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送白少府送兵之陇右

先秦 / 史监

他年白首当人问,将底言谈对后生。"
山家渐欲收茶子。伯劳飞日芳草滋,山僧又是采茶时。
"孤客秋易伤,嘶蝉静仍续。佳晨亦已屡,欢会常不足。
道流安寂寞,世路倦岖嵚。此意欲谁见,怀贤独难任。
不欲散大朴,焉能为尧师。炼真自轻举,浮世何足遗。"
老病手疼无那尔,却资年少写风骚。"
"江风西复东,飘暴忽何穷。初生虚无际,稍起荡漾中。
三要洞开何用闭,高台时去凭栏干。"
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹,华岳山前见掌痕。
"茫茫复茫茫,满眼皆埃尘。莫言白发多,茎茎是愁筋。
墨家伤刻薄,儒氏知优劣。弱植庶可凋,苦心未尝辍。
袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣,能行诗句便参同。
月白风高不得眠,枯苇丛边钓师魇。"
树向秦关远,江分楚驿孤。荣君有兄弟,相继骋长途。"


送白少府送兵之陇右拼音解释:

ta nian bai shou dang ren wen .jiang di yan tan dui hou sheng ..
shan jia jian yu shou cha zi .bo lao fei ri fang cao zi .shan seng you shi cai cha shi .
.gu ke qiu yi shang .si chan jing reng xu .jia chen yi yi lv .huan hui chang bu zu .
dao liu an ji mo .shi lu juan qu qin .ci yi yu shui jian .huai xian du nan ren .
bu yu san da pu .yan neng wei yao shi .lian zhen zi qing ju .fu shi he zu yi ..
lao bing shou teng wu na er .que zi nian shao xie feng sao ..
.jiang feng xi fu dong .piao bao hu he qiong .chu sheng xu wu ji .shao qi dang yang zhong .
san yao dong kai he yong bi .gao tai shi qu ping lan gan ..
shi fu hong qi bu po kun .wa guan si li feng xing ji .hua yue shan qian jian zhang hen .
.mang mang fu mang mang .man yan jie ai chen .mo yan bai fa duo .jing jing shi chou jin .
mo jia shang ke bao .ru shi zhi you lie .ruo zhi shu ke diao .ku xin wei chang chuo .
xiu li jin chui cheng lu feng .hui yin jiu shi wei ban lv .neng xing shi ju bian can tong .
yue bai feng gao bu de mian .ku wei cong bian diao shi yan ..
shu xiang qin guan yuan .jiang fen chu yi gu .rong jun you xiong di .xiang ji cheng chang tu ..

译文及注释

译文
老(lao)家的田园当时(shi)长满了乔木、灌木和蔓藤。
博取功名全靠着好箭法。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。
月亮仿佛与江(jiang)水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒(han)气凝结。
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香(xiang)仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相(xiang)思,为什么偏有风帘阻隔。
小巧阑干边
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。
我一直都希望能与贤良(liang)清廉之人为伍,与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴,却仍然才质平平。
深感长安与梁园隔着干山万水,道路迢迢,想再重返西京希望已经不大了。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。

注释
⑨曛(xūn):日落时的余光。
11、无所挟:就算是没有什么才华。
⑦恣(zì):随意,无拘束。
14.不堪行:不能行。堪,能够。
15.匣而埋诸土:(把它)装在匣子里并埋在泥土中。匣,装在匣子里。而,递进连词,并且。诸,兼语词,之于。
225、帅:率领。
2.“神龟”二句:神龟虽能长寿,但也有死亡的时候。神龟,传说中的通灵之龟,能活几千岁。寿,长寿。  3.竟:终结,这里指死亡。

