于园
"乳乌哑哑飞复啼，城头晨夕宫中栖。
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
湖水两重山万里，定知行尽到京师。"
翠羽怜穷鸟，琼枝顾散樗。还令亲道术，倒欲混樵渔。
有力则宗楚，何人复尊周。空文徒尔贬，见此眦血流。"
明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。"
宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨，每日金阶谢赐回。
"因君知北事，流浪已忘机。客久多人识，年高众病归。
"片石丛花画不如，庇身三径岂吾庐。
匣中三尺剑，天上少微星。勿谓相去远，壮心曾不停。
于园拼音解释:
.ru wu ya ya fei fu ti .cheng tou chen xi gong zhong qi .
.ni zhan ming chang di yi ke .long men shi shang kun feng bo .san nian hu sai cong rong yuan .
hu shui liang zhong shan wan li .ding zhi xing jin dao jing shi ..
cui yu lian qiong niao .qiong zhi gu san chu .huan ling qin dao shu .dao yu hun qiao yu .
you li ze zong chu .he ren fu zun zhou .kong wen tu er bian .jian ci zi xue liu ..
ming chao qi ma yao bian qu .qiu yu huai hua zi wu guan ..
chen xin jin xiang zi yan lai .fei shi yu an cheng xuan zhi .mei ri jin jie xie ci hui .
.yin jun zhi bei shi .liu lang yi wang ji .ke jiu duo ren shi .nian gao zhong bing gui .
.pian shi cong hua hua bu ru .bi shen san jing qi wu lu .
xia zhong san chi jian .tian shang shao wei xing .wu wei xiang qu yuan .zhuang xin zeng bu ting .
译文及注释
译文
天(tian)下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大材一贯难得重用。
素雅之花(hua)常常要被艳花欺，《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想(xiang)借菲薄祭品表示心虔衷。
狂风(feng)吹荡使宴船开始破漏，雨(yu)淋着歌阁，导致其欲倾斜。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
岭猿越鸟的鸣叫声，本来会使北人听了(liao)哀愁的，因为今日遇赦北归又和好友同行，似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
曼卿的为人，胸怀开阔而有大志，今人不能用他的才能，曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方，就往往跟布衣村民饮酒嬉戏，闹得痛快颠狂也不满足。因此(ci)我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人，或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩，想借此暗中访求天下奇士。
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄(qi)寒，伫立江边，（我）思潮翻滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君？
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
世间的草木勃勃的生机，自然顺应了美好的季节。
我在碧竹林中来回走动，惆怅想望，池水清清，但仍是寂寥无人。
注释
47、命：受天命而得天下。
24.将有所作：将要兴建某建筑物。作，兴作，建筑。
行役：旧指因服兵役、劳役或公务而出外跋涉，后泛称行旅，出行。此指远道经商，外出做生意。
东阳八咏：指南齐文学家沈约任东阳太守时所建八咏楼。楼原名元畅楼，沈约有《登台望秋月》等诗八首，称八咏诗，故称。
1.北人：北方人。
秦皇：秦始皇嬴政（前259~前210），秦朝的创业皇帝。
卒：最终。
⑵“诗成”句：据《本事诗》记载，贺知章见了李白的《乌栖曲》，“叹赏苦吟曰：‘此诗可以泣么神矣。’”说明李白才华超绝，满朝为之倾倒。
赏析
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的(zhuo de)警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
傍晚散步的人很多，也有一些人登上浔阳城楼看风景。城楼很高，德清很不容易才登上城楼。人站得高就能看得远，总有一种大地尽在我脚下的感觉，何况德清现在是站在浔阳城楼上，远近风景尽收在他眼底。站在城楼上，就有登高临远的感觉了，德清放眼远看，看到浩渺清澈的万里江水滚滚的流着，宛如一条银光闪烁的白练，淮南远山看似“数点”，苍翠得如蓝靛。他又收回眼光看看近处，看到在宽阔浩瀚的江面上，江帆几片，轻疾如飞箭地开着(kai zhuo)，巍峨高耸的庐山上，山泉瀑布好像千尺银河要落地，快得如闪电。啊！这是多么色彩鲜艳、美丽壮观的景色啊！德清不禁感叹：“为什么我以前就没有留意到呢？真是可惜呀！原来祖国的河山是如此多娇的，就我眼前的一段江水，几座青山，几片江帆，一条山泉就已经如此美丽了，那我没看到的美景想必还有很多。看来，我以后要多出来散步才行，要把祖国的美丽河山都看透。”
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
次句紧承首句，指出“窗外无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
诗题虽是“饯别”，但诗中看(zhong kan)不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
