春兴
"诗新得意恣狂疏，挥手终朝力有馀。
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
为看今夜天如水，忆得当时水似天。"
骑吏缘青壁，旌旗度白云。剑铭生藓色，巴字叠冰文。
"至人知姓不知名，闻道黄金骨节轻。
一褐拥秋寒，小窗侵竹坞。浊醪气色严，皤腹瓶罂古。
龌龊豪家笑，酸寒富室欺。陶庐闲自爱，颜巷陋谁知。
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否，省骑重归称意无。
蝼蚁谋深穴，鹪鹩占小枝。各随其分足，焉用有馀为。"
春兴拼音解释:
.shi xin de yi zi kuang shu .hui shou zhong chao li you yu .
.jiu shu song ying bian .cun cun qing you nian .qi nu qin jia se .lao zhi xiao yu tian .
wei kan jin ye tian ru shui .yi de dang shi shui si tian ..
qi li yuan qing bi .jing qi du bai yun .jian ming sheng xian se .ba zi die bing wen .
.zhi ren zhi xing bu zhi ming .wen dao huang jin gu jie qing .
yi he yong qiu han .xiao chuang qin zhu wu .zhuo lao qi se yan .po fu ping ying gu .
wo chuo hao jia xiao .suan han fu shi qi .tao lu xian zi ai .yan xiang lou shui zhi .
shui wei wu ling nian shao zi .huan jiang ci qu an xiang sui ..
nan long xing si li chi chu .luo cheng jiu zhu liu qing fou .sheng qi zhong gui cheng yi wu .
lou yi mou shen xue .jiao liao zhan xiao zhi .ge sui qi fen zu .yan yong you yu wei ..
译文及注释
译文
层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，遍地都是(shi)水，终日被困家中，犹如待在一艘破(po)船上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之畔，畅饮狂欢。
夜深了，江上的月色特别皎洁，又传来舟(zhou)子晚归时的歌声。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
天台士陈庭学君，会写诗。他由中书左司掾，屡次随从大将北征，颇有功劳，升任四川都指挥司照磨，从水路到了成都。成都，是四川的要地，扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后，凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹，诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所，庭学没有不去游历观览的。他既经游览，就必定写诗抒发感受，来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年，庭学依(yi)照惯例辞官归家，在京城和我会遇。他的精神更加饱满，言谈愈发宏壮，志向意趣(qu)益加高远，这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
湖岸的风翻起晚浪，舟外的雪飘落灯前。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望(wang)？
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
注释
⑸大漠：一作“大汉”。
17、杀姊屠兄：据《旧唐书·外戚传》记载：武则天被册立为皇后之后，陆续杀死侄儿武惟良、武怀远和姊女贺兰氏。兄武元庆、武元爽也被贬谪而死。
⑦楚天：南方的天空。白蓣：水中浮草名。
2、倍人：“倍于人”的省略。
30．蛟：一种似龙的生物。
贱，轻视，看不起。
⒄胡瓶：唐代西域地区制作的一种工艺品，可用来储水。
（3）参：曾子，名参，字子舆
赏析
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖(hu)，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州(zhou)德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
屈原所处时代的楚国《招魂》屈原 古诗习俗，不一定与今日纳西族完全一样。但是，《招魂》屈原 古诗的基本文化内涵应当是相同的，即引导死者的灵魂回归故里家乡(jia xiang)。这在《《招魂》屈原 古诗》中是非常明确的，例如“魂兮归来，入修门些。工祝招君，背行先些。秦篝齐缕，郑锦络些。招具该备，永啸呼些。魂兮归来，反故居些。”描述的正是巫师倒退着，拿着盛放灵魂的竹篓，引导灵魂返归家乡的场景。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈(lie)、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢(kang qu)[qú]，听到儿童唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
“瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明内政，就能“战胜于朝廷”。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的惯例，以此入诗，也无(ye wu)可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
第六篇，即《《桃夭》佚名 古诗》，贺人新婚，祝新娘子“宜其室家”。
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州(zhou)德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
