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登池上楼

隋代 / 黎兆勋

顾惟眇眇德,遽有巍巍功。或者天降沴,无乃儆予躬。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断,两地飘零气味同。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
欲问参同契中事,更期何日得从容。"
今病兄远路,道遥书信难。寄言娇小弟,莫作官家官。


登池上楼拼音解释:

gu wei miao miao de .ju you wei wei gong .huo zhe tian jiang li .wu nai jing yu gong .
.xian qing bo la yu zheng zheng .bei que can deng jiu yue ming .
tu wei chu ru peng lai dian .yue can jian zhi er bai zhang .sui kui feng qian san shi wan .
zhu wang zai ge si shi nian .qi zhai liu gong men hu bi .sui yang zhi tiao xi feng yi .
.hai shan yu yu shi leng leng .xin huo gao ju zheng hao deng .nan lin shan bu san qian jie .
zhe yao ju lao lv shan zhong .san nian ge kuo yin chen duan .liang di piao ling qi wei tong .
he ren sui nao gu ren xi .jiao hua li ju xian zhong jian .ai fa shuai rong xi cun hui .
hu yi tong wei xiao shu ri .mei nian tong zui shi jin chao ..
er shi nian qian jiu shi juan .shi ren chou he jiu ren wu ..
kun zhi qing zhu zhang .xian luo bai zi xu .mo tan shen shuai lao .jiao you ban yi wu ..
yu wen can tong qi zhong shi .geng qi he ri de cong rong ..
jin bing xiong yuan lu .dao yao shu xin nan .ji yan jiao xiao di .mo zuo guan jia guan .

译文及注释

译文
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
野兔往来任逍遥,山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候,人们不用服兵役;在我成年这岁月,各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起(qi)!
她生了我,却得不到我的服侍,母子二人终身忍受(shou)辛酸。人活在世上却无家可别(bie),这老百姓可怎么当?
江水东流推不转(zhuan)你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
四季变化有常,万民恭敬诚信。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒(jiu),大家同(tong)饮共欢。
  第二天早上,霍光听说这件事,停留在画室中不进宫。昭帝问:“大将军在哪里?”左将军上官(guan)桀回答:“因为燕王告发他的罪状,所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫,除下将军冠叩头自责,昭帝说:“将军戴上冠。我知道这奏书是假的,将军无罪。”霍光说:“陛下怎么知道的?”昭帝说:“将军到广明亭去,召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天,燕王怎么能知道呢?况且将军要干坏事,并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁,尚书和左右的人都感到惊讶,而上奏书的人果然失踪了,追捕得很紧。上官桀等人害怕了,对昭帝说:“小事不值得追究。”昭帝不听。
锦官城里的音乐声轻(qing)柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节士悲秋泪如雨飞。

注释
9、买舟:租船。买,租、雇的意思。
⑷落晖:落日。
日月同光:《史记.屈原贾生列传》称赞《离骚》“虽与日月争光可也”。
以:用。
⑵万马齐喑:比喻社会政局毫无生气。喑(yīn),沉默,不说话。
4.童:男仆。这两句说,亭台上的《花影》苏轼 古诗太厚了,几次叫仆人扫都扫不掉。

赏析

  本来,武后时期,承庆颇受宠幸,在任雍王府参军期间,府中文翰,皆出自其手,可谓文采风流,声名远扬;掌天官选事时,也能做到“铨授平允”,颇受好评。如今徇私犯法,发配岭南,诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻,因此在被贬途中,当他看到成群的大雁向北飞去,不禁睹物伤情,悲从中来。“万里人南去,三春雁北飞”,意思是:春暖花开,群雁北归,而自己却要跨越千山万水,远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地,春雁都能回到自己的乐园,我却身不由己,沦落偏僻的异地。首两句,由雁及人,在人雁对比中,那种人不如雁的感慨深蓄其中。
  张玉谷说:“此送别后还家写意之诗,非送别时作也。”(《古诗赏析》)全诗三十句,可分为五个段落,每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去,作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明,结构谨严。
  诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运,“之子之远,俾我疧兮”。面对茫然不知的前途,必然忧思成疾。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  这首诗写的是天上宴乐,但仔细一玩味,诗中所涉及的一切,不管是酒、鱼、席、壶,还是明珰瑛琚、东讴西歈,无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴,不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐,延年万岁期”这样的套语,不一定与内容相关,因为这类诗都是用来在宴会上娱人的,为了取悦宴会的主人们,便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以,它实际上体现了人间享乐者们的欲求,他们并不满足于人间的口耳之福,还要上天堂享乐,并让天上的神仙也为自己服务;主宰天上的世界,无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者,所以其思想性并不足取。但从另一角度看,由于诗写得恢宏恣肆,显得很有气势,意态不凡,因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度,具有一定的社会认识价值。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上(jiang shang)有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  “雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出了南国特点。前句(qian ju)的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  骆谷在陕西周至西南,谷长四百余里,为关中通汉中的交通孔道,是一处军事要隘。诗人晚望于此,有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾,情为主,以景起兴,以情结景,它借助眼前实景,抒发内心幽情,越突出景物的瑰丽,越反衬心情的凄婉,细读自见堂奥。
  “千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾,借千载作胡音的琵琶曲调,点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说:“琵琶,本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵,引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说:“昔公主嫁乌孙,令琵琶马上作乐,以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器,经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲,后来许多人同情昭君,又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲,于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
  “龙庭但苦战,燕颔会封侯”,写交战前夜诗人的情感。汉班超曾在蒲类津打过仗,在西域立下不朽的功勋。诗人渴望能出现班超式的英勇人物,克敌制胜,赢得功名利禄。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  “何当凌云霄,直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹,但不是以上所说的那种感觉,却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托(chen tuo)得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如(dan ru)此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。

创作背景

  杜甫原在朝中任左拾遗,因直言进谏触怒权贵,被贬到华州。乾元元年(758年)底,杜甫暂离华州,到洛阳、偃师探亲。第二年三月,唐军与安史叛军的邺城之战爆发,唐军在相州(治所在今河南安阳)大败,安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷,叛军必将西攻长安,那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时,刚好看到了紧张的备战气氛,见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为,感慨万千,便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”(《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》)和“三别”(《新婚别》、《垂老别》、《无家别》),并在回华州后,将其修订脱稿。

  

黎兆勋( 隋代 )

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简 介

黎兆勋 黎兆勋,字伯庸,号檬村,遵义人。诸生,官隋州州判。有《侍雪堂诗》。

丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 杨申

崔在吴兴元在越,出门骑马觅何人。"
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
城中过尽无穷事,白发满头归故园。"
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
"谬入金门侍玉除,烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用,


雨霖铃·孜孜矻矻 / 阿鲁图

"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
"矢人职司忧,为箭恐不精。精在利其镞,错磨锋镝成。
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。


剑器近·夜来雨 / 陈武

"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。


汾阴行 / 戴望

"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。


长安秋夜 / 李中素

一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。


临江仙·赠王友道 / 洪天锡

何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
"荒村破屋经年卧,寂绝无人问病身。
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.


卖花声·题岳阳楼 / 徐悱

"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
秘祝休巫觋,安眠放使令。旧衣和箧施,残药满瓯倾。
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。


/ 毕廷斌

"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
况吾头半白,把镜非不见。何必花下杯,更待他人劝。"
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。


四园竹·浮云护月 / 罗为赓

花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。


蝶恋花·月到东南秋正半 / 叶向高

病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。
立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。
之子未得意,贫病客帝城。贫坚志士节,病长高人情。
"朝从紫禁归,暮出青门去。勿言城东陌,便是江南路。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"