五粒小松歌
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色，衔枚战马踏寒芜。
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
唯有报恩心未剖，退居犹欲佩芄兰。"
寄问钗头双白燕，每朝珠馆几时归。"
"水思云情小凤仙，月涵花态语如弦。
君作烹鲜用，谁膺仄席求。卷怀能愤悱，卒岁且优游。
"贪生只爱眼前珍，不觉风光度岁频。
"露竹风蝉昨夜秋，百年心事付东流。明霜义分成虚话，
从来闻说沙咤利，今日青娥属使君。"
五月至止六月病，遽颓泰山惊逝波。明年徒步吊京国，
出师表上留遗恳，犹自千年激壮夫。"
五粒小松歌拼音解释:
ye huo yuan shao shan mu ku .tou hao jia bing chong sai se .xian mei zhan ma ta han wu .
xiao xiang ru dagui .yi lu ying shui shi .yan luo fu xing zhou .yu lai qiang zhen xi
wei you bao en xin wei po .tui ju you yu pei wan lan ..
ji wen cha tou shuang bai yan .mei chao zhu guan ji shi gui ..
.shui si yun qing xiao feng xian .yue han hua tai yu ru xian .
jun zuo peng xian yong .shui ying ze xi qiu .juan huai neng fen fei .zu sui qie you you .
.tan sheng zhi ai yan qian zhen .bu jue feng guang du sui pin .
.lu zhu feng chan zuo ye qiu .bai nian xin shi fu dong liu .ming shuang yi fen cheng xu hua .
cong lai wen shuo sha zha li .jin ri qing e shu shi jun ..
wu yue zhi zhi liu yue bing .ju tui tai shan jing shi bo .ming nian tu bu diao jing guo .
chu shi biao shang liu yi ken .you zi qian nian ji zhuang fu ..
译文及注释
译文
或驾车或步行一起出游，射猎场在(zai)春天的郊原。
春天已到长门宫，春草青青，梅花(hua)才绽开，一点点，未开匀。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能(neng)在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再(zai)不见，唯有坟茔躺山间。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜(mi)。
我远离家乡千里来与(yu)你(ni)结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓(diao)鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
汉水如素练一样轻盈漂过，江水在秋霜的映照下更加澄清。
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看室内只有桌案和茶几。
思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
注释
⑤蜡花：蜡烛的火花。
240、处：隐居。
①六箸：古人博戏用的器具，类似于棋子，共十二枚，黑白各六枚，以此争胜。
2.阳晋：齐国城邑，在今山东菏泽西北。
辄（zhé）：立即，就。辄持取：就去抓取。
⑷微雨：小雨。
（6）瀹(yuè)茗：烹茶。
[5]陵绝：超越。
⑷女：同汝，你。无家：没有成家、没有妻室。
赏析
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为(qiu wei) 古诗，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
绝句由于篇幅短小，很忌一气(yi qi)直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
【叨叨令】这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
“《冉冉孤生竹》佚名 古诗，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”，大山之意。“阿”是山坳。山是大山，又在山阿之处，可以避风，这是以山比喻男方。《文选》李善注曰：“结根于山阿，喻妇人托身于君子也。”诚是。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感(di gan)到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
首联“忽上天山路，依然想物华”意为：忽然登上了天山，向南远眺，心绪愁闷，不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动，由于天山高峻，往上攀爬时感到遥如登天，到达山顶时，眼前景色一下子开阔起来，有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余，诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义，直指题目。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作(zeng zuo)颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为(qiu wei) 古诗，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
绝句由于篇幅短小，很忌一气(yi qi)直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
【叨叨令】这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
“《冉冉孤生竹》佚名 古诗，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”，大山之意。“阿”是山坳。山是大山，又在山阿之处，可以避风，这是以山比喻男方。《文选》李善注曰：“结根于山阿，喻妇人托身于君子也。”诚是。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感(di gan)到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
首联“忽上天山路，依然想物华”意为：忽然登上了天山，向南远眺，心绪愁闷，不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动，由于天山高峻，往上攀爬时感到遥如登天，到达山顶时，眼前景色一下子开阔起来，有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余，诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义，直指题目。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作(zeng zuo)颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