屈原所处时代的楚国《招魂》屈原 古诗习俗，不一定与今日纳西族完全一样。但是，《招魂》屈原 古诗的基本文化内涵应当是相同的，即引导死者的灵魂回归故里家乡(jia xiang)。这在《《招魂》屈原 古诗》中是非常明确的，例如“魂兮归来，入修门些。工祝招君，背行先些。秦篝齐缕，郑锦络些。招具该备，永啸呼些。魂兮归来，反故居些。”描述的正是巫师倒退着，拿着盛放灵魂的竹篓，引导灵魂返归家乡的场景。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈(lie)、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
相传，尧主政五十年，乃微服私访于康衢(kang qu)[qú]，听到儿童唱歌，甚为高兴，归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世，天下太和，百姓无事，有老人击壤而歌。”“击壤”，是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处，大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》，就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
“瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明内政，就能“战胜于朝廷”。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的惯例，以此入诗，也无(ye wu)可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
第六篇，即《《桃夭》佚名 古诗》，贺人新婚，祝新娘子“宜其室家”。
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
吴璥( 明代 )
收录诗词 (9527) 首
简 介
吴璥 （?—1822）清浙江钱塘人，字式如。干隆四十三年进士。授编修。谙河务，擢河南开归陈许道，署巡抚。嘉庆间历官河东、江南河道总督，屡主浚黄河出海口，均以工费过巨，未果。官至吏部尚书、协办大学士。道光元年年逾七旬，致仕家居。
周颂·桓
哀哉浩然气，溃散归化元。短生虽别离，长夜无阻难。
荣贵人间难有比，相公离此十年馀。"
焚香叩虚寂，稽首回太清。鸾鹭振羽仪，飞翻拂旆旌。
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
焚却戍船无战伐，使知风教被乌蛮。"
菩萨蛮·何须急管吹云暝
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
从此万重青嶂合，无因更得重回头。
金门后俊徒相唁，且为人间寄茯苓。"
禅房空旦暮，画壁半陈隋。绕径苍苔迹，幽人来是谁。"
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
"林疏多暮蝉，师去宿山烟。古壁灯熏画，秋琴雨润弦。
"秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树，鹭起湖田片雨秋。
曲江
共放诗狂同酒癖，与君别是一亲情。"
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
"春晴凭水轩，仙杏发南园。开蕊风初晓，浮香景欲暄。
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
更漏子·雪藏梅
时游杏坛下，乍入湘川里。永日歌濯缨，超然谢尘滓。"
寄世知婴缴，辞荣类触藩。欲追绵上隐，况近子平村。
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
歌阕解携去，信非吾辈流。"
"出处难相见，同城似异乡。点兵寻户籍，烧药试仙方。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒，与君狂且歌。
张翰思归何太切，扁舟不住又东归。"
欲以袈裟拂着来，一边碧玉无轻粉。"
冬夜读书示子聿
万事将身求总易，学君难得是长生。"
"赤墀赐对使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
逐日朝仍去，随风暮自还。冰生疑陇坂，叶落似榆关。
"石上生芽二月中，蒙山顾渚莫争雄。
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉
"八行银字非常草，六出天花尽是梅。
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
"竹庭瓶水新，深称北窗人。讲罢见黄叶，诗成寻旧邻。
"鬼书报秦亡，天地亦云闭。赤龙吟大野，老母哭白帝。
"城上芳园花满枝，城头太守夜看时。
"识来无定居，此去复何如。一与耕者遇，转将朝客疏。
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
荷静蓬池鲙，冰寒郢水醪。荔枝来自远，卢橘赐仍叨。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。"
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
偏宜林表秀，多向岁寒见。碧色乍葱茏，清光常蒨练。
龙喷疑通海，鲸吞想漏川。磬疏闻启梵，钟息见安禅。
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
周颂·丰年
杜陵归去春应早，莫厌青山谢脁家。"
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
"捷书皆应睿谋期，十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地，
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
四座眼全青，一麾头半白。今来思往事，往事益凄然。
卜算子·兰
簿书岚色里，鼓角水声中。井邑神州接，帆樯海路通。
"曲径绕丛林，钟声杂梵音。松风吹定衲，萝月照禅心。
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
"杜鹃花时夭艳然，所恨帝城人不识。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力，岂用潜机害尔生。
谢亭送别
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
霁后轩盖繁，南山瑞烟发。
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
"心尽玉皇恩已远，迹留江郡宦应孤。
身心未寂终为累，非想天中独退还。"
幽禽窥饭下，好药入篱生。梦觉幽泉滴，应疑禁漏声。"
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
"天府鹿鸣客，幽山秋未归。我知方甚爱，众说以为非。