首页 古诗词 沁园春·孤馆灯青

沁园春·孤馆灯青

宋代 / 夏诏新

风朝津树落,日夕岭猿悲。牵役而无悔,坐愁只自怡。
红茸糅绣好毛衣,清泠讴鸦好言语。内人试取御衣牵,
"风已清,月朗琴复鸣。掩抑非千态,殷勤是一声。
"荆山之白玉兮,良工雕琢双环连,月蚀中央镜心穿。
"征客戍金微,愁闺独掩扉。尘埃生半榻,花絮落残机。
邑罕悬磬贫,山无挂瓢逸。施恩浃寰宇,展义该文质。
春山胡为兮塞路,使我归梦兮撩乱。"
函谷虽云险,黄河已复清。圣心无所隔,空此置关城。
圣藻垂寒露,仙杯落晚霞。唯应问王母,桃作几时花。"
可道新声是亡国,且贪惆怅后庭花。"
苒苒穷年籥,行行尽路岐。征鞍税北渚,归帆指南垂。
气合龙祠外,声过鲸海滨。伐邢知有属,已见静边尘。"
茂陵窅难即,灵台暂可依。疲痾旅城寺,延想属郊畿。
"故事推三独,兹辰对两闱。夕鸦共鸣舞,屈草接芳菲。
寄语年少妻莫哀,鱼金虎竹天上来,雁门山边骨成灰。"
迟明申藻荐,先夕旅岩扉。独宿云峰下,萧条人吏稀。
"夙驾鸣鸾启阊阖,霓裳遥裔俨天津。五明霜纨开羽扇,


沁园春·孤馆灯青拼音解释:

feng chao jin shu luo .ri xi ling yuan bei .qian yi er wu hui .zuo chou zhi zi yi .
hong rong rou xiu hao mao yi .qing ling ou ya hao yan yu .nei ren shi qu yu yi qian .
.feng yi qing .yue lang qin fu ming .yan yi fei qian tai .yin qin shi yi sheng .
.jing shan zhi bai yu xi .liang gong diao zhuo shuang huan lian .yue shi zhong yang jing xin chuan .
.zheng ke shu jin wei .chou gui du yan fei .chen ai sheng ban ta .hua xu luo can ji .
yi han xuan qing pin .shan wu gua piao yi .shi en jia huan yu .zhan yi gai wen zhi .
chun shan hu wei xi sai lu .shi wo gui meng xi liao luan ..
han gu sui yun xian .huang he yi fu qing .sheng xin wu suo ge .kong ci zhi guan cheng .
sheng zao chui han lu .xian bei luo wan xia .wei ying wen wang mu .tao zuo ji shi hua ..
ke dao xin sheng shi wang guo .qie tan chou chang hou ting hua ..
ran ran qiong nian yue .xing xing jin lu qi .zheng an shui bei zhu .gui fan zhi nan chui .
qi he long ci wai .sheng guo jing hai bin .fa xing zhi you shu .yi jian jing bian chen ..
mao ling yao nan ji .ling tai zan ke yi .pi ke lv cheng si .yan xiang shu jiao ji .
.gu shi tui san du .zi chen dui liang wei .xi ya gong ming wu .qu cao jie fang fei .
ji yu nian shao qi mo ai .yu jin hu zhu tian shang lai .yan men shan bian gu cheng hui ..
chi ming shen zao jian .xian xi lv yan fei .du su yun feng xia .xiao tiao ren li xi .
.su jia ming luan qi chang he .ni shang yao yi yan tian jin .wu ming shuang wan kai yu shan .

