雪里梅花诗
神仙暮入黄金阙，将相门关白玉京。可是洞中无好景，
吟鬓霜应蚀，禅衣雪渐寒。倚松因独立，一鸟下江干。"
"布褐东南隐，相传继谢敷。高谭夫子道，静看海山图。
暂收丹陛迹，独往乱山居。入雪知人远，眠云觉俗虚。
"湖上凉风早，双峰月色秋。遥知秣陵令，今夜在西楼。
神仙事业人难会，养性长生自意吟。
"世业西山墅，移家长我身。萧疏遗树老，寂寞废田春。
"惊看天地白荒荒，瞥见青山旧夕阳。
来往八千须半日，金州南畔有松扉。
愿作坟上鸳鸯，来作双飞，去作双归。
雪里梅花诗拼音解释:
shen xian mu ru huang jin que .jiang xiang men guan bai yu jing .ke shi dong zhong wu hao jing .
yin bin shuang ying shi .chan yi xue jian han .yi song yin du li .yi niao xia jiang gan ..
.bu he dong nan yin .xiang chuan ji xie fu .gao tan fu zi dao .jing kan hai shan tu .
zan shou dan bi ji .du wang luan shan ju .ru xue zhi ren yuan .mian yun jue su xu .
.hu shang liang feng zao .shuang feng yue se qiu .yao zhi mo ling ling .jin ye zai xi lou .
shen xian shi ye ren nan hui .yang xing chang sheng zi yi yin .
.shi ye xi shan shu .yi jia chang wo shen .xiao shu yi shu lao .ji mo fei tian chun .
.jing kan tian di bai huang huang .pie jian qing shan jiu xi yang .
lai wang ba qian xu ban ri .jin zhou nan pan you song fei .
yuan zuo fen shang yuan yang .lai zuo shuang fei .qu zuo shuang gui .
译文及注释
译文
心理挂念着寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
“魂啊(a)回来吧！
县城太小蛮夷无意洗劫，百姓贫穷他们也觉可怜。
洞庭湖边静立着的纤草，在这个中秋将至的时候，没有一丝风过的痕迹。是玉的世界，还是琼的原野？三万倾明镜(jing)般的湖水，载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明，却不知如何道出，与君分享。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶来。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏(lou)壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年，周瑜意气风发，一心吞并环宇。万骑临江，鼓声震天；在千艘列炬的拼搏中，那些潜居江中的鱼龙因为受(shou)到战火的影响都变得(de)怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙，在鼓角声中，孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
颗粒饱满生机旺。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
你是行僧象孤云和野鹤，怎能在人世间栖居住宿？
不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已经极乐，虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙，读圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥文采，述说那古代圣王的教范。只要我置(zhi)身于世人之外，哪管它荣耀与耻辱的所在？
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。
在南浦凄凉愁苦的分别，秋风萧索黯淡。
注释
当偿者：应当还债的人。
⑴元丰五年八月十五日在黄州作。念奴娇：南北曲均有。属大石调。字句格律与词牌前半阕同。南曲用作引子，北曲用于套曲中。另北曲大石调有《百字令》，别名《念奴娇》，与词牌全阕同，用为小令。
⑴《秋夕》杜牧 古诗：秋天的夜晚。
⑶故人：老朋友，此指李白。这是杜甫常用的越过一层、从对方写起、连带双方的手法。故人知我长相思念而入我梦，则我之思念自不必言，而双方之相知相忆又自然道出。
(31)即楚：亲近楚国。谋我：谋算我晋国。
赏析
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇，情感之强烈，意象之幻丽，形成夺目的文采与批判锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对(dui)此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
杜甫(du fu)这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
此诗(ci shi)前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘(gei wang)记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
杜甫(du fu)这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
此诗(ci shi)前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘(gei wang)记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
创作背景
据《旧唐书·刘禹锡传》，永贞元年（805年），即贞元二十一年，刘禹锡参加王叔文政治革新失败后，贬离长安作连州刺史，半途又贬为朗州司马。到了元和十年（815年），朝廷有人想起用他以及和他同时被贬的柳宗元等人，于是他从朗州被召回京。这首诗，就是他从朗州回到长安时所写的，由于刺痛了当权者，同年又贬往连州。作者在《重至衡阳伤柳仪曹》诗前小序中追述这次被贬途中和柳宗元作别事，说是在“元和乙未”年，也就是元和十年。
