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念奴娇·闹红一舸

隋代 / 吕渭老

归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。
落日已将春色去,残花应逐夜风飞。"
心事万端何处止,少夷峰下旧云泉。"
密翳空难曙,盈征瑞不愆。谁为洛阳客,是日更高眠。"
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
桃李傍檐楹,无人赏春华。时情重不见,却忆菖蒲花。
自然莹心骨,何用神仙为。"
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。
"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。
"芙蓉匣中镜,欲照心还懒。本是细腰人,别来罗带缓。
椒房金屋何曾识,偏向贫家壁下鸣。"
"万里凭梦归,骨肉皆在眼。觉来益惆怅,不信长安远。
"谁遣酒旗耀,天文列其位。彩微尝似酣,芒弱偏如醉。
忽闻下界笙箫曲,斜倚红鸾笑不休。


念奴娇·闹红一舸拼音解释:

gui qu ying jiang yi ge qian .yin chu mei ren qing bi yan .xing shi fei niao bi jing zhan .
luo ri yi jiang chun se qu .can hua ying zhu ye feng fei ..
xin shi wan duan he chu zhi .shao yi feng xia jiu yun quan ..
mi yi kong nan shu .ying zheng rui bu qian .shui wei luo yang ke .shi ri geng gao mian ..
bu si zhai tang ren jing chu .qiu sheng chang zai qi tiao xian ..
tao li bang yan ying .wu ren shang chun hua .shi qing zhong bu jian .que yi chang pu hua .
zi ran ying xin gu .he yong shen xian wei ..
zheng zhi tian shang wu ren zhu .yi you chun chou he fa weng .
.yi jia jin han yin .bu fu wen hua zan .mai jiu yi cheng yuan .shao tian meng ze shen .
.fu rong xia zhong jing .yu zhao xin huan lan .ben shi xi yao ren .bie lai luo dai huan .
jiao fang jin wu he zeng shi .pian xiang pin jia bi xia ming ..
.wan li ping meng gui .gu rou jie zai yan .jue lai yi chou chang .bu xin chang an yuan .
.shui qian jiu qi yao .tian wen lie qi wei .cai wei chang si han .mang ruo pian ru zui .
hu wen xia jie sheng xiao qu .xie yi hong luan xiao bu xiu .

译文及注释

译文
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云(yun)深不(bu)见鸿雁踪影。
  你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的西风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。想念你啊!想念你,我寄上一封简短的书(shu)信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,当寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
不要嫌贫爱富去夸张炫耀,死后都成了枯骨又如何呢?
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画(hua)像早已遗落不知何处,整座山空(kong)寂只有草木徒长。
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
夜半久立独(du)沉思,一眼遍观四周天。
“魂啊回来吧!
张旭饮酒三杯,即挥毫作书,时人称为草圣。他(ta)常不拘小节,在王公贵戚面前脱帽露顶,挥笔疾书,若得神助,其书如云烟之泻于(yu)纸张。
游春的人们,兴趣正浓,哪管春天将去。丰乐亭前,人来人往,落花遍地。
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。

注释
(18)易地:彼此交换地位。
24、刀锯不加:刑罚不施于身。刀锯,古代刑罚中所用的刀和锯,这里泛指刑具。加,施加。
(74)“忆昨”一句:意思是,追忆至德元年(756年)六月唐玄宗奔蜀,跑得很慌张。又发生马嵬兵谏之事。
8.突怒:形容石头突出隆起。
⑧侍郎:官名。《后汉书·百官志》:“侍郎三十六人,作文书起草。”秩各四百石。

赏析

  颈联“天地神灵扶庙社,京华父老望和銮”。宕开一笔,抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望:但愿天地神灵扶持国家,使过大民众脱离战火,安乐昌盛。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
文学赏析
  本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字,是最长的词调。本词抒写春晚感怀,融伤春、怀旧、悼亡于一体,情感真挚深切。第一片以写景起兴,写暮春景色,引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非,可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇,写相思之苦,伤春叹老,抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入,描绘了如画般的风景,暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下,暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事,描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情,幽会约会爱的风情。“暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉,带有很强的暗示性。锦儿传书,恋人相约留宿在寻香暖玉,当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”,情景交融,可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事,流光飞逝,物是人非,自身羁旅,伊人已逝,空见壁间题诗,睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇,极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚,字凝语练,结构缜密大开大阖。层次分明,是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰:“全章精粹,空绝千古”(《白雨斋词话》)。
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士,历来为人所颂扬。作者做翻案文章,认为身为智伯所倚重的臣子的豫让,应该尽到自己劝谏的职责,帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客,在智伯因祸亡身后去为他报仇,并不值得称道,即所谓的小忠小义。
  第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面(hua mian),确实可谓是“别有情致”的。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象(xing xiang)之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连(jiu lian)带着被诋为“诲淫”了。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节(qing jie)只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  “好放船”,就是把船放出去,好出去游玩了。“好放船”这三个字,前人认为用得很好,口气身份像别墅的主人,如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样?很多柳树叶是乱飘,天上下着雨,雨不大,但是打到这个柳叶上,好像起舞一样。桃花很红了,有一道轻烟在上面,看上去更美了。 “烟雨迷离不知处,旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。”说的是顺治九年,诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静,有黄莺飞过。他回忆起十年以前,乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时,那时大概在崇祯十六年左右,吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  “何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句,承接前二句句意,从另(cong ling)一面说明主人公情感之坚贞。
  这几句话说明的是如何“立志”:慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样,向他们看齐。榜样的力量是无穷的,好的榜样能够让人奋发向上,坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说:“见贤思齐,见不贤而内省”。树立一个好的榜样,会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义,断绝情欲。情,可以指爱情、友情或亲情种种,考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚,这里的“情”应当指爱情,或男女之欲。因此,“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说:“古往今来,伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”,又说“过度的爱情追求,必然会降低人本身的价值。”,这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说,人生在世,总会为一些繁杂琐事所困扰,而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此,做到“志存高远”,站的高一些,看的远一些,人生的境界就会提升,跳出这个狭小的圈子,不为琐事所累,自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点,自然而然,不论何时,不论何地,即使身处逆境,高远的志向也能“揭然有所存,恻然有所感”。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。

