平楚堪愁思,长江去寂寥。猿啼不离峡,滩沸镇如潮。
月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"


出塞二首 / 陈蓬

"平生推久要,留滞共三年。明日东南路,穷荒雾露天。
"辞家远客怆秋风,千里寒云与断蓬。
"避喧非傲世,幽兴乐郊园。好古每开卷,居贫常闭门。
生期半宵梦,忧绪仍非一。若无高世心,安能此终毕。"
"令节寰宇泰,神都佳气浓。赓歌禹功盛,击壤尧年丰。
远草光连水,春篁色离尘。当从庾中庶,诗客更何人。"
"主人雕盘盘素丝,寒女眷眷墨子悲。乃言假使饧为之,
定远功那比,平津策乃迂。执心思报国,效节在忘躯。


游南亭 / 郑觉民

簪缨盛西州,清白传素风。逢时有舒卷,缮性无穷通。
畏逢攀折客,愁见别离辰。近映章台骑,遥分禁苑春。
"好客风流玳瑁簪,重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满,
"宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。
风翻乱叶林有声,雪映闲庭月无色。玄关密迹难可思,
层台耸金碧,绝顶摩净绿。下界诚可悲,南朝纷在目。
"卫郊多垒少人家,南渡天寒日又斜。
报状拆开知足雨,赦书宣过喜无囚。自来不说双旌贵,


淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 刘硕辅

"白发初为吏,有惭年少郎。自知身上拙,不称世间忙。
素业且无负,青冥殊未迟。南桥天气好,脉脉一相思。"
此生不复为年少,今日从他弄老人。"
洗砚鱼仍戏,移樽鸟不惊。兰亭攀叙却,会此越中营。"
名卿洞壑仍相近,佳句新成和者稀。"
纷纷泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家。"
"日来月往相催迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
"翠辇西归七十春,玉堂珠缀俨埃尘。


与韩荆州书 / 吴元德

"深山夜雪晴,坐忆晓山明。读易罢三卷,弹琴当五更。
"南客何时去,相逢问故人。望乡空泪落,嗜酒转家贫。
为君作歌陈座隅。"
芳菲更似洛城东。时看雨歇人归岫,每觉潮来树起风。
"昨日山家春酒浓,野人相劝久从容。独忆卸冠眠细草,
释宗称定慧,儒师着诚明。派分示三教,理诣无二名。
"芳气袭猗兰,青云展旧欢。仙来红烛下,花发彩毫端。
可怜春尽未归家。(见《野客从谈》)