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题画兰

宋代 / 李景董

将除暴虐诚能阻,何异崎岖助纣来。"
新安江上长如此,何似新安太守清。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
"斜日下孤城,长吟出点兵。羽书和客卷,边思杂诗情。
"公堂潇洒有林泉,只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世,
何事满江惆怅水,年年无语向东流。
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
"平生操立有天知,何事谋身与志违。上国献诗还不遇,
烟和魂共远,春与人同老。默默又依依,凄然此怀抱。"
"冷曹孤宦本相宜,山在墙南落照时。
关下相逢怪予老,篇章役思绕寰区。"
花染离筵泪,葵倾报国心。龙潭千尺水,不似别情深。"


题画兰拼音解释:

jiang chu bao nue cheng neng zu .he yi qi qu zhu zhou lai ..
xin an jiang shang chang ru ci .he si xin an tai shou qing ..
.men ke jia chen yi mo chou .qi shen tun tan bu neng xiu .
.xie ri xia gu cheng .chang yin chu dian bing .yu shu he ke juan .bian si za shi qing .
.gong tang xiao sa you lin quan .zhi ge tai qiang shi zhu tian .zong dang xiang qin li luan shi .
he shi man jiang chou chang shui .nian nian wu yu xiang dong liu .
wu rong jiang pan yin xiang yun .chong bai tian ren qing jun ren .wu se he ling hua shang chi .
.ping sheng cao li you tian zhi .he shi mou shen yu zhi wei .shang guo xian shi huan bu yu .
yan he hun gong yuan .chun yu ren tong lao .mo mo you yi yi .qi ran ci huai bao ..
.leng cao gu huan ben xiang yi .shan zai qiang nan luo zhao shi .
guan xia xiang feng guai yu lao .pian zhang yi si rao huan qu ..
hua ran li yan lei .kui qing bao guo xin .long tan qian chi shui .bu si bie qing shen ..

译文及注释

译文
昨天夜里风(feng)声雨声一直不断,那娇美的(de)春花不知被吹落了多少?
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到哪里去?盼不到一封书信来,端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞女再也找不到了。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
  因此可以懂得,一国之政,万人之命(ming),系于宰相一人,难道可以不谨慎以待吗?还有一种宰相,他们没有恶名声,也没有好名声,随波逐流时进时退,窃取高位贪图利禄,滥竽充数而保全身家性命,也是不足取的。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水,熠熠的海色映亮了远山徂徕。
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有谁对它同情哀怜?
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
  朝廷从建国初即沿袭前代的制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表(biao)示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很多吧!
与儿时的旧友分别了四十年,在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值(zhi)得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼(nao)怒剑南的春色无赖,是因为它冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。

注释
⑩尔:你。
3、岁亦无恙耶:年成还好吧?岁,年成。亦,语助词,无义。无恙,无忧,犹言“平安无事”。
39、耳:罢了。
⑬果:确实,果然。
⑹秦妃:指秦穆公的女儿弄玉,借指仙女。《列仙传》弄女嫁给仙人萧史,随凤升天。
(9)疏粝(lì历):糙米饭。这里是指简单的饭食。饱我饥:给我充饥。
7.丝竹:丝指弦乐,竹指管乐,此处引申为音乐、乐器。
⑼“起舞”句:与上“我醉”句关联,化用《月下独酌》诗意:“我歌月徘徊,我舞影零乱。”