创作背景
表妹从小和容若两小无猜，过着无忧无虑的日子，还及得表妹曾暗示容若的那句：“清风朗月，辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫，二人从此成陌路，天涯两端。因国丧，皇宫要大办道场，容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。
苏颂( 五代 )
收录诗词 (5452) 首
简 介
苏颂 （1020—1101）泉州同安人，徙居丹阳，字子容。苏绅子。仁宗庆历二年进士。知江宁。皇祐五年召试馆阁校勘，同知太常礼院。迁集贤校理，编定书籍。英宗即位，为度支判官。神宗立，擢知制诰，知审刑院，因奏李定拜官不合章法，落知制诰，出知婺州。元丰初，权知开封府，改沧州。奉旨编纂《鲁卫信录》。哲宗元祐初，除吏部尚书兼侍读，以邃于律历提举研制新浑仪。元祐七年拜右仆射兼中书侍郎，为相务使百官守法遵职，量能授任。后罢知扬州，徙河南。绍圣末致仕。有《苏魏公集》、《新仪象法要》、《本草图经》。
定风波·感旧
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。
独愁秦树老，孤梦楚山遥。有路应相念，风尘满黑貂。"
"万木秋霖后，孤山夕照馀。田园无岁计，寒近忆樵渔。
"世难那堪恨旅游，龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪，
娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。"
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
独立千峰晚，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不学泪空流。"
锡寒秦岭月，杯急楚江风。离怨故园里，小秋梨叶红。"
进学解
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望，诗名空被后生传。
"仙郎倦去心，郑驿暂登临。水色潇湘阔，沙程朔漠深。
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
"停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。
"陌上秋风动酒旗，江头丝竹竞相追。正当海晏河清日，
"旧事说如梦，谁当信老夫。战场几处在，部曲一人无。
招隐士
玉集胡沙割，犀留圣水磨。斜门穿戏蝶，小阁锁飞蛾。
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。"
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。"
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
"莫叹徒劳向宦途，不群气岸有谁如。南陵暂掌仇香印，
今日凄凉无处说，乱山秋尽有寒云。"
"圣虑忧千亩，嘉苗荐两岐。如云方表盛，成穗忽标奇。
秋晚登古城
登封多泰岳，巡狩遍沧溟。家在何林下，梁山翠满庭。"
"出宿金尊掩，从公玉帐新。依依向馀照，远远隔芳尘。
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
见《海录碎事》）"
我来驻马人何问，老柏无多不种田。"
北渚水云叶，南塘烟雾枝。岂亡台榭芳，独与鸥鸟知。
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破，暂歇泉边起不能。
"争挥钩弋手，竞耸踏摇身。伤颊讵关舞，捧心非效嚬。
淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人
野渡云初暖，征人袖半垂。残花不足醉，行乐是何时。"
健儿食肥肉，战马食新谷。食饱物有馀，所恨无两腹。
"离居星岁易，失望死生分。酒瓮凝馀桂，书签冷旧芸。
牡丹愁为牡丹饥，自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后，
"淅淅寒流涨浅沙，月明空渚遍芦花。
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
"人高诗苦滞夷门，万里梁王有旧园。烟幌自应怜白纻，
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
马诗二十三首·其八
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸，暗袅花枝入楚宫。
细腰争舞君沉醉，白日秦兵天上来。
故事曾尊隗，前修有荐雄。终须烦刻画，聊拟更磨砻.
无端晚吹惊高树，似袅长枝欲下来。"
"主人同露坐，明月在高台。咽咽阴虫叫，萧萧寒雁来。
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字，一枝何足计行藏。
"郁金堂北画楼东，换骨神方上药通。露气暗连青桂苑，
"东吴有赋客，愿识阳台仙。彩毫飞白云，不减郢中篇。
点绛唇·试灯夜初晴
"一百五日家未归，新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉，
"冯翊蒲西郡，沙冈拥地形。中条全离岳，清渭半和泾。
"君恩已尽欲何归，犹有残香在舞衣。
五里无因雾，三秋只见河。月中供药剩，海上得绡多。
"正怀何谢俯长流，更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚，
（岩光亭楼海虞衡志）。"
"浮云何权奇，绝足世未知。长嘶清海风，蹀躞振云丝。
"雨馀虚馆竹阴清，独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹，
七步诗
风骚委地苦无主，此事圣君终若何。"
感激殊非圣，栖迟到异粻。片辞褒有德，一字贬无良。
"得路逢津更俊才，可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭，
旧友几人在，故乡何处归。秦原向西路，云晚雪霏霏。"
"紫陌尘多不可寻，南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐，
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定，日西山木鸟成群。
细草翻惊雁，残花伴醉人。杨朱不用劝，只是更沾巾。"
幽州胡马客歌
"高楼王与谢，逸韵比南金。不遇销忧日，埃尘谁复寻。
官健腰佩弓，自言为官巡。常恐值荒迥，此辈还射人。
覆载还高下，寒暄急改更。马前烹莽卓，坛上揖韩彭。
"胆壮乱须白，金疮蠹百骸。旌旗犹入梦，歌舞不开怀。
性与奸邪背，心因启沃冥。进贤光日月，诛恶助雷霆。
客归秋雨后，印锁暮钟前。久别丹阳浦，时时梦钓船。"
旧句师曾见，清斋我亦同。浮生蹇莫问，辛苦未成功。"
细雨猿啼枿，微阳鹭起滩。旋应赴秋贡，讵得久承欢。"
鹑之奔奔
"五柳逢秋影渐微，陶潜恋酒不知归。
"买得足云地，新栽药数窠。峰头盘一径，原下注双河。
"白马嘶风何处还，鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首，
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
"墙阴数行字，怀旧惨伤情。薜荔侵年月，莓苔压姓名。
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
南浦虚言白首归。池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
"兰浦秋来烟雨深，几多情思在琴心。