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燕歌行二首·其二

清代 / 韩邦奇

"夕转清壶漏,晨惊长乐钟。逶迤纶禁客,假寐守铜龙。
"春还上林苑,花满洛阳城。鸳衾夜凝思,龙镜晓含情。
"草生陇坂下,鸦噪城堞头。何人此城里,城角栽石榴。
"北山烟雾始茫茫,南津霜月正苍苍。
"秦乌啼哑哑,夜啼长安吏人家。吏人得罪囚在狱,
拙病宦情少,羁闲秋气悲。理人无异绩,为郡但经时。
后池无复水,前殿久成灰。莫辨祈风观,空传承露杯。
道在纡宸眷,风行动睿篇。从兹化天下,清净复何先。"
晃朗扶桑出,绵联杞树周。乌疑填海处,人似隔河秋。
水文生旧浦,风色满新花。日暮连归骑,长川照晚霞。"


燕歌行二首·其二拼音解释:

.xi zhuan qing hu lou .chen jing chang le zhong .wei yi lun jin ke .jia mei shou tong long .
.chun huan shang lin yuan .hua man luo yang cheng .yuan qin ye ning si .long jing xiao han qing .
.cao sheng long ban xia .ya zao cheng die tou .he ren ci cheng li .cheng jiao zai shi liu .
.bei shan yan wu shi mang mang .nan jin shuang yue zheng cang cang .
.qin wu ti ya ya .ye ti chang an li ren jia .li ren de zui qiu zai yu .
zhuo bing huan qing shao .ji xian qiu qi bei .li ren wu yi ji .wei jun dan jing shi .
hou chi wu fu shui .qian dian jiu cheng hui .mo bian qi feng guan .kong chuan cheng lu bei .
dao zai yu chen juan .feng xing dong rui pian .cong zi hua tian xia .qing jing fu he xian ..
huang lang fu sang chu .mian lian qi shu zhou .wu yi tian hai chu .ren si ge he qiu .
shui wen sheng jiu pu .feng se man xin hua .ri mu lian gui qi .chang chuan zhao wan xia ..

译文及注释

译文
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天(tian)。它挺着自己(ji)幽清娇美的身材与我们遥(yao)(yao)遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜(shuang)清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现(xian)。登高归来(lai)你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应(ying)该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
昆虫不要繁殖成灾。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
你既然已经为了我死,我独自一人又怎会苟活?
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
午睡醒来,听到莺儿美妙的鸣叫声,却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢?是在绿杨影里,是在海棠亭畔,还是在红杏梢头?
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各(ge)一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
沿着泽沼水田往前走,远远眺望旷野无垠。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。

注释
295、巫咸:古神巫。
⑺三楚:指南楚、东楚、西楚。三楚地域,说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注:江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。“三楚暮”,一作“三峡暮”。
团团:圆月。
⑥飞鸿影下:雁影掠过。
<8>“枝叶”,指功臣侯者的后裔。“陵夷”,衰颓。
15、从之:跟随着他们。
⑾布:设置。几筵:古时的一种祭席。

赏析

  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情(qing),则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好(zhi hao)呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  《秋水》是《庄子》中的又一长篇,用篇首的两个字作为篇名,中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话,一问一答一气呵成,构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事,每个寓言故事自成一体,各不关联,跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系,对全篇主题的表达帮助也不甚大,似有游离之嫌。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  全诗三章,章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后,是追叙当时情事,具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类,可以参读。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  李白的《宫中行乐词》,今存八首,是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
  流离失所、欲归不得的征雁,它们的归宿是:“莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳,所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米,是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实(嫩茎叫茭白)。莓苔,是一种蔷薇科植物,子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁:不要厌弃潇湘一带空旷人稀,那里水中泽畔长满了菰米莓苔,尽堪作为食料,不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐,更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返,这是一层曲折;由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿,这又是一层曲折。通过层层曲折转跌,诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字,耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂,显得蕴藉深厚,体贴备至。
  此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”,先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉,已近岁末。无以取暖的老诗人,只能拥着粗布衣服,在前轩下晒太阳。抬眼望去,昔时四院中盛开的花卉已荡然无存,青葱的树木,也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中,描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人,饥更来煎。诗人一生相依为命的酒,现在即使将空壶倾得再斜,也再已倒不出一滴来;民以食为天,但饭时已到,看着灶下,却烟火全消。逸兴已消,诗书虽堆案盈几,却疗不得饥寒,任它胡乱塞在座外,直至白日西倾,也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥,由景及情,伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后,将是又一个黄昏冬夜,如何驱遣,诗人未言,但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚,世乱加上荒年,使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”,成了严酷的现实,其《有会而作》序云:“旧谷既没,新谷未登,颇为老农,而值年灾,日月尚悠,为患未已。登岁之功,既不可希;朝夕所资,烟火才通。旬日以来,始念饥乏。岁云夕矣,慨然永怀。今我不述,后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去,不知竟何之;行行至斯里,叩门拙言辞,主人解余意,遗赠岂虚来。”《乞食》诗,更描下了“不为五斗米折腰”的诗人,已不得不为生存而告乞求贷了。贫,毕竟并不那么容易“甘”之,不能再一味恬淡。当初孔子困于陈,资粮断绝,“从者病,莫能兴。子路愠见曰:‘君子亦有穷乎!’子曰:‘君子固穷,小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安,而己非圣人之比,就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒,虽有不平,诗人仍不愿弃“故辙”而改素志;那么什么是诗人的精神慰安呢?末句答道:正依靠古来那许多高风亮节,守穷不阿的“穷士”啊。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  其中第二部分又可分为这样三段:
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  首先是吝啬聚财“惜费”者,生年不足百岁,却愚蠢到怀千岁忧,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
  正因为如此,后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的:“帝命率育。”从创作结构上看,“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应;就创作意旨而言,又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后,天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝,并且时时占据着正统地位,何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名(yi ming) 古诗》产生的当时,天人沟通应该(ying gai)具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性,其实这种祭祖诗本身是一首乐歌,具有娱乐的艺术审美功用。

