西夏重阳
皎皎无瑕玷，锵锵有珮声。昆山标重价，垂棘振香名。
八骏似龙人似虎，何愁飞过大漫天。"
阑珊星斗缀珠光，七夕宫嫔乞巧忙。
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦， ——孟郊
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
昨夜仰观垂象正，拱辰星宿转分明。
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
西夏重阳拼音解释:
jiao jiao wu xia dian .qiang qiang you pei sheng .kun shan biao zhong jia .chui ji zhen xiang ming .
ba jun si long ren si hu .he chou fei guo da man tian ..
lan shan xing dou zhui zhu guang .qi xi gong pin qi qiao mang .
wei cheng guai yong duo shui zhe .yan men zhong jiu lan xian shu ..
.fu shi fu hua yi duan kong .ou pao fan nao dao lian gong .gao seng jie yu ya wu shui .
.jin xiao xing han gong jing guang .ying xiao luo fu jia shi lang .dou bing yi qing li hen cu .
cun zhi ti qin xing .hong zhou shai yan wa . ..meng jiao
yi chun jiu fei zhi duo shao .tan jin nang zhong huan fu jin ..
.wei zheng he men shi hua yuan .kuan ren gao xia bao an quan .
fen zeng en shen zhi zui yi .wan cheng yi zhu bei shan quan ..
zuo ye yang guan chui xiang zheng .gong chen xing su zhuan fen ming .
.chu shan pian zhang ru luo wen .wu ren xi du tan ju fen .mo ci bing hu sui hong pei .
译文及注释
译文
太阳到了(liao)正午，花影才会显得(de)浓重。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
明天又一个明天，明天何等的多。
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
昌言考进士科目的时候，我才只有几岁，还没开始学习。回忆当年我跟一群孩子在父亲身边嬉戏玩耍，昌言也在旁边，还曾拿来枣儿栗子给我吃；两家住得很近，又因为是亲戚的缘故，所以彼此十分亲昵。昌言应考进士科目，一天比一天出名。我后来渐渐长大，也稍稍懂得要读书，学习句逗、对对子、四声格律，结果没有学成而废弃了。昌言听说我废弃了学习，虽(sui)然没有说我什么，而细察他的意思，是很遗憾的。后来过了十多年，昌言进士及第，考中第四名，便到各地去做官，彼此也就断了音讯。我日益成长壮大，能够感到悔恨了，便痛改前非而恢复学习。又过了几年，我游历京城，在汴京遇见了昌言，便彼此慰劳，畅叙平生以来的欢乐。拿出文章十多篇，昌言看了很高兴，并且夸我写得好。我学习开始晚，又没有老师指导，虽天天作文，内心一直十分惭愧；等听到昌言的话后，于是颇为自喜。到现在又十多年过去了，再次来到了京城，而昌言已经身居两制，他作为朝廷使者，要出使到万里以外的那些强悍不屈服的契丹朝廷，要树立大旌旗，跟随的骑士多达几百骑，送行(xing)的车辆有上千辆，走出京城大门情绪慷慨激昂。我自思忖，孩童时代见到昌言在先父身旁，那时怎么会料想他会走到这一步了？一个人富贵起来并不奇怪，而我对昌言的富贵特别有所感触啊！大丈夫活着不去当将军，能当名使臣，用口舌辞令在外交上战胜敌人就足够了。前些年彭任跟随富弼公出使契丹，曾对我说：“出了国境之后，住宿在驿亭。听到披甲战马几万骑驰聘而过，宝剑和长矛互相撞击，整夜不绝于耳，跟随之使臣惊慌失色。等到天亮了，只见道路上的马蹄印了，心中的余悸还难平息，好像心要跳出来似的。”大凡契丹用来向中国炫耀武力的手段，多为这类事情。中国去的使者，没有识透他们这类手段，因之而有的人甚至震惊害怕到哑口无言，让外族人嗤笑。唉！这是多么的没有思考力啊！古代奉春君刘敬(jing)出使到冒顿去，壮士大马都藏起来不让看见，因此才有平城的战役。现在的匈奴（契丹），我是深知他们没有什么能力与作为的。孟子说：“面对诸侯国君的谈话，就得藐视他。”更何况对待外族呢！请把上述的话权作临别赠言吧。
酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶(pa)声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
先师孔子留遗训：“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及，转思立志长耕耘。
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。其三
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞(fei)。
郁孤台下这赣江的水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。
不管是与非，还是成与败（古今英雄的功成名就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
暗黑的山体凝成黛(dai)色，峥嵘的山势屹立曙空。
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
注释
9.举觞：举杯饮酒。
⑤衣带渐宽：指人因忧愁而消瘦。
204、汶（wèn）阳：春秋时鲁国地名。
未若：倒不如。
209、羲和：神话中的太阳神。
赏析
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的(qing de)民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
古典诗词，是通向美的桥梁，是人生境界，是生命的沉醉。闲读诗词，是心灵的旅行，地图由汉字组成。趣味念歌诗。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境(yi jing)开阔，气势雄浑的特点。
首句是从空间回忆那遥远的边塞生活；接下来，第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常，而且写得又很简单，既没有描绘三十年前登楼的情景，也没有叙说三十年来人事的变化；但字里行间，感慨系之，联系上一句读来，正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说，“世运之治乱，年华之盛衰，……俱在其中”。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景(de jing)物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们(ta men)也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
左思是西晋太康时期（280-289年）的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”，他的诗，谢灵运认为“古今难比”，钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作，所以刘勰说：“拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略》）。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的(qing de)民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