译文及注释

译文
桂花它(ta)那金光灿烂的色彩和碧玉一(yi)般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。
手里拿一根镶绿玉的棍杖,
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲(lian)》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异(yi)常?
难道这里就没有山歌和村笛吗(ma)?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
羡慕隐士已有所托,    
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫,水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
我怎能这样使内心烦闷忧愤,老是且进且退地厮混。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
这时匈(xiong)奴牧草繁茂军马肥,侵入金山西面烟尘滚滚飞,汉家的大将率兵开始征西。
船夫和渔人,一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。

注释
(59)轼:车前横木。
武陵:郡名,现在湖南常德市一带。
2、诏:诏书,皇帝的命令或文告。
⑶“挟弹”句:言纨绔子弟带着弹弓在大街上游玩。章台,汉长安街名。
唉!喜爱菊花的(人),自陶渊明以后就很少有听闻了。

赏析

  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  这首七绝,沉郁有致,抑扬顿挫,跌宕(die dang)起伏。末句用反诘口吻,把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时,独注“飞扬跋扈”句,其余一概略而不论,可谓独具慧眼,也表明它在全诗中的重要价值:“按太白性倜傥,好纵横术。少任侠,手刃数人,故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”(《钱注杜诗》卷九)是说从新的角度和侧面(ce mian)颂扬了李白的豪侠精神,并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云:“飞扬,浮动之貌。跋扈,强梁之意。考《说文》:扈,尾也。跋扈,犹大鱼之跳跋其尾也。”(《杜诗详注》卷之一)此虽就字注字,就词注词,但在《《赠李白》杜甫 古诗》中,却是用来象征李白豪放不羁的精神。
其五
  这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感,景物描写江中,岸上交递着墨,层次分明,色彩清丽,静中有动,栩栩如生,特别是颈联,是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感,自然真切。全诗八句,无不与“水”相关,但清隽而不堆砌。在章法上,此诗别具一格,不落俗套。按照律诗的一般规律,前后四联,起承转合,各有所归(suo gui)。此诗前三联却递相承接,景物描写得很充分,意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思,但仍从“舟”、“水”絻结,以致转中有合,脉络依然清晰完整。有人说,温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切,气韵清澈,以这首诗来看,确实如此。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  “岐阳西望无来信,陇水东流闻哭声”。诗句从“望”字生发开去,望中已知音讯断绝,望中如闻陇水呜咽,望中悬想沦陷中的岐阳,从而为下面对岐阳空城的描述作了铺垫。
  诗写《鹦鹉洲》李白 古诗,实际上是在吊古伤今,怀祢衡而抒发自己的沉痛感慨。诗人(shi ren)晚年的不幸遭遇和处境,会使他自然地将自己和祢衡联系起来,况且他平生倾慕祢衡,常以祢衡自比:“误学书剑,薄游人间。紫薇九重,碧山万里。有才无命,甘于后时。刘表不用于祢衡,暂来江夏;贺循喜逢于张翰,且乐船中。”(《暮春江夏送张祖监丞之东都序》)好友杜甫也曾以“处士祢衡俊,诸生原宪贫”(《寄李十二白二十韵》)的诗句来称美他的才华。他在诗中也曾多次写到祢衡:“顾惭祢处士,虚对《鹦鹉洲》李白 古诗。”(《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》)“愿扫《鹦鹉洲》李白 古诗,与君醉百场。”(《自汉阳病酒归寄王明府》)并有一首《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》。《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》与《《鹦鹉洲》李白 古诗》两首诗的思想感情是一致的。而《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》表现得比较平直、明朗;《《鹦鹉洲》李白 古诗》则深沉、含蓄。
  从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字,今人误读为“华实”之“华”,从而联想到古籍,“又以悲夫古书之不存,后世之谬其传而莫能名者,何可胜道也哉!”从山名的以讹传讹,联想到古籍的以讹传讹,使作者触目伤怀,慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法,也很精辟。它对学者整理和研究古籍,鉴别其真伪,恢复其本来面目,不仅是必要的,而且也是有指导意义的。
  “春种一粒粟,秋收万颗子”,这个春种秋收的景象大概是人人习见,众人皆知的,然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了,他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目,自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”,这原是人们天天接触,顿顿必食的,然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了,并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪,引人去思索其中的道理,从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
  末句“行到安西更向西”,宕开诗笔,另拓诗境,表现天地本自无边无涯,地外仍有地,天外仍有天,过了大漠还在向西方延伸,以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思,如李益的《征人歌》所说:“塞外征行无尽日”,虽然已经抵达安西,征行还不会结束。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息(xie xi)下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  然而,那毕竟是历史故事。次四句,诗人便化用前人成语,感讽现实。“青云士”是指那些飞黄腾达的达官贵人。《史记。伯夷列传》说:“闾巷之人欲砥行立名者,非附青云之士,恶能施于后世者!”意思是说,下层寒微的士人只有依靠达官贵人,才有可能扬名垂世,否则便被埋没。李白便发挥这个意思,感慨说,无奈那些飞黄腾达的显贵们,早已把我们这些下层士人象尘埃一样弃置不顾。显贵之臣如此,那么当今君主怎样呢?李白化用阮籍《咏怀》第三十一首讽刺魏王语“战士食糟糠,贤者处蒿莱”,尖锐指出当今君主也是只管挥霍珠玉珍宝,追求声色淫靡,而听任天下贤才过着贫贱的生活。这四句恰和前四句形成鲜明对比。诗人在深深的感慨中,寄寓着尖锐的揭露和讽刺。
  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军(zhong jun)记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  诗人以风喻人,托物言志,着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜,努力做到对人有益。以风况人,有为之士正当如此。诗人少有才华,而壮志难酬,他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀,寄托他的“青云之志”。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。

