送王昌龄之岭南
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收，往往儿童杂猿狖。
地势盘三楚，江声换几朝。满栏皆异药，到顶尽飞桥。
自笑疏慵似麋鹿，也教台上费黄金。"
唯我到来居上馆，不知何道胜梁鸿。"
家家伺天发，不肯匡淫昏。生民坠涂炭，比屋为冤魂。
此事勤虽过，他谋拙莫先。槐街劳白日，桂路在青天。
瓶添放鱼涧，窗迥袅猿枝。此地堪终老，迷痴自不知。"
周回二十里，一片澄风漪。见说秋半夜，净无云物欺。
莫言长是无心物，还有随龙作雨时。"
谅非金石性，安得宛如昨。生为并蒂花，亦有先后落。
送王昌龄之岭南拼音解释:
lao shu gen zhu ruo dun shou .shuang nong guo shu wei rong shou .wang wang er tong za yuan you .
di shi pan san chu .jiang sheng huan ji chao .man lan jie yi yao .dao ding jin fei qiao .
zi xiao shu yong si mi lu .ye jiao tai shang fei huang jin ..
wei wo dao lai ju shang guan .bu zhi he dao sheng liang hong ..
jia jia si tian fa .bu ken kuang yin hun .sheng min zhui tu tan .bi wu wei yuan hun .
ci shi qin sui guo .ta mou zhuo mo xian .huai jie lao bai ri .gui lu zai qing tian .
ping tian fang yu jian .chuang jiong niao yuan zhi .ci di kan zhong lao .mi chi zi bu zhi ..
zhou hui er shi li .yi pian cheng feng yi .jian shuo qiu ban ye .jing wu yun wu qi .
mo yan chang shi wu xin wu .huan you sui long zuo yu shi ..
liang fei jin shi xing .an de wan ru zuo .sheng wei bing di hua .yi you xian hou luo .
译文及注释
译文
苏武最终返回汉廷，夏黄公难道会为暴秦做事吗？
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
天明寻找昨晚射的(de)白羽箭，箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜，乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上(shang)长吟不寐，必然感到冷月侵人。
齐王说：“能让我知道是什么道理吗？”
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开(kai)走开！”。
一场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的女子似乎没有受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
酒醉回船归家去，口吟吴歌独(du)自欢。金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
无端地嫁了个做高官的丈夫，不恋温暖香衾只想(xiang)去上早朝。
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白发添新。
落花的时候正是仲春时节，游春的人回来不回来啊？
春日里山间暖山路晴明，茶新发革新长踏青而归。
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞别燕京。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
猛虎虽可缚，大河却不可渡，这位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
楚山高大，雄伟壮丽，层峦叠嶂，蜿蜒不绝；湘水浩淼，一望无垠，水天相接，水色氤氲，碧波荡漾。春风浩荡，我的内心也是随之激荡翻滚，豪情四射。放眼望去，草色青青，满目绿色，浓翠欲滴；鲜花似锦，竞相开放，百花争艳，花团锦簇，目不暇接，令人神往，由衷赞叹，难以尽述。湘水江上，海艇小船，来来往往，首尾相接，络绎不绝，繁忙异常。渔者撒网，满载而回，喜悦之情，溢于言表(biao)。渔者繁忙，争流竞渡，风景如画，生机盎然。宽阔大江，我悠然垂钓，任由我的小舟，在江面之上，四处沉浮，自由自在，悠闲悠哉，恬然自安。时光如梭，转瞬即逝，此时霞光万丈，照耀江面，整个湘水，铺上了一层无比华丽的金色外衣，转眼夕阳西沉，夜幕降临，仰望天空，一轮明月爬上是山头，月明星稀，繁星点点，此时的我，带着自己垂钓的收获，雅兴未尽，欣然而归，在我独居的茅屋陋室之中，支起铜炉，烹调小鲜，火炉鼎沸，鱼香四溢，我抱出自己珍藏的陈酿，斟满酒具，一饮而尽。品味鲜鱼，美味异常，虽珍馐美食，亦不能比。开怀畅饮，酒至半酣，醉眼朦胧，月光明亮皎洁，透过窗户，射进屋内，整个室内云雾弥漫，蒸腾不散，仿佛置身于仙境，我所处的环境是如此的雅致美丽，的心情是如此放松自然，我的心胸是如此的开阔豁达，此景此情，说什么荣辱沉浮，谈什么成败得失，所有一切，都飞出世外，成为过眼云烟，消失的无影无踪。
注释
16.黄师塔：和尚所葬之塔。陆游《老学庵笔记》：余以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒，此何处？答曰：“师塔也。蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵“黄师塔前”之句。
⑦盈数：这里指人生百岁。
4.霓裳：用云霓做的衣裙。屈原《九歌·东君》："青云衣兮白霓裳"。曳广带：衣裙上拖着宽阔的飘带。
(1)张华诗：“朱火青无光。”张协诗：“钻燧忽改木。”吕向注：“改木，谓改其钻火之本也。”
10 食：吃
赏析
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出(xian chu)名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
三联：“见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。”
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
《读〈孟尝君传〉》这篇论说文，就是为“有补于世”而作的。很明显，抨击了“孟尝君能得士”的传统看法，自然就会使读者认识到，不能像孟尝君那样，徒有“好养士”的虚名，而没有济世兴邦的才能，应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”，为历代文学爱好者传诵、欣赏，就是因为它文极短而气极长，就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上，王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
"大概是院子的主人爱惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久也没人(mei ren)来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一枝红杏），久之必为人所知。正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲呀，敲呀，半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿？主人真的不在吗？大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
这首诗写得肝胆刻露，字字情真。一般写诗要求语忌直出，脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情，率直是为了将实情写得更“真”，二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情，写苦不见颓靡之态，惜别仍发豪放之情，快人快语，肝胆相照，表现出主人公鲜明的个性特征，因而能以情动人，具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式，“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）。诗中又多用偶句和对比，讲究音韵，读来音情顿挫，雄浑奔放，具有流美婉转的韵致。
自“天涯一去无穷已”开始，写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔，感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远，这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名，在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人，对着遥远的塞北望眼欲穿，但是“庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还”，诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外，浮云直上五原间”，五原在今内蒙古包头西北，这里写了亲人们在极寒冷的塞外，远隔千里，因此人们只能发出“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲，《乐府题解》说：“关山月，伤离别也”在写征夫思妇的诗中，常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人，谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨”既写出了边地将上的生活苦寒，又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟，水寒伤马骨”，冬去春来，在远离故土的异地他乡，将士们度过了多少日日夜夜，“长风萧萧渡水来，归雁连连映天没”雁归而人未归，萧萧长风，行行(xing xing)归雁，蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
古人有“清明时节雨纷纷”的句子，而且根据生活的经验，清明这一天常下雨，程颢所写的清明节是一个晴朗的清明，应该是个难得的好日子，所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景致刻画了出来，落花流水虽说不是春天里独有的现象，可是毕竟是会在春日里最先出现的事物，因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里，平添了几许稚趣，或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头，累了，于是坐在岸边石头上休憩，临水沉思，就想起朋友相聚的美好时光，遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头，“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
三联：“见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。”
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
《读〈孟尝君传〉》这篇论说文，就是为“有补于世”而作的。很明显，抨击了“孟尝君能得士”的传统看法，自然就会使读者认识到，不能像孟尝君那样，徒有“好养士”的虚名，而没有济世兴邦的才能，应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”，为历代文学爱好者传诵、欣赏，就是因为它文极短而气极长，就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上，王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
"大概是院子的主人爱惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久也没人(mei ren)来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一枝红杏），久之必为人所知。正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲呀，敲呀，半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿？主人真的不在吗？大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
这首诗写得肝胆刻露，字字情真。一般写诗要求语忌直出，脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情，率直是为了将实情写得更“真”，二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情，写苦不见颓靡之态，惜别仍发豪放之情，快人快语，肝胆相照，表现出主人公鲜明的个性特征，因而能以情动人，具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式，“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）。诗中又多用偶句和对比，讲究音韵，读来音情顿挫，雄浑奔放，具有流美婉转的韵致。
自“天涯一去无穷已”开始，写将士和他们妻子的两地相思。诗从两处落笔，感情转为忧怨。“无穷已”原指路途遥远，这里写出了将士们遥无归期的征战生活。“蓟门”“马岭”“龙城”均为北方的地名，在这里都是虚指。连年的战争使将士家中的亲人，对着遥远的塞北望眼欲穿，但是“庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还”，诗人用衬托的手法写出了战争的长期和残酷。“白雪初下天山外，浮云直上五原间”，五原在今内蒙古包头西北，这里写了亲人们在极寒冷的塞外，远隔千里，因此人们只能发出“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月”的叹息。《乐府诗集·横吹曲辞》中有《关山月》曲，《乐府题解》说：“关山月，伤离别也”在写征夫思妇的诗中，常用到关山和月。人们想着万里之外的亲人，谁能独自欣赏那美丽动人的月亮呢?“流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨”既写出了边地将上的生活苦寒，又写出了他们悲切的怨情。“伤马骨”出自陈琳的“饮马长城窟，水寒伤马骨”，冬去春来，在远离故土的异地他乡，将士们度过了多少日日夜夜，“长风萧萧渡水来，归雁连连映天没”雁归而人未归，萧萧长风，行行(xing xing)归雁，蕴含着征夫思妇无限的思乡离情。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
古人有“清明时节雨纷纷”的句子，而且根据生活的经验，清明这一天常下雨，程颢所写的清明节是一个晴朗的清明，应该是个难得的好日子，所以诗里感叹“只恐风花一片飞”吧。全诗将春天原野上清新的景致刻画了出来，落花流水虽说不是春天里独有的现象，可是毕竟是会在春日里最先出现的事物，因此诗人将追逐落花这样的游戏也写进了诗里，平添了几许稚趣，或许诗里人是想随漂浮的落花找到流水的源头，累了，于是坐在岸边石头上休憩，临水沉思，就想起朋友相聚的美好时光，遂起了劝说世人珍惜友情珍惜时光的念头，“莫辞盏酒十分劝”的句子许是如此而来。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
滕甫( 南北朝 )
收录诗词 (1375) 首
简 介
滕甫 滕甫，东阳人。后避宣仁太后父高遵甫讳，改名元发，字达道。生于天禧四年（1020）。皇祐五年（1053）进士。嘉祐四年（1059），官大理评事。召试，授太子中允、集贤校理。历御史中丞、翰林学士知开封府。出守郡。元祐五年（1090），以龙图阁学士知扬州，未至卒，年七十一。
示长安君
赖有碧云吟句客，禅馀相访说新诗。"
欲销毁后骨，空转坐来胞。犹豫应难抱，狐疑不易包。
两水合一涧，潈崖却为浦。相敌百千戟，共攂十万鼓。
瑶音动清韵，兰思芬盈畹。犹及九峰春，归吟白云巘."
凝看出次云，默听语时鹤。绿书不可注，云笈应无钥。
"文战连输未息机，束书携剑定前非。近来从听事难得，
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。
长安春
胡为轻人命，奉此玩好端。吾闻古圣王，珍禽皆舍旃。
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
旧诗改处空留韵，新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁，
自贺逢时能自弃，归鞭唯拍马鞯吟。"
"莫见一瓢离树上，犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角，
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
须知一种埋香骨，犹胜昭君作虏尘。"
相思九个月，得信数枝梅。不向东门送，还成负酒杯。"
国风·鄘风·墙有茨
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
水绕苔矶曲，山当草阁门。此中醒复醉，何必问干坤。"
若道折多还有罪，只应莺啭是金鸡。
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重，雪中松苦夜声多。
苔色碧于溪水碧。波回梳开孔雀尾，根细贴着盘陀石。
"自古黄金贵，犹沽骏与才。近来簪珥重，无可上高台。
旧时僧侣无人在，惟有长松见少年。"
花犯·苔梅
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
何人不识宠，所嗟无自非。将欲告此意，四邻已相疑。"
"文战偶未胜，无令移壮心。风尘辞帝里，舟楫到家林。
"草堂前有山，一见一相宽。处世贵僧静，青松因岁寒。
我爱寻师师访我，只应寻访是因缘。"
渭滨若更征贤相，好作渔竿系钓丝。"
"野客愁来日，山房木落中。微风生夜半，积雨向秋终。
如今寂寞无人上，春去秋来草自生。"
临江仙·和子珍
人间纵道铅华少，蝶翅新篁未肯无。
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
莫叹将军逼，将军要却敌。城高功亦高，尔命何劳惜。"
珍重双双玉条脱，尽凭三岛寄羊君。"
晴鸢争上下，意气苦凌慢。吾常吓鸳雏，尔辈安足讪。
还有诗情象外来。康乐公应频结社，寒山子亦患多才。
"手欠东堂桂一枝，家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁，
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
奉和鲁望四明山九题。青棂子
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。"
"夜入明河星似少，曙摇澄碧扇风翻。
檐外莲峰阶下菊，碧莲黄菊是吾家。"
就中堪恨隋堤上，曾惹龙舟舞凤凰。"
"取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。
竹狖窥沙井，岩禽停桧枝。由来傲卿相，卧稳答书迟。"
冷曹孤宦甘寥落，多谢携筇数访寻。"
"大昴分光降斗牛，兴唐宗社作诸侯。伊夔事业扶千载，
汉宫曲
"魏武龙舆逐逝波，高台空按望陵歌。
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
"先生一向事虚皇，天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀，
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
誓将雄略酬三顾，岂惮征蛮七纵劳。"
遥夜孤砧红叶村。去鸟岂知烟树远，惊鱼应觉露荷翻。
乃具前欺，大陈不敬。曰逐史之喻，请以物并。
只于池曲象山幽，便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下，
寄蜀中薛涛校书
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
觇叶逢人处，惊媒妒宠时。绿毛春斗尽，强敌愿君知。"
"曹溪松下路，猿鸟重相亲。四海求玄理，千峰绕定身。
风便唯闻五袴讴。早说用兵长暗合，近传观稼亦闲游。
遥盘云髻慢，乱簇香篝小。何处好幽期，满岩春露晓。"
月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
春不雨
寒女面如花，空寂常对影。况我不嫁容，甘为瓶堕井。
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
菊开犹阻雨，蝶意切于人。亦应知暮节，不比惜残春。
戴湾老圃根基薄，虚费工夫八十年。"
还淳反朴已难期，依德依仁敢暂违。寡欲自应刚正立，
古来贤俊共悲辛，长是豪家拒要津。
朱绂纵教金印换，青云未胜白头闲。"
昔者天血碧，吾徒安叹嗟。"
五言诗·井
成汤与周武，反覆更为尊。下及秦汉得，黩弄兵亦烦。
交兵不假挥长剑，已挫英雄百万师。"
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
应知谭笑还高谢，别就沧洲赞上仙。
胡为轻人命，奉此玩好端。吾闻古圣王，珍禽皆舍旃。
他门种桃李，犹能荫子孙。我家有棠阴，枝叶竟不繁。
伏熘侵阶润，繁花隔竹香。娇莺方晓听，无事过南塘。
欲开先为落时愁。痴蛾乱扑灯难灭，跃鲤傍惊电不收。