韩琦( 清代 )
收录诗词 (2197) 首
简 介
韩琦 韩琦（1008—1075年），字稚圭，自号赣叟，汉族，相州安阳（今属河南）人。北宋政治家、名将，天圣进士。初授将作监丞，历枢密直学士、陕西经略安抚副使、陕西四路经略安抚招讨使。与范仲淹共同防御西夏，名重一时，时称“韩范”。嘉祐元年（1056），任枢密使；三年，拜同中书门下平章事。英宗嗣位，拜右仆射，封魏国公。神宗立，拜司空兼侍中，出知相州、大名府等地。熙宁八年卒，年六十八。谥忠献。《宋史》有传。着有《安阳集》五十卷。《全宋词》录其词四首。
湘江秋晓
"泪不曾垂此日垂，山前弟妹冢离离。年长于吾未得力，
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
"皓彩中宵合，开门失所踪。何年今夜意，共子在孤峰。
万卷仙经三尺琴，刘安闻说是知音。杖头春色一壶酒，
始知下客不可轻，能使主人功业成。借问高车与珠履，
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺，阳春歌在换新词。
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
"昨日雪山记尔名，吾今坐石已三生。
听流人水调子
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
方识阴阳有信音。左掌南辰攀鹤羽，右擎北极剖龟心。
"可惜复可惜，如今何所之。信来堪大恸，余复用生为。
"前得尹佛子，后得王癞獭。判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。
安可诱我性，始愿愆素诚。为无鸑鷟音，继公云和笙。
十方同聚会，个个学无为。此是选佛场，心空及第归。
蝉见木叶落，雷将雨气寒。何妨槌琢后，更献至公看。"
"病起见图画，云门兴似饶。衲衣棕笠重，嵩岳华山遥。
采樵作
耕避初平石，烧残沈约楼。无因更重到，且副济川舟。"
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
"曾携五老峰前过，几向双松石上弹。
礼许无拘检，诗推异辈流。东林未归得，摇落楚江头。
伊昔芙蓉颊，谈经似主涉。苏合昼氤氲，天花似飞蝶。
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
且啜千年羹，醉巴酒。"
"旦暮馀生在，肌肤十分无。眠寒半榻朽，立月一株枯。
白发赋
"然诺竟如何，诸侯见重多。高房度江雨，经月长寒莎。
差期逢缺月，访信出空林。何处孤灯下，只闻嘹唳禽。"
"旧游经丧乱，道在复何人。寒草心易折，闲云性常真。
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
不解细思惟，将言长不死。诛剥垒千金，留将与妻子。
清朝扫石行道归，林下眠禅看松雪。"
忘名不到五侯门。闲寻鄠杜看修竹，独上风凉望古原。
王师出西镐，虏寇避东平。天府登名后，回看楚水清。"
清人
暂下宛利城，渺然思金华。自此非久住，云上登香车。
一种为顽嚚，得作翻经石。一种为枯藁，得作登山屐。
红藕映嘉鲂，澄池照孤坐。池痕放文彩，雨气增慵堕。
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在，菡萏红残白鸟孤。
"凉飙乱黄叶，迟客橘阴清。萝径封行迹，云门闭野情。
"又向夔城去，知难动旅魂。自非亡国客，何虑断肠猿。
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客，拟话希夷生恍惚。
"苦哉黑闇女，乐矣功德天。智者俱不受，愚夫纳二边。
读孟尝君传
"名在诸生右，家经见素风。春田休学稼，秋赋出儒宫。
"左相宣威沙漠，右相驰誉丹青。
渐映千峰出，遥分万派流。关山谁复见，应独起边愁。"
"南望衡阳积瘴开，去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过，
"人间谩说上天梯，上万千回总是迷。
我闻岷国民归依，前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨，
浴就微微白，烧成渐渐红。一丸延万纪，物外去冲冲。
不意与离恨，泉下亦难忘。"
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
"君不见夜来渡口拥千艘，中载万姓之脂膏。
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
"五五复五五，五五逾重数。浮世若浮云，金石一如故。
卷帘花动月，冥目砌生云。终共谢时去，西山鸾鹤群。"
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩，圭峰意绪谩孜孜。
仁政无不及，乳獭将子行。谁家苦竹林，中有读书声。"
晁错抱远策，为君纳良规。削彼诸侯权，永用得所宜。
"不肯吟诗不听经，禅宗异岳懒游行。
过云木冰记
焕乎遗芳。地变陵谷，崄列城隍。干德丙年，坏者合郎。"
今日登华筵，稍觉神扬扬。方欢沧浪侣，遽恐白日光。
"幽人还爱云，才子已从军。可信鸳鸿侣，更思麋鹿群。
"不怨卢郎年纪大，不怨卢郎官职卑。
阴风吼大漠，火号出不得。谁为天子前，唱此边城曲。
"边邑鸿声一例秋，大波平日绕山流。
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟，救人急于己诸体。
送春 / 春晚
"白版年犹小，黄花褐已通。若为诗思逸，早欲似休公。
微臣多幸逢佳节，得赋殊祥近御帘。"
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带，荻花丛晚好相亲。
"东风未放晓泥干，红药花开不奈寒。
水娇草媚掩山路，睡槎鸳鸯如画作。
珍重希音远相寄，乱峰西望叠孱颜。"
"鸟外孤峰未得归，人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺，
幡映宫墙动，香从御苑来。青龙旧经疏，寥落有谁开。"
将赴吴兴登乐游原一绝
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来，舞槊盘刀初触击。
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
故林又斩新，剡源溪上人。天姥峡关岭，通同次海津。
幡旗既赫赫，钲鼓何锽锽.外夷违命者，翦覆被大殃。
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
水不西归月暂圆，令人惆怅古城边。萧条明早分岐路，
闲行数乱竹，静坐照清源。物外从知少，禅徒不耐烦。"