创作背景

  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。

  

夏诏新( 宋代 )

收录诗词 (1898)
简 介

夏诏新 夏诏新,号乐村,姚州人。雍正己酉拔贡,官沪州知州。

清商怨·庭花香信尚浅 / 郑郧

红粉横泪痕,调弦空向屋。举头君不在,唯见西陵木。
"眷言感忠义,何有间山川。徇节今如此,离情空复然。
千里鼍鼓叠金钲。阴山苦雾埋高垒,交河孤月照连营。
河柳低未举,山花落已芬。清尊久不荐,淹留遂待君。
"浊水菱叶肥,清水菱叶鲜。义不游浊水,志士多苦言。
"青天荡荡高且虚,上有白日无根株。流光暂出还入地,
"代业京华里,远投魑魅乡。登高望不极,云海四茫茫。
"石季龙,僭天禄,擅雄豪,美人姓郑名樱桃。


洛桥晚望 / 张怀

前声既舂容,后声复晃荡。听之如可见,寻之定无像。
碛中有阴兵,战马时惊蹶。轻勐李陵心,摧残苏武节。
节变风绪高,秋深露华溽。寒山敛轻霭,霁野澄初旭。
徒令永平帝,千载罢撞郎。"
曾是福黎庶,岂唯味虚玄。赓歌徒有作,微薄谢昭宣。"
曲池涵瑞景,文宇孕祥烟。小臣同百兽,率舞悦尧年。"
野花飘御座,河柳拂天杯。日晚迎祥处,笙镛下帝台。"
翠羽装剑鞘,黄金饰马缨。但令一顾重,不吝百身轻。"


小寒食舟中作 / 释居昱

家住箕山下,门枕颍川滨。不知今有汉,唯言昔避秦。
"银河南渚帝城隅,帝辇平明出九衢。刻凤蟠螭凌桂邸,
"团扇秋风起,长门夜月明。羞闻拊背入,恨说舞腰轻。
剑门千仞起,石路五丁开。海客乘槎渡,仙童驭竹回。
忽视寒暄隔,深思险易殊。四时宗伯叙,六义宰臣铺。
云雨叹一别,川原劳载驰。上惭伯乐顾,中负叔牙知。
尚想欢娱洽,吁嗟岁月催。金坛分上将,玉帐引瑰材。
"洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。


蓝桥驿见元九诗 / 吕希哲

露湿幽岩桂,风吹便坐桑。阁连云一色,池带月重光。
笾豆斯撤,礼容有章。克勤克俭,无怠无荒。"
华清源中iJ石汤,裴回百凤随君王。"
离宫奕奕叶光辉。临渭川,近天邑,浴日温泉复在兹,
"闻道飞凫向洛阳,翩翩矫翮度文昌。
浮生知几日,无状逐空名。不如多酿酒,时向竹林倾。
"锦水东北流,波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树,雌弄秦草芳。
"庭前春鸟啄林声,红夹罗襦缝未成。


南乡子·乘彩舫 / 陈暄

松筱行皆傍,禽鱼动辄随。惜哉边地隔,不与故人窥。
返照寒无影,穷泉冻不流。居然同物化,何处欲藏舟。
制为百王式,举合千载防。马牛被路隅,锋镝销战场。
于穆圣祖,祗荐鸿名。祀于庙社,陈其牺牲。
葛花消酒毒,萸蒂发羹香。鼓腹聊乘兴,宁知逢世昌。"
"何许承恩宴,山亭风日好。绿嫩鸣鹤洲,阴秾斗鸡道。
玉砌分雕戟,金沟转镂衢。带星飞夏箭,映月上轩弧。
古苔依井被,新乳傍崖流。野老堪成鹤,山神或化鸠。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 赵希棼

离歌凄妙曲,别操绕繁弦。在阴如可和,清响会闻天。"
柳处云疑叶,梅间雪似花。日落归途远,留兴伴烟霞。"
"西掖持醇酒,东山就白云。开轩绿池映,命席紫兰芬。
"东方昽昽车轧轧,地色不分新去辙。闺门半掩床半空,
仙人何处在,道士未还家。谁知彭泽意,更觅步兵那。
多惭德不感,知复是耶非。"
人意长怀北,江行日向西。破颜看鹊喜,拭泪听猿啼。
九陌祥烟合,千春瑞月明。宫花将苑柳,先发凤凰城。"


放歌行 / 郑相

阳乐寒初变,春恩蛰更苏。三耆颁命服,五稔复田输。
青槐夹驰道,迢迢修且旷。左右多第宅,参差居将相。
出与雕鹗同飞翻。朝行九衢不得意,下鞭走马城西原。
"眇眇葭萌道,苍苍褒斜谷。烟壑争晦深,云山共重复。
萝幌栖禅影,松门听梵音。遽忻陪妙躅,延赏涤烦襟。"
美人不共此,芳好空所惜。揽镜尘网滋,当窗苔藓碧。
"玉塞征骄子,金符命老臣。三军张武旆,万乘饯行轮。
罗敷独向东方去,谩学他家作使君。"


水调歌头·落日古城角 / 吉鸿昌

冰深遥架浦,雪冻近封条。平原已从猎,日暮整还镳。"
"寒食东郊道,扬鞲竞出笼。花冠初照日,芥羽正生风。
宝鸡辞旧役,仙凤历遗墟。去此近城阙,青山明月初。
河边忽睹二灵桥。悬冰滴滴依虬箭,清吹泠泠杂凤箫。
花蝶辞风影,苹藻含春流。酒阑高宴毕,自反山之幽。"
暗处若教同众类,世间争得有人知。"
"君王冥寞不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,
水态含青近若空。直视天河垂象外,俯窥京室画图中。


南歌子·游赏 / 赵时朴

共作游冶盘,双行洛阳陌。长剑既照曜,高冠何赩赫。
琴伴前庭月,酒劝后园春。自得中林士,何忝上皇人。
阴月霾中道,轩星落太微。空馀天子孝,松上景云飞。"
尝抱野间意,而迫区中缘。尘事固已矣,秉意终不迁。
"树德岂孤迈,降神良并出。伟兹廊庙桢,调彼盐梅实。
字得神明保,词惭少女徽。谁家羽林将,又逐凤书飞。"
尚惜金芝晚,仍攀琪树荣。何年缑岭上,一谢洛阳城。"
剧谈推曼倩,惊坐揖陈遵。意气一言合,风期万里亲。


左迁至蓝关示侄孙湘 / 唿文如

尝抱野间意,而迫区中缘。尘事固已矣,秉意终不迁。
陇上寒应晚,闺中织未成。管弦愁不意,梳洗懒无情。
仰霄谢逸翰,临路嗟疲足。徂岁方暌携,归心亟踯躅。
放旷愚公谷,消散野人家。一顷南山豆,五色东陵瓜。
(《独坐》)
古来风尘子,同眩望乡目。芸阁有儒生,轺车倦驰逐。
莫言贫贱即可欺,人生富贵自有时。一朝天子赐颜色,
朝有贤兮朝有德,贤为君兮德为饰,千年万岁兮心转忆。"