志趣美 该文重在写景，直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生，人们可从作者对景物的描写中，从寥寥几句写观感的语句中，领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡，任意东西”一句中，感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意；从对山水的描写中，体会到作者对自然、自由的热爱，对生命力的赞颂。更令人赞赏的是，在描绘山景时，作者插入两句观感：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”。这几句感受，不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力，更是传达出作者对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦。 细细品味，作者的这种志趣，既不同于“知其不可而为之”的积极入世，又不同于“采菊东篱下，悠然见南山”的消极遁世，它是一种对轻松自然的崇尚，对自由和谐的向往，对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃，多了份潇洒，比后者少了份悲观，多了份开朗，因而更具一份常人心态，也就更容易使人接受并感到亲切。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的(zhuo de)警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
傍晚散步的人很多，也有一些人登上浔阳城楼看风景。城楼很高，德清很不容易才登上城楼。人站得高就能看得远，总有一种大地尽在我脚下的感觉，何况德清现在是站在浔阳城楼上，远近风景尽收在他眼底。站在城楼上，就有登高临远的感觉了，德清放眼远看，看到浩渺清澈的万里江水滚滚的流着，宛如一条银光闪烁的白练，淮南远山看似“数点”，苍翠得如蓝靛。他又收回眼光看看近处，看到在宽阔浩瀚的江面上，江帆几片，轻疾如飞箭地开着(kai zhuo)，巍峨高耸的庐山上，山泉瀑布好像千尺银河要落地，快得如闪电。啊！这是多么色彩鲜艳、美丽壮观的景色啊！德清不禁感叹：“为什么我以前就没有留意到呢？真是可惜呀！原来祖国的河山是如此多娇的，就我眼前的一段江水，几座青山，几片江帆，一条山泉就已经如此美丽了，那我没看到的美景想必还有很多。看来，我以后要多出来散步才行，要把祖国的美丽河山都看透。”
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
次句紧承首句，指出“窗外无人”，也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺，溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态，反衬出山寺环境的清静。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
诗题虽是“饯别”，但诗中看(zhong kan)不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
战争会破坏很多东西，而它首先破坏的是军人自身的家庭生活。军人尚未走到战场，他们的妻子已经被抛置在孤独与恐惧中了。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。
曾经是作威作福的国君，一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶，这种天上、地下的巨变，不能不使人感叹。这也应了那句老话：“天作孽，犹可违；自作孽，不可活。”
志趣美 该文重在写景，直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生，人们可从作者对景物的描写中，从寥寥几句写观感的语句中，领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡，任意东西”一句中，感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意；从对山水的描写中，体会到作者对自然、自由的热爱，对生命力的赞颂。更令人赞赏的是，在描绘山景时，作者插入两句观感：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”。这几句感受，不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力，更是传达出作者对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦。 细细品味，作者的这种志趣，既不同于“知其不可而为之”的积极入世，又不同于“采菊东篱下，悠然见南山”的消极遁世，它是一种对轻松自然的崇尚，对自由和谐的向往，对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃，多了份潇洒，比后者少了份悲观，多了份开朗，因而更具一份常人心态，也就更容易使人接受并感到亲切。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
创作背景
据《新唐书·孟浩然传》记载，孟浩然在长安落第后，诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面，谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下，王维不敢欺君，道出实情。唐玄宗也没有生气，还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。
冼桂奇( 金朝 )
收录诗词 (5399) 首
简 介
冼桂奇 冼桂奇，字奕倩，号少汾，一号秋白。南海人。明世宗嘉靖十四年(一五三五)成进士。授工部主事，以忤权贵，改南京刑部。不久告归，奉母隐居罗浮山，日与名士游息歌咏。有《广居稿》、《鹤园稿》。清温汝能《粤东诗海》卷二三、清道光《广东通志》卷二七九有传。
久别离
迎筹皆叠鼓，挥箭或移竿。名借三军勇，功推百中难。
人不见兮泪满眼。
"晨趋禁掖暮郊园，松桂苍苍烟露繁。
"上宰坐论道，郊居仍里仁。六符既昭晰，万象随陶钧。
云雨今归何处去，黄鹂飞上野棠花。"
西崦水泠泠，沿冈有游亭。自从春草长，遥见只青青。
新妆对镜知无比，微笑时时出瓠犀。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
国风·卫风·木瓜
"若道春无赖，飞花合逐风。巧知人意里，解入酒杯中。
主人闻语未开门，绕篱野菜飞黄蝶。"
孔融过五十，海内故人稀。相府恩犹在，知君未拂衣。
"新琴传凤凰，晴景称高张。白玉连徽净，朱丝系爪长。
"昏旦倦兴寝，端忧力尚微。廉颇不觉老，蘧瑗始知非。
直至今来意通形神开，拥传又恨斜阳催。
十上不可待，三年竟无成。偶为达者知，扬我于王廷。
声名恒压鲍参军，班位不过扬执戟。迩来七十遂无机，
示儿
"晚泊水边驿，柳塘初起风。蛙鸣蒲叶下，鱼入稻花中。
烂烂金光发，澄澄物象生。云天皆洞鉴，表里尽虚明。
烧烟浮雪野，麦陇润冰渠。班白皆持酒，蓬茅尽有书。
昼日市井喧，闰年禾稼晚。开尊会佳客，长啸临绝巘.