古典诗词，是通向美的桥梁，是人生境界，是生命的沉醉。闲读诗词，是心灵的旅行，地图由汉字组成。趣味念歌诗。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境(yi jing)开阔，气势雄浑的特点。
首句是从空间回忆那遥远的边塞生活；接下来，第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常，而且写得又很简单，既没有描绘三十年前登楼的情景，也没有叙说三十年来人事的变化；但字里行间，感慨系之，联系上一句读来，正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说，“世运之治乱，年华之盛衰，……俱在其中”。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景(de jing)物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们(ta men)也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
左思是西晋太康时期（280-289年）的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”，他的诗，谢灵运认为“古今难比”，钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作，所以刘勰说：“拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略》）。
创作背景
此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》：宋徽宗崇宁三年（1104年），李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年（1107年）。
黎暹( 明代 )
收录诗词 (2943) 首
简 介
黎暹 黎暹，字景升。顺德人。明宪宗成化元年（一四六五）举人。卒业国子监，尝为祭酒丘浚所称。授金华府同知，罢归，搆罗江书院，吟啸其中。有《草庭稿》。清道光《广东通志》卷二七六有传。
西江月·顷在黄州
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口，闲赋宫词八斗才。
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
一日天无风，四溟波尽息。人心风不吹，波浪高百尺。"
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
"北园干叶旋空枝，兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待，
"家临泾水隔秦川，来往关河路八千。
鹧鸪天·送廓之秋试
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
"旧隐匡庐一草堂，今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势，
不为壮心降未得，便堪从此玩清虚。"
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾，咽却金丹定易牙。
遗韵连波聚，流音万木随。常闻小山里，逋客最先知。"
撼庭秋·别来音信千里
蹈之焚斯须，凭之溺容易。水火与祸福，岂有先言耳。"
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设，罗穿曲洞出龙城。
"温谷春生至，宸游近甸荣。云随天上转，风入御筵轻。
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
先鞭羡之子，走马辞咸秦。庭论许名实，数公当即真。
楚些待谁吊，贾辞缄恨投。翳明弗可晓，秘魂安所求。 ——孟郊
留君且伴居山客，幸有松梢明月天。"
南乡子·集调名
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
寻常抖擞怀中策，可便降他两鬓丝。"
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野，暖随杯酒上朱颜。
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
长相思·秋眺
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
蛮笺象管休凝思，且放春心入醉乡。"
"琵琶峡口月溪边，玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路，
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
暨于江表，其文郁兴。 ——汤衡
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
石堂磬断相逢夜，五老月生溪影空。"
菩萨蛮·如今却忆江南乐
迫胁闻杂驱，咿呦叫冤跀。 ——孟郊
大禹未生门未凿，可能天下总无龙。"
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立， ——韩愈
沈吟迹所误，放浪心自足。 ——皎然
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
"金碧高层世界空，凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府，
好向明庭拾遗事，莫教玄豹老泉林。"
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾，咽却金丹定易牙。
夏日山中
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
"瘿床空默坐，清景不知斜。暗数菩提子，闲看薜荔花。 ——皮日休
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
可用慑百神，岂惟壮三军。 ——韩愈
占床暂一胁，卷箔赖长肱。 ——张希复
阳关曲·中秋月
浮云任从飘荡，寄隐也信沈浮。 ——崔逵
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
要对君王逞轻捷，御楼时拟上鸡竿。
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
"萧疏桐叶上，月白露初团。滴沥清光满，荧煌素彩寒。
幸植王宫里，仍逢宰府知。芳心向谁许，醉态不能支。
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上，月移花影到窗前。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
八月十五夜桃源玩月
"公事公言地，标名姓必臧。江山如得助，谈笑若为妨。
《野客丛谈》）
吟里落秋叶，望中生暮云。孤怀谁慰我，夕鸟自成群。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
潈泻殊未终，飞浮亦云泰。 ——孟郊
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
徒闻管弦切，不见舞腰回。赖有歌梁合，尘飞一半来。
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
"那堪雨后更闻蝉，溪隔重湖路七千。
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
秦民莫遣无恩及，大散关东别有天。"