蒹葭
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。
弦声何激烈，风卷绕飞梁。行人皆踯躅，栖鸟起回翔。
药物多见馈，珍羞亦兼之。谁道溟渤深，犹言浅恩慈。
我去黄牛峡，遥愁白帝猿。赠君卷葹草，心断竟何言。"
"正月风光好，逢君上客稀。晓风催鸟啭，春雪带花飞。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
我来游礼酬心愿，欲共怡神契自然。"
再向白莲亭上望，不知花木为谁开。"
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
抱剑辞高堂，将投崔冠军。长策扫河洛，宁亲归汝坟。
蒹葭拼音解释:
tao li you kan bie zuo qi .qing hou ri gao pian zhao zhuo .wan lai feng ji jian li pi .
xian sheng he ji lie .feng juan rao fei liang .xing ren jie zhi zhu .qi niao qi hui xiang .
yao wu duo jian kui .zhen xiu yi jian zhi .shui dao ming bo shen .you yan qian en ci .
wo qu huang niu xia .yao chou bai di yuan .zeng jun juan shi cao .xin duan jing he yan ..
.zheng yue feng guang hao .feng jun shang ke xi .xiao feng cui niao zhuan .chun xue dai hua fei .
shu zhi na tong ci ri rong .jian ji bu jing gao zhang hei .qi luo guang dong bai hua ming .
wo lai you li chou xin yuan .yu gong yi shen qi zi ran ..
zai xiang bai lian ting shang wang .bu zhi hua mu wei shui kai ..
.chun shan du juan lai ji ri .ye ti nan jia fu bei jia .
bao jian ci gao tang .jiang tou cui guan jun .chang ce sao he luo .ning qin gui ru fen .
译文及注释
译文
你看我，我看你，彼此之间两不相(xiang)厌，只有我和眼前的敬亭山了。
唯有你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。
长期以来(lai)两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
为什么唯独我这么苦命，来来去去的好事总也轮不上。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
雾露团团凝(ning)聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃(yue)出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮(liang)。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
注释
⑵画檐：有画饰的屋檐。
（1）钴鉧（gǔ mǔ）：熨斗。钴鉧潭：形状像熨斗的水潭。也有学者认为钴鉧是釜锅。
齐作：一齐发出。
⑵足鸡豚（tún）：意思是准备了丰盛的菜肴。足：足够，丰盛。豚，小猪，诗中代指猪肉。
4、翠罗裙：借指人。化用牛希济《生查子》“记得绿罗裙，处处怜芳草”句意。
离离：青草茂盛的样子。
158.惮青兕：怕射中青兕。兕，犀牛一类的野兽。楚人传说猎得青兕者，三月必死。
赏析
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李(er li)白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全(wei quan)诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁，并没能体悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策(zhi ce)的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
作为谴责和同情的汇聚和结合，作者对厉王的暴虐无道采取了劝说和警告的双重手法。属于劝说的，有“无然”三句、“无敢”两句，“无为”、“无自”、“无俾”、“无独”、“勿以”、“匪我”各一句，可谓苦口婆心，反覆叮咛，意在劝善，不厌其烦；属于警告的，则有“多将熇熇，不可救药”、“昊天曰明，及尔出王。昊天曰旦，及尔游衍”等句，晓以利害，悬戒惩恶。这种劝说和警告的并用兼施，使全诗在言事说理方面显得更为全面透彻，同时也表现了作者忧国忧民的一片拳拳之心，忠贞可鉴。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在(li zai)。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全(wei quan)诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁，并没能体悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策(zhi ce)的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
作为谴责和同情的汇聚和结合，作者对厉王的暴虐无道采取了劝说和警告的双重手法。属于劝说的，有“无然”三句、“无敢”两句，“无为”、“无自”、“无俾”、“无独”、“勿以”、“匪我”各一句，可谓苦口婆心，反覆叮咛，意在劝善，不厌其烦；属于警告的，则有“多将熇熇，不可救药”、“昊天曰明，及尔出王。昊天曰旦，及尔游衍”等句，晓以利害，悬戒惩恶。这种劝说和警告的并用兼施，使全诗在言事说理方面显得更为全面透彻，同时也表现了作者忧国忧民的一片拳拳之心，忠贞可鉴。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在(li zai)。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