赏析

  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人(ren)民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也(ye)过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂(song)了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  虞羲作品今存不多,但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰:“高壮开唐人之先,巳稍洗尔时纤卑习气矣”(《采菽堂古诗选》卷二十八);“不为纤靡之习所困,居然杰作”(《古诗源》卷十三),都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱,在于高壮有气势。的确,齐梁间诗坛上能结合时事,寄寓作者高怀壮志,昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类,篇幅还是较长的,何焯云:“妙在起伏,非徒铺叙为工”(《义门读书记》卷四十六),由于诗人善于驾驭,避免咏史诗较常见的平铺直叙,写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故,多可回味,有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照(bao zhao)描写边塞的诗作(如《代出自蓟北门行》),下开唐人边塞诗之先,虽然情调尚不及唐人的俊快刚健,但如何焯所指出,实为杜甫《前后出塞》所祖,在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
  诗的前三层为回忆,其抒情主要通过记叙来表现;第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分,写诗人虽日夜思念郢都,却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮,狐死必首丘”,语重意深,极为感人。全诗章法谨严,浑然一体。
  四章以“云汉”起兴。郑笺曰:“云汉之在天,其为文章,譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人(何不培养人)”虽是问句,实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云:“董氏曰:‘遐不作人,甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子,遐不眉寿”、“乐只君子,遐不黄耇”。
  淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳,另劈别径,“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”,指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写,及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法,主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写,尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理,渲染气氛,使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上,屈宋辞赋中早已有许多成功的范例,这可以以《九歌·山鬼》,《九章·涉江》为代表。
  对于诗中的句读,旧说两段的起句都作六字句,然今人徐培均认为应标点为:“岂曰《无衣》佚名 古诗?七兮。”前四字为一句,用以自问,后二字为一句,用以自答,诗人正是在这种自问自答中,抒写了一腔哀思。另外在一些字、词的解释上也颇多歧见。如“七”字、“子”字、“六”字,朱熹《诗集传》以为“侯伯七命,其车旗衣服,皆以七为节。子,天子也”。又云:“天子之卿六命,变‘七’言‘六’者,谦也,不敢以当侯伯之命,得受六命之服,比于天子之卿亦幸矣。”朱熹的解释,完全服从于他对于这首诗主题的理解。这首诗既然是述晋武公向周釐王请求封爵之意,那末他就必然把“七”解释为“诸侯七命”,把“六”解释为“天子之卿六命”,而把“子”解释为“天子”。前二者与晋武公的诸侯身份相当,后者则与周釐王的天子地位相称。其说固然言之成理,不失为一家之见,然与诗的本意可能相去甚远。
  此诗语言朴实无华,所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情,它才能广泛流传,成为赠友诗中的上品。
  九至四十二句是第二段,叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长,一波三折,极具戏剧性。根据情节的变化,可分为四小段。
  此篇的诗旨,至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也;陈古义以刺今,不说德而好色也”,过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”,则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰:“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》,乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇,实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
  这是香菱所作的第三首咏月诗。
  此诗开门见山就提出了“春风何处好?”接着他列举了五种春风的行动,来证明春风之好。换句话说,这五种行动,就是温庭筠理想中的“风”。好而遭到遗弃,就是盲目讨好,这所以是该予以嘲笑的。那么嘲风之盲目,也正是嘲皇帝之不识好坏。评论界有人总是认为温庭筠不配《离骚》,其实他的这首诗可以说正是继承了楚风的“骚”意,因为它很容易使人想到了宋玉的《风赋》:
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付(yi fu)与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  在爱情生活中,有失去情人而悲泣自怜的弱女子,也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代,虽然二者均避不开命运的摆弄,但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气,足令巾帼神旺。
  此诗的“夫因兵死守蓬茅”,就从这兵荒马乱的时代着笔,概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇:战乱夺走了她的丈夫,迫使她孤苦一人,逃入深山破茅屋中栖身。
  全诗围绕着题目的“寻”字,逐渐展开。“一路经行处,莓苔见履痕”,开始二句就突出一个“寻”字来,顺着莓苔履痕(一作“屐痕”),一路寻来。语言浅淡质朴,似乎无须赘言:那人迹罕至的清幽山径,正是常道士出入往来之地,这里没有人间喧嚣,满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想:幽人不远,晤面在即;否则就是其人出晤,相会须费些周折。
  “隔江风雨晴影空,五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽,隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手,所以说风雨如晦,连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候,花小色白,故以“微雪”代之。这两句所描写的景色,有黑暗和光明之分,从而寄托了作者憎爱的感情。
  前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老,命方士炼丹砂为黄金以服食,耗费了大量钱财。结果,所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字,看似平常,却极有份量,对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽,深得“一字褒贬”之妙。
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。

创作背景

  公元221年,刘备在成都称帝,国号汉,任命诸葛亮为丞相,“《蜀相》杜甫 古诗”的意思是蜀汉国的丞相,诗题“《蜀相》杜甫 古诗”,写的就是诸葛亮。杜甫虽然怀有“致君尧舜”的政治理想,但他仕途坎坷,抱负无法施展。他写《《蜀相》杜甫 古诗》这首诗时,安史之乱还没有平息。目睹国势艰危,生灵涂炭,而自身又请缨无路,报国无门,因此对开创基业、挽救时局的诸葛亮,无限仰慕,备加敬重。

  

史监( 先秦 )

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简 介

史监 (1434—1496)苏州府吴江人,字明古,号西村。于书无所不读,尤熟于史。论千载事,历历如见。对时事及时人言论,得于闻见者,勤于笔录。文章纪事有法。诗学魏晋。弘治、正德间,吴中高士首推沈周,史鉴次之。有《西村集》。

之广陵宿常二南郭幽居 / 赵师龙

虚名久为累,使我辞逸域。良愿道不违,幽襟果兹得。
玉烛制袍夜,金刀呵手裁。锁寄千里客,锁心终不开。
"浦口潮来初淼漫,莲舟摇飏采花难。
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂,醉歌金雀碎残尊。
"爱君诗思动禅心,使我休吟待鹤吟。
始皇不得此深旨,远遣徐福生忧恼。紫术黄精心上苗,
语默邻寒漏,窗扉向早朝。天台若长往,还渡海门潮。"
秧开五叶,蚕长三眠。人皆忙迫,划甚闲船。