创作背景

  唐德宗建中四年(783),韦应物由尚书比部员外郎出任滁州刺史。首夏离京,秋天到任。这首《《闻雁》韦应物 古诗》大约就是他抵滁后不久写的。

  

吕渭老( 隋代 )

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简 介

吕渭老 吕渭老(生卒年不详),一作吕滨老,字圣求,嘉兴(今属浙江)人。宣和、靖康年间在朝做过小官,有诗名。南渡后情况不详。赵师岌序其词云:“宣和末,有吕圣求者,以诗名,讽咏中率寓爱君忧国意。”“圣求居嘉兴,名滨老,尝位周行,归老于家。”今存《圣求词》一卷。

西江月·秋收起义 / 仲承述

伴直僧谈静,侵霜蛩韵低。粘尘贺草没,剥粉薛禽迷。
若说神仙求便得,茂陵何事在人间。"
"月午山空桂花落,华阳道士云衣薄。
"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。
朱紫侯门犹不见,可知岐路有风尘。"
"斩木置水中,枝条互相蔽。寒鱼遂家此,自以为生计。
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉,极浦波生雁未知。
"阴宫何处渊,到此洞潺湲。敲碎一轮月,熔销半段天。


新制绫袄成感而有咏 / 薛抗

舜殁虽在前,今犹未封树。"
故疾随秋至,离怀觉夜分。蛩声非自苦,偏是旅人闻。"
"腊雪都堂试,春风汴水行。十年虽抱疾,何处不无情。
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
"凿彼碧岩下,恰应深二尺。泥易带云根,烧难碍石脉。
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,


张益州画像记 / 徐月英

我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
"男儿未必尽英雄,但到时来即命通。
直道岂易枉,暗投谁不疑。因君问行役,有泪湿江蓠。"
"峨眉道士风骨峻,手把玉皇书一通。
倾馀精爽健,忽似氛埃灭。不合别观书,但宜窥玉札。"
归来又好乘凉钓,藤蔓阴阴着雨香。
"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 朱满娘

未得同齑杵,何时减药囊。莫言天帝醉,秦暴不灵长。"
"半年池口恨萍蓬,今日思量已梦中。游子马蹄难重到,
妻仍嫌酒癖,医只禁诗情。应被高人笑,忧身不似名。"
或将破仇敌,百炮资苦战。或用镜功名,万古如会面。
招屈亭边两重恨,远天秋色暮苍苍。"
"水木深不极,似将星汉连。中州唯此地,上界别无天。
"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,
"剑外绵州第一州,尊前偏喜接君留。歌声婉转添长恨,


荆州贼平临洞庭言怀作 / 彭炳

留侯万户虽无分,病骨应消一片山。"
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润,松影和风傍枕移。
会把酒船偎荻,共君作个生涯。
牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
"方知激蹙与喷飞,直恐古今同一时。远壑流来多石脉,
孜孜戒吾属,天物不可暴。大小参去留,候其孳养报。
两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。


送魏郡李太守赴任 / 李家璇

江流来绝域,府地管诸夷。圣代都无事,从公且赋诗。"
的的心期暗与传。传道张婴偏嗜酒,从此香闺为我有。
明珠大贝采欲尽,蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味,
鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。
落日送万古,秋声含七哀。枯株不萧瑟,枝干虚崔嵬。
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.
冯生敲镫袖笼鞭,半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意,


玉芙蓉·雨窗小咏 / 高翔

"空门有才子,得道亦吟诗。内殿频征入,孤峰久作期。
"吾爱卢征君,高卧嵩山里。百辟未一顾,三征方暂起。
才子风流复年少,无愁高卧不公卿。"
秘于龙宫室,怪于天篆籀。知者竞欲戴,嫉者或将诟。
材大应容蝎,年深必孕夔。后雕依佛氏,初植必僧弥。
"春尽之官直到秋,岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦,
相府旧知己,教门新启关。太平匡济术,流落在人间。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。


黄鹤楼记 / 褚琇

"窗开自真宰,四达见苍涯。苔染浑成绮,云漫便当纱。
"斜汉银澜一夜东,飘飘何处五云中。空留华表千年约,
"八月空堂,前临隙荒。抽关散扇,晨乌未光。左右物态,
空羡良朋尽高价,可怜东箭与南金。"
白云朝出天际去,若比老僧犹未闲。"
博物君能继,多才我尚惭。别离犹得在,秋鬓未鬖鬖."
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
久愧干朝客,多惭别钓翁。因依非不忝,延荐况曾蒙。


咏史八首 / 神一

五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市,岛上潜夫醉笋庄。
"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦,应还达者即无愁。
南邻北里皆孀妇,谁解坚心继此来。"
一阵叆叇气,隐隐生湖东。激雷与波起,狂电将日红。
"楚客抱离思,蜀琴留恨声。坐来新月上,听久觉秋生。
春水渐生鱼易得,莫辞风雨坐多时。"


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 褚载

"日与村家事渐同,烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪,
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
平生相爱应相识,谁道修篁胜此君。"
"霜实常闻秋半夜,天台天竺堕云岑。
"诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望,官重方升礼乐司。
自从神锡境,无处不登陟。忽上南徐山,心期豁而获。