创作背景
这首诗的题目，钱谦益《列朝诗集》作《出使云中》，汪端《明三十家诗选》作《出塞》，此据邓云霄、潘之恒搜校本《空同集》。诗人在明孝宗弘治十三年（1500年）为户部主事时，曾奉命稿榆林军，七律《榆林城》与此诗即作于此次出塞搞军时。明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。
张太华( 隋代 )
收录诗词 (4399) 首
简 介
张太华 张太华，生年、籍贯不详，本名张丽华，后蜀后主孟昶的妃子。后因为孟昶觉得“丽华”二字显得俗气，而改为“太华”取高贵之意。张太华“少擅恕色，眉目如昼，侍后主有专房之宠”。
诉衷情·寒食
为政无异术，当责岂望迁。终理来时装，归凿杜陵田。"
叶红堆晚径，菊冷藉空罍。不得师相访，难将道自开。"
彩笺蛮榼旬休日，欲召亲宾看一场。
徘徊到河洛，华屋未及窥。秋风飘我行，远与淮海期。
才经冬至阳生后，今日工夫一线多。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径，始有清光映竹林。
岩高泉乱滴，林动鸟时惊。倏忽山钟曙，喧喧仆马声。"
伊予亦有朝修志，异日遨游愿见君。"
飞龙引二首·其一
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
尝闻汉皇帝，曾是旷周旋。名位苟无心，对君犹可眠。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
峻节凌远松，同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉，三子同二屐。
我去黄牛峡，遥愁白帝猿。赠君卷葹草，心断竟何言。"
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
楚山明月满，淮甸夜钟微。何处孤舟泊，遥遥心曲违。"
耶溪泛舟
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
红泪金烛盘，娇歌艳新妆。望君仰青冥，短翮难可翔。
薄俸还自急，此言那足云。和风媚东郊，时物滋南薰。
"落拓书剑晚，清秋鹰正笼。涂山间来上，敬爱如登龙。
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
积浪成高丘，盘涡为嵌窟。云低岸花掩，水涨滩草没。
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
丽春
青楼阿监应相笑，书记登坛又却回。
此地邻东溟，孤城吊沧洲。海风掣金戟，导吏唿鸣驺。
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
麹生住相近，言语阻且乖。卧疾不见人，午时门始开。
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
敲石军中传夜火，斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外，
于时忽命驾，秋野正萧疏。积逋诚待责，寻山亦有馀。
浣溪沙·春情
枕上不堪残梦断，壁蛩窗月夜悠悠。"
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇，钧天乐引金华郎。
"小舆升殿掌钧台，不免无憀却忆回。
再来物景还依旧，风冷松高猿狖吟。"
夫子素多疾，别来未得书。北庭苦寒地，体内今何如。
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
甘辛各有荣，好丑不相防。常忧刀斧劫，窃慕仁寿乡。
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
"去载分襟后，寻闻在建安。封疆正多事，尊俎若为欢。
君登青云去，予望青山归。云山从此别，泪湿薜萝衣。
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
盛德中朝贵，清风画省寒。能将吏部镜，照取寸心看。"
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨，洛水寒来夜夜声。
"不厌东溪绿玉君，天坛双凤有时闻。
还复茅檐下，对酒思数贤。束带理官府，简牍盈目前。
剖竹商洛间，政成心已闲。萧条出世表，冥寂闭玄关。
江畔独步寻花七绝句
慊慊情有待，赠芳为我容。可嗟青楼月，流影君帷中。
英声振名都，高价动殊邻。岂伊箕山故，特以风期亲。
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
老夫多病无风味，只向尊前咏旧诗。"
时风重书札，物情敦货遗。机杼十缣单，慵疏百函愧。
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
同题仙游观
翻作灞陵客，怜君丞相家。夜眠旅舍雨，晓辞春城鸦。
何如投水中，流落他人开。不惜他人开，但恐生是非。
忽怪褚生何得还。方称羽猎赋，未拜兰台职。
药园日芜没，书帷长自闲。惟当上客至，论诗一解颜。"
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
书带留青草，琴堂幂素尘。平生种桃李，寂灭不成春。"
菩萨蛮（回文）
"攀崖复缘涧，遂造幽人居。鸟鸣泉谷暖，土起萌甲舒。
永日无馀事，山中伐木声。知子尘喧久，暂可散烦缨。"
飞雪缩马毛，烈风擘我肤。峰攒望天小，亭午见日初。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
"忠义三朝许，威名四海闻。更乘归鲁诏，犹忆破胡勋。
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
"灵溪氛雾歇，皎镜清心颜。空色不映水，秋声多在山。
山河宜晚眺，云雾待君开。为报乌台客，须怜白发催。"
醉太平·西湖寻梦
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
事与年俱往，情将分共深。莫惊容鬓改，只是旧时心。
"东归不称意，客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽，春衫缝已成。
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通，分明瀑布收灵桐。
金井澄泉玉液香，琉璃深殿自清凉。
散彩疏群树，分规澄素流。心期与浩景，苍苍殊未收。"