水龙吟·白莲 / 许筠

莫忘寒泉见底清。"
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉,烟岭高翔碧鹧鸪。
湘宫水寺清秋夜,月落风悲松柏多。"
陈宫因此成野田,耕人犁破宫人镜。"
靡越风朝。是以还伤乐浅,非惟苦遥。"
润比江河普,明将日月齐。凌云花顶腻,锁径竹梢低。
"世界曾行遍,全无行可修。炎凉三衲共,生死一身休。
到日扫烦政,况今休黩兵。应怜禅家子,林下寂无营。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 刘逴后

处士不生巫峡梦,虚劳神女下阳台。"
"年年人自老,日日水东流。
我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。
倚卧高松根,共逃金闺籍。"
无边畔,迥朦胧,玄景观来觉尽空。"
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑,梦游频入倚天青。
凄凉逝水颓波远,惟有碑泉咽不流。"
静室焚檀印,深炉烧铁瓶。茶和阿魏暖,火种柏根馨。


水龙吟·西湖怀古 / 冯道

自得还丹微妙旨。人世分明知有死,刚只留心恋朱紫。
异国非所志,烦劳殊清闲。惊涛千万里,无乃见钟山。
"禅门居此地,瞻望在虚空。水国月未上,苍生如梦中。
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟,
"衡岳去都忘,清吟恋省郎。淹留才半月,酬唱颇盈箱。
伊昔林中社,多招席上珍。终期仙掌下,香火一相亲。"
壁画连山润,仙钟扣月清。何须结西社,大道本无生。
洞庭禅过腊,衡岳坐经秋。终说将衣钵,天台老去休。"


文侯与虞人期猎 / 陈璠

携行三十年吟伴,未有诗人□□□。"
因思往事却成憨,曾读仙经第十三。武氏死时应室女,
河遥红蓼簇,野阔白烟平。试折秋莲叶,题诗寄竺卿。"
掷孔圣之日月,相空王之橐籥.曾升麟德殿,谭无着,
直须桂子落坟上,生得一枝冤始消。"
"黑松林外路,风角远嗈嗈。朔气生荒堡,秋尘满病容。
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"
"春日上芳洲,经春兰杜幽。此时寻橘岸,昨日在城楼。


春日田园杂兴 / 陈凤

世人之耳非不聪,耳聪特向经中聋。世人之目非不明,
朝满倾心客,溪连学道僧。半旬持一食,此事有谁能。"
夕望东峰思漱盥,昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断,
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
隐心不隐迹,却欲住人寰。欠树移春树,无山看画山。
老病手疼无那尔,却资年少写风骚。"
"野田荆棘春,闺阁绮罗新。出没头上日,生死眼前人。
宗社运微衰,山摧甘井枯。不知千载后,更有此人无。


菩萨蛮·商妇怨 / 罗孝芬

清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,
说诗迷颓靡,偶俗伤趋竞。此道谁共诠,因君情欲罄。"
鸟归花影动,鱼没浪痕圆。
苦见人间世,思归洞里天。纵令山鸟语,不废野人眠。
不为傍人羞不起,为郎憔悴却羞郎。"
"一百二十日,煎熬几不胜。忆归沧海寺,冷倚翠崖棱。
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
他年必立吾君侧,好把书绅答至公。"


下武 / 汪元亨

"阮肇迷仙处,禅门接紫霞。不知寻鹤路,几里入桃花。
万里提携君莫辞。"
"暑气当宵尽,裴回坐月前。静依山堞近,凉入水扉偏。
天人忌盈满,兹理固永存。方知得意者,何必乘朱轮。
眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜,汉室诸陵空白草。
轻盈妙质归何处,惆怅碧楼红玉钿。"
美稷化为荆棘丛。汹汹四顾多窟穴,浮云白波名不同。
为文攀讽谏,得道在毫厘。唯有桐江守,常怜志不卑。"


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 黄珩

当时不为上升忙,一时提向瀛洲卖。"
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉,自拔船桩色无愧。
鸿随秋过尽,雪向腊飞频。何处多幽胜,期君作近邻。"
庭除一古桐,耸干入云中。枝迎南北鸟,叶送往来风。
"昔去繁霜月,今来苦雾时。相逢仍卧病,欲语泪先垂。
"独自住乌龙,应怜是衲僧。句须人未道,君此事偏能。
"郡理日闲旷,洗心宿香峰。双林秋见月,万壑静闻钟。
火候九年都经过。留形住世不知春,忽尔天门顶中破。


王孙满对楚子 / 杨之麟

妙响无住时,昼夜常轮回。那是偶然事,上界特使来。
独自收槠叶,教童探柏瓤。王孙莫指笑,淡泊味还长。
方知此是生生物,得在仁人始受传。
弋者终何慕,高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖,僧与水云袍。
"庭果色如丹,相思夕照残。云边踏烧去,月下把书看。
幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
"寂寂旧桑田,谁家女得仙。应无鸡犬在,空有子孙传。
日日东林期,今夕异乡县。文房旷佳士,禅室阻清盼。