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
"花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。
"张翁对卢叟，一榼山村酒。倾酒请予歌，忽蒙张翁呵。
素志久沦否，幽怀方自吟。"
闰中秋玩月
"路至墙垣问樵者，顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽，
"自见人相爱，如君爱我稀。好闲容问道，攻短每言非。
瑶草春，丹井远，别后相思意深浅。"
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
褐衣入承明，朴略多古风。直道侍太子，昌言沃宸聪。
"武陵缘源不可到，河阳带县讵堪夸。
偶来尘外事，暂与素心期。终恨游春客，同为岁月悲。"
天清丝管在高楼。茏葱树色分仙阁，缥缈花香泛御沟。
酒泉子·空碛无边
东起随风暖，西流共日曛。升时嘉异月，为庆等凝汾。
积翠扈游花匼匝，披香寓直月团栾。英才特达承天眷，
"秋斋膏沐暇，旭日照轩墀。露重芭蕉叶，香凝橘柚枝。
静看歌扇举，不觉舞腰回。寥落东方曙，无辞尽玉杯。"
曾见长洲苑，尝闻大雅篇。却将封事去，知尔爱闲眠。"
比屋除畏溺，林塘曳烟虹。生人罢虔刘，井税均且充。
人家烧竹种山田。巴云欲雨薰石热，麋鹿度江虫出穴。
"粲粲美仍都，清闲一贵儒。定交分玉剑，发咏写冰壶。
对楚王问
荒坟遗汉阴，坟树啼子规。存没抱冤滞，孤魂意何依。
卫国知有人，齐竽偶相齿。有时趋绛纱，尽日随朱履。
邦君驻千骑，清论时间酌。凭槛出烟埃，振衣向寥廓。
孤舟经暮雨，征路入秋云。后夜同明月，山窗定忆君。"
"轻微菅蒯将何用，容足偷安事颇同。
"长安三月春，难别复难亲。不识冶游伴，多逢憔悴人。
望日朝天阙，披云过蜀山。更题风雅韵，永绝翠岩间。"
不缘衣食相驱遣，此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟，
点绛唇·小院新凉
年少不应辞苦节，诸生若遇亦封侯。"
谏猎一朝寝，论边素未工。蹉跎潘鬓至，蹭蹬阮途穷。
比玉人应重，为刍物自轻。向风倾弱叶，裛露示纤茎。蒨练宜春景，芊绵对雨情。每惭苹藻用，多谢茞兰荣。孺子才虽远，公孙策未行。咨询如不弃，终冀及微生。
"张颠没在二十年，谓言草圣无人传。零陵沙门继其后，
回瞻相好因垂泪，苦海波涛何日平。"
无柳花常在，非秋露正团。素光浮转薄，皓质驻应难。
"漂泊楚水来，舍舟坐高馆。途穷在中路，孤征慕前伴。
进贤黜不肖，错枉举诸直。宦官既却坐，权奸亦移职。
上元夫人
幸以朽钝姿，野外老风霜。寒鸦噪晚景，乔木思故乡。
回头忽作异方声，一声回尽征人首。蕃音虏曲一难分，
跂马望君非一度，冷猿秋雁不胜悲。"
竹烟凝涧壑，林雪似芳菲。多谢劳车马，应怜独掩扉。"
楚曾三户少人烟。看春又过清明节，算老重经癸巳年。
自惊人语半天中。回梯暗踏如穿洞，绝顶初攀似出笼。
流水初销冻，潜鱼欲振鳞。梅花将柳色，偏思越乡人。"
"忆昨痴小年，不知有经籍。常随童子游，多向外家剧。
与颜钱塘登障楼望潮作
黄花媚新霁，碧树含馀清。同和六律应，交泰万宇平。
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
"竹径茆堂接洞天，闲时麈尾濑春泉。
志业归初地，文章寄此身。嵇康虽有病，犹得见情人。"
主人不在意亦足。名花出地两重阶，绝顶平天一小斋。
桂满天西月，芦吹塞北笳。别离俱报主，路极不为赊。"
"孤舟北去暮心伤，细雨东风春草长。杳杳短亭分水陆，
家人定是持新火，点作孤灯照洞房。"
卖痴呆词
雪重犹垂白，山遥不辨青。鸡人更唱处，偏入此时听。"
不知水上有楼台，却就波中看闭启。舟人忘却江水深，
"趋陪禁掖雁行随，迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水，
"成名不遂双旌远，主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸，
"入花凡几步，此树独相留。发艳红枝合，垂烟绿水幽。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
帝里诸亲别来久，岂知王粲爱樵渔。"
镜中乍无失髻样，初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘，