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偶作寄朗之

隋代 / 张又华

昔除正字今何在,所谓人生能几何。"
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。
"欲谋休退尚因循,且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅,
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
北山更有移文者,白首无尘归去么。
踏月趋金阙,拂云看御题。飞鸣岂回顾,独鹤困江泥。"
唯有两般烧不得,洞庭湖水老僧闲。"
"否极生大贤,九元降灵气。独立正始风,蔚然中兴瑞。


偶作寄朗之拼音解释:

xi chu zheng zi jin he zai .suo wei ren sheng neng ji he ..
wei an ting zhou su yan duo .gan lu yi bei diao fa bin .jie mao zhong kui fu yan luo .
huan bu xun zhu wang .gao fei shang hua liang .chang an pin dao le .he ri cong jun wang ..
.jing ri san ru si .yin kan ban yan fei .qiu sheng zai wu ye .run qi bi shu wei .
.yu mou xiu tui shang yin xun .qie xiang dong xi zhong bai ping .miu ying xing chen ju si fu .
xin sui xiang si zi guo fang .bu fan xu zuo yuan xiang ying ..
ban yan leng yun yin wei cheng .qing li yu er tong diao mei .qian yi ling nv hua rao qing .
jing bi lv tang shen ye hou .xiao lai lian mu si wen xing ..
bei shan geng you yi wen zhe .bai shou wu chen gui qu me .
ta yue qu jin que .fu yun kan yu ti .fei ming qi hui gu .du he kun jiang ni ..
wei you liang ban shao bu de .dong ting hu shui lao seng xian ..
.fou ji sheng da xian .jiu yuan jiang ling qi .du li zheng shi feng .wei ran zhong xing rui .

译文及注释

译文
桃李花得日而开,花朵缤纷,装点新春。
早知潮水的涨落这么守信,
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
  现在是丁卯年九月,天气寒冷,秋夜漫长,景象萧条冷落,大雁南飞,草木枯黄凋(diao)零。陶子将要辞别这暂时寄居的人世,永远回到自己本来的住处。亲友们怀着凄伤悲哀的心情,今晚一道来祭奠我(wo)的亡灵,为我送行。他们为我供上了新鲜的果蔬,斟上了清酒。看看我的容颜,已是模(mo)糊不清;听听我的声(sheng)音,更是寂静无声。悲痛啊,悲痛!  茫茫大地,悠悠高天,你们生育了万物,我也得以降生人间。自从我成为一个人,就遭遇到家境贫困的命运,饭筐水瓢里常常是空无一物,冬天里还穿着夏季的葛布衣服。可我仍怀着欢快的心情去山谷中取水,背着柴火时还边走边唱,在昏暗简陋的茅舍中,一天到晚我忙碌不停。从春到秋。田园中总是有活可干,又是除草又是培土,作物不断滋生繁衍。捧起书籍,心中欣欢;弹起琴弦,一片和谐。冬天晒晒太阳,夏天沐浴于清泉。辛勤耕作,不遗余力,心中总是悠闲自在。乐从天道的安排,听任命运的支配,就这样度过一生。  这人生一世,人人爱惜它,唯恐一生不能有所(suo)成就,格外珍惜时光(guang)。生前为世人所尊重,死后被世人所思念。可叹我自己独行其是,竟是与众不同。我不以受到宠爱为荣(rong)耀,污浊的社会岂能把我染黑?身居陋室,意气傲然,饮酒赋诗。我识运知命,所以能无所顾念。今日我这样死去,可说是没有遗恨了。我已至老年,仍依恋着退隐的生活,既以年老而得善终,还又有什么值得留恋!  岁月流逝,死既不同于生,亲戚们清晨便来吊唁,好友们连夜前来奔丧,将我葬在荒野之中,让我的灵魂得以安宁。我走向幽冥,萧萧的风声吹拂着墓门,我以宋国桓魋那样奢侈的墓葬而感到羞耻,以汉代杨王孙那过于简陋的墓葬而感到可笑。墓地空阔,万事已灭,可叹我已远逝,既不垒高坟,也不在墓边植树,时光自会流逝。既不以生前的美誉为贵,谁还会看重那死后的歌颂呢?人生道路实在艰难,可人死之后又能怎样呢?悲痛啊,悲痛!
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
昨天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我独自登上高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
冬日的残寒散尽,小雨过去,已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼萦绕起新的波绉,小燕子在庭院门窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候,夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚,真个是浓似醇酒。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依空仰望频回头。

注释
迅羽:这里形容骏马如疾飞鸟。
301、吉故:明君遇贤臣的吉祥故事。
⑷帙(zhì):书套。散帙,即打开书套读阅书籍。《说文》:帙,书衣也。谢灵运诗:“散帙问所知。”散帙者,解散其书外所裹之帙而翻阅之也。
[23]讯曰:告曰。相当于《楚辞》的“乱曰”。
①葵丘:宋国地名,在今河南兰考。一说在民权县东北。当时齐桓公与宋襄公、鲁僖公、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公在葵丘相会。
63徙:迁移。
⑺矮纸:短纸、小纸。
4.玉辇:本指皇帝所乘的车,这里泛指一般豪门贵族的车。

赏析

  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一(zai yi)起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情(qing)上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些,但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  钱钟书先生说:“在“苏门四学士”中,张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖,虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情,晓畅如话的诗句,生动地描述(miao shu)了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁)“心忧炭贱愿天寒”一句化出;结句的勉励之辞“业无高卑志当坚,男儿有求安得闲”,则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时不少差,因为作诗,且有所警示。
  全诗虽只六句三十个字,却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅,体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻,寓意蕴藉深婉,能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  在诗中,诗人并不打算普及打鱼的要诀,或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷,他有办法绕开难缠的习俗,而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景,其中的情境,包括鱼水情、主客关系,都有较大程度的相似,但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗?这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗?
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  三、四句要结合起来看。大意是:菊花是能够延年益寿的药,她在百草摧折的时候,才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊,此花开后更无花”,主要就是针对菊花的这一品格展开的。
  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  首联(shou lian)“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  一二句,描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见,也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人,在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉,直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”,岂不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的凉意阵阵拂来,又怎不感到痛快。再纵目远眺,那江中汀洲的白沙,那云烟缭绕的绿树,在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔,工笔描画;下句从大处着眼,泼墨涂染。前后相映,构成一幅意境淡远的松亭晚眺图,含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  这首诗,在表现手法上,把述事、抒情和说理结合起来,既跳开了空泛的抒情,又规避了抽象的说理,而是情中见理,理中寓情,情理相互生发。诗中频频出现神话传说,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩,而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中,把“天道自然”的思想轻轻点出,显得十分自如、贴切,情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式,从二字句到九字句都有,不拘一格,灵活自如。其中又或问或答,波澜起伏,表达了深刻的哲理,而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适,根本不去计算路程的远近。而当要离开时,对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归,“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
  从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段,共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说,描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔,但却已经杂入许多虚无的幻想,浓化了全诗的气氛。

创作背景

  项羽是在秦末与叔父项梁一起举兵反秦的。由于其辉煌的战功、无双的勇力、杰出的才能,实际上成为反秦群雄的领袖,在推翻暴秦的统治中起了主要的作用。

  

张又华( 隋代 )

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简 介

张又华 张又华,字灿如,高平人。诸生。有《双溪诗集》。

归去来兮辞 / 西门怀雁

日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
"高人为县在南京,竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴,
燕台财力知多少,谁筑黄金到九层。"
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
"朱云曾为汉家忧,不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄,
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
苟非成子当明哲,谁是仁人可托孤。"
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 赫连小敏

旧宫坡阤才嶙隐。西山暮雨过江来,北渚春云沿海尽。
吁嗟王气尽,坐悲天运倏。天道何茫茫,善淫乃相复。
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
威凤池边别,冥鸿天际翔。披云见居守,望日拜封章。 ——刘禹锡
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
解空弟子绝悲喜,犹自潸然对雪帏。"
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。


听晓角 / 诗戌

锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛,乡心一片悬秋碧。
他年倘遂平生志,来着霞衣侍玉皇。"
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
近井桐先落,当檐石欲穿。趋风诚有恋,披雾邈无缘。 ——刘禹锡
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
至哉丙廷尉,感激义弥敦。驰逐莲勺道,出入诸陵门。


行香子·七夕 / 止卯

满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
"五杂组,四豪客。往复还,阡与陌。不得已,长沙谪。 ——张荐
对镜曾窥学上头。一别中原俱老大,再来南国见风流。
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,


清平乐·风光紧急 / 百里菲菲

"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
"黠虏迢迢未肯和,五陵年少重横戈。
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"


夏花明 / 以妙之

敢将恩岳怠斯须。"
"水中有片月,照耀婵娟姿。庭前有孤柏,竦秀岁寒期。
夜色开庭燎,寒威入砚冰。汤师无别念,吟坐一灯凝。"
"鹤老芝田鸡在笼,上清那与俗尘同。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
去日往如复,换年凉代温。 ——颜顼
君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,


登幽州台歌 / 之壬寅

"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
迎风啸未已,和雨落谷谷.千枝与万枝,不如一竿竹。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,


七绝·为女民兵题照 / 叶乙巳

"远使程途未一分,离心常要醉醺醺。
"名臣不世出,百工之所求。况乃非常器,遭逢兴运秋。
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏, ——孟郊
驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
迹灭尘生古人画, ——皎然
闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
自是君王正沈醉,岂知消息报隋军。"


二郎神·炎光谢 / 汲书竹

诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
"岛屿遍含烟,烟中济大川。山城犹转漏,沙浦已摇船。
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
银蟾借与金波路,得入重轮伴羿妻。"


停云 / 礼宜春

"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"
心神无俗累,歌咏有新声。新声是何曲,沧浪之水清。"
"野麋蒙象暂如犀,心不惊鸥角骇鸡。
碧玉上官妓,出入千花林。珠被玳瑁床,感郎情意深。
"闲步秋光思杳然,荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路,
露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"