赏析

  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后(zui hou)仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  诗人(shi ren)的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  屈指算来,一晃四、五年过去了,真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字,十分传神,它仿佛使读者看到(kan dao)一个满怀愁苦的男子,正在园中寻寻觅觅地踯躅,悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比,那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪,此刻早已经消失殆尽,只剩下孤零零、凄切切的一人,益发显得苦不堪言了。这两联明白如话,若道家常,但经第一联的反衬(fan chen),意思仍然十分婉曲、深厚。
  清晨,诗人准备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远远望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清澈的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农民,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇摆起舞,十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力,不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
  电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
  “寒梅最堪恨,长作去年花。”三、四两句,诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”,诗人不禁想到了梅花。它先春而开,到百花盛开时,却早花凋香尽,诗人遗憾之余,便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗,这是一层曲折;由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅,这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化,正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
  诗的开端六句,交代有客自故乡来,诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句,以故乡客口吻点明作者离乡时间之长,以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般,为下文的问讯作了铺垫。“江湘”,偏指长江,因从江东至中原无须经湘江,诗人此为协韵而已。“濡迹”,涉江时沾湿的足印,二字概写故乡客行旅的艰辛,起到以少胜多的效果。“投袂”两句,刻画诗人迎接故乡客的急切状态,神情毕肖,透过这毫无斯文气的动作描写,读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  “酒肆人间世”一句,笔锋陡转,从相如、文君的晚年生活,回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君,在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意,文君为琴音所动,夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对,不给他们任何嫁妆和财礼,但两人决不屈服。相如家徒四壁,生活困窘,夫妻俩便开了个酒店,以卖酒营生。“文君当垆,相如身自著犊鼻褌,与庸保杂作,涤器于市中”(《史记·司马相如列传》)。一个文弱书生,一个富户千金,竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法,在当时社会条件下,是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句,则又回到诗人远眺之所见,景中有情,耐人寻味。我们可以想象,诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上,眺望暮霭碧云,心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合,佳人殊未来”语,感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗,文君安在,引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联,诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物,既体现了相如那种倜傥慢世的性格,又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗,在大开大阖、陡起陡转的叙写中,从晚年回溯到年轻时代,从追怀古迹到心中思慕,纵横驰骋,而又紧相钩连,情景俱出,而又神思邈邈。
  第三联直承首联,写忧(xie you)国之情。过江诸人对泣新亭,叹神州陆沉,是往事,也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运,这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南,音讯断绝,成了两个世界,眼前的秋风秋雨,是何等的凄清,自己又怎能长久淹留这里呢?秋风秋雨,既可看作实事,表现自己悲秋的愁闷,也可看作国家的象征,这番萧杀的状况,正同眼前国家面临的局势,怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢?这一联格调轻快,在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语,显得情深意长,是曾几诗的特长,也是他最喜欢用的句型,如他在《发宜兴》的第三联也这样写:“观山观水都废食,听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼,江北江南水拍天”(《次元明韵寄子由》)。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
  白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧,“俺嘲讽的不是你李隆基,而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦,让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基,拜见的时间是
  对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写,极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主,亦有普通人真挚感情的一面。
  接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲,它紧承首联的进庙、瞻像,诗人看了各种文物后,自然地对其丰功伟绩作出高度的评价:“三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。”纡,屈的意思。纡策而成三国鼎立之势,好比鸾凤高翔,独步青云(qing yun),奇功伟业,历代敬仰。然而诗人用词精微,一个“纡”字,突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方,经世怀抱只能算“百施其一”而已,三分功业,也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力,议论达情,情托于形,是议论中高于其他诗人之处。
  前两句:“松叶堪为酒,春来酿几多。”“松叶”清香,可以作为酿酒的作料,引出下文之“山路”。“春来”二字,点明时间。次句采用问句的形式,似问非问,略显诙谐,直接道来,足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云:“明珠可贵须为佩,白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情,饮酒时最容易沟通与别人的感情,作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物,随意而问,显得浓情依依,轻快自然。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不(zi bu)在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。

创作背景

  吴循州即吴潜(1190?──1262),字毅夫,宋宁宗嘉定年间进士,历官至江东安抚留守,应诏陈事时,因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年(1256)入为参知政事,拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵,不满苟安国策,并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争,被奸臣忌恨。开庆初(1259)因贾似道、沈炎勾结陷害,贬谪循州。景定三年(1262)贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平,于被贬十五年后,即宋恭帝德祐元年(1275)追复原官。

  

李景董( 宋代 )

收录诗词 (8115)
简 介

李景董 李景董,字学醇,嘉定人。诸生。有《桂岩居诗稿》。

六州歌头·题岳鄂王庙 / 曾谔

"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
暝鸟影连翩,惊狐尾纛簌。尚得佐方州,信是皇恩沐。"
一种呈妍今得地,剑峰梨岭谩纵横。"
一片寒塘水,寻常立鹭鸶。主人贫爱客,沽酒往吟诗。
秦关若待鸡鸣出,笑杀临淄土偶人。"
"得罪非天意,分明谪去身。一心贪谏主,开口不防人。
惟有孝标情最厚,一编遗在茂陵书。"
"远俗只凭淫祀切,多年平子固悠悠。


减字木兰花·楼台向晓 / 杨行敏

山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀,绕檐红树织蟏蛸。
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,
无限喧阗留不得,月华西下露华凝。"
阳春发处无根蒂,凭仗东风分外吹。
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
"低着烟花漠漠轻,正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷,
对此玄休长叹息,方知刘禅是庸才。"
披缁学佛应无分,鹤氅谈空亦不妨。"


代白头吟 / 恽日初

"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
公道算来终达去,更从今日望明年。"
"相欢虽则不多时,相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱,
死恨物情难会处,莲花不肯嫁春风。"
望中迷去骑,愁里乱斜晖。惆怅家山远,溟蒙湿翠微。"
可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"
矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱,故人何在塞鸿来。


华下对菊 / 赵汝旗

"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
"鹏程三万里,别酒一千钟。好景当三月,春光上国浓。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落,犬带金铃草上飞。
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
通体全无力,酡颜不自持。绿疏微露刺,红密欲藏枝。
多惭十载游梁士,却伴宾鸿入帝乡。"
寄言昔日不龟手,应念江头洴澼人。"
莫从思妇台边过,未得征人万里衣。"


屈原列传 / 黎伯元

辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景,月浩湘流递政声。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达,榜挂明文吏莫违。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石,世途还要辟虫沙。
"一二三四五六七,万木生芽是今日。
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
但使他年遇公道,月轮长在桂珊珊。"
未必慕容宫里伴,舞风歌月胜纤腰。
"我受羁栖惯,客情方细知。好看前路事,不比在家时。


终南别业 / 宋泽元

右省三年老拾遗。坐看群贤争得路,退量孤分且吟诗。
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水,舞袖休翻柳拂堤。
益信用贤由拔擢,穰苴不是将家生。"
乌轮不再中,黄沙瘗腥鬼。请帝命真官,临云启金匮。
也知渐老岩栖稳,争奈文闱有至公。"
时将旧衲添新线,披坐披行过一生。"
"天柱几条支白日,天门几扇锁明时。
"爽气遍搜空,难堪倚望中。孤烟愁落日,高木病西风。


灵隐寺 / 曹丕

"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
"露入庭芜恨已深,热时天下是知音。汗流浃背曾施力,
"鲁史蜀琴旁,陶然举一觞。夕阳明岛屿,秋水浅池塘。
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
"千里楚江新雨晴,同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句,
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
孤光自有龙神护,雀戏蛾飞不敢侵。"
夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"


樛木 / 锺将之

"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
霸主两亡时亦异,不知魂魄更无归。"
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨,青梅早落中蛮烟。
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
便休终未肯,已苦不能疑。独愧商山路,千年四皓祠。"
地壮孙权气,云凝庾信愁。一篷何处客,吟凭钓鱼舟。"
"中都九鼎勤英髦,渔钓牛蓑且遁逃。


南歌子·荷盖倾新绿 / 窦常

动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
"池阳今日似渔阳,大变凶年作小康。江路静来通客货,
"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
"建章宫殿紫云飘,春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马,
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在,心尽英雄国未宁。
更约西风摇落后,醉来终日卧禅房。"
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳,孤鸿飞去入冥冥。


奉酬九日东峰道人溥公见赠之作 / 吴仲轩

沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞,世间乌鹊漫辛勤。
满洞松声似雨天。檐底水涵抄律烛,窗间风引煮茶烟。
掩关苔色老,盘径叶声枯。匡岳来时过,迟回绝顶无。"
未必蛾眉能破国,千秋休恨马嵬坡。"
折树休盘槊,沈钩且钓璜。鸿都问词客,他日莫相忘。"
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
数朵庭花见落时。章句偶为前辈许,话言多被俗人疑。
"卷箔舒红茵,当轩玩明月。懿哉深夜中,静听歌初发。