创作背景

  豫章为南昌旧名。滕王阁,唐初建于南昌城西,飞阁叠台,下瞰赣江,其临观之美,为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传,益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲,得仙人之旧馆”,多有吟咏,吴潜此作亦发兴乎此。

  

韩邦奇( 清代 )

收录诗词 (1376)
简 介

韩邦奇 韩邦奇(1479--1556)明代官员。字汝节,号苑洛,陕西朝邑(今陕西大荔县朝邑镇)人。正德三年进士,官吏部员外郎,以疏谕时政,谪平阳通判。稍迁浙江按察佥事,宦官强征富阳茶、鱼,他作歌哀之,遂被诬奏怨谤,逮系夺官。嘉靖初起山西参议,再乞休去。自后屡起屡罢终,以南京兵部尚书致仕。嘉靖三十四年,因关中大地震,死于非命。韩邦奇文理兼备,精通音律,着述甚富。所撰《志乐》,尤为世所称。

展禽论祀爰居 / 茆敦牂

王孙不留兮岁将晏,嵩岩仙草兮为谁芳。"
感游值商日,绝弦留此词。"
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发仙弄,轻举紫霞中。
帐偃缨垂细复繁,令人心想石家园。
宫似瑶林匝,庭如月华满。正赓挟纩词,非近温泉暖。"
"美人何荡漾,湖上风月长。玉手欲有赠,裴回双鸣珰。
殿饰金人影,窗摇玉女扉。稍迷新草木,遍识旧庭闱。
"潘园枕郊郭,爱客坐相求。尊酒东城外,骖騑南陌头。


采薇 / 费莫朝麟

废书怅怀古,负剑许良图。出关岁方晏,乘障日多虞。
"征夫怀远路,夙驾上危峦。薄烟横绝巘,轻冻涩回湍。
夜则忍饥卧,朝则抱病走。搔首向南荒,拭泪看北斗。
依稀和气解冬严,已就长日辞长夜。"
"飞飞鸳鸯鸟,举翼相蔽亏。俱来绿潭里,共向白云涯。
怨咽不能寝,踟蹰步前楹。空阶白露色,百草寒虫鸣。
始戛羽以騞砉,终扣宫而砰駖.电耀耀兮龙跃,
"玉壶银箭稍难倾,釭花夜笑凝幽明。碎霜斜舞上罗幕,


留春令·画屏天畔 / 董山阳

暖梳簪朵事登楼,因挂垂杨立地愁。
出自为汉将,正值戎未和。雪中凌天山,冰上渡交河。
"羽盖龙旗下绝冥,兰除薜幄坐云扃。鸟和百籁疑调管,
露下霜且降,泽中草离披。兰艾若不分,安用馨香为。
香风吹入朝云殿。汉家宫女春未阑,爱此芳香朝暮看。
结交澹若水,履道直如弦。此欢终未极,于兹独播迁。
"去岁荆南梅似雪,今年蓟北雪如梅。共知人事何常定,
"窗中独自起,帘外独自行。愁见蜘蛛织,寻思直到明。


黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 / 丰树胤

"东山有谢安,枉道降鸣銮。缇骑分初日,霓旌度晓寒。
悠扬思欲绝,掩抑态还生。岂是声能感,人心自不平。"
入相廊庙静,出军沙漠霁。见深吕禄忧,举后陈平计。
鸣笳步步引南熏。松间彩殿笼佳气,山上朱旗绕瑞云。
岂知中道间,遣作空闺主。自是爱封侯,非关备胡虏。
夕梦园林是,晨瞻邑里非。绿畴良已秽,清濠旷不追。
"故事闲台阁,仙门蔼已深。旧章窥复道,云幌肃重阴。
"门绪公侯列,嫔风诗礼行。松萝方有寄,桃李忽无成。


和张燕公湘中九日登高 / 佟佳丙

清规留草议,故事在封章。本谓山公启,而今殁始扬。
今朝扈跸平阳馆,不羡乘槎云汉边。"
"试入山亭望,言是石崇家。二月风光起,三春桃李华。
歌舞须连夜,神仙莫放归。参差随暮雨,前路湿人衣。
君臣已定兮君永无疆,颜子更生兮徒皇皇。
相逢且交臂,相命且衔杯。醉后长歌毕,馀声绕吹台。"
秋帐灯花翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"
先贤杳不接,故老犹可访。投吊伤昔人,挥斤感前匠。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 隋敦牂

霜剪凉阶蕙,风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇,感此式微歌。"
"汉国明妃去不还,马驼弦管向阴山。
既携赏心客,复有送行掾。竹径入阴窅,松萝上空蒨.
神心体殷祝,灵兆叶姬祥。幸陪仙驾末,欣采翰林芳。"
几度游三洞,何方召百神。风云皆守一,龙虎亦全真。
有志惭雕朽,无庸类散樗。关山暂超忽,形影叹艰虞。
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照,后庭歌声更窈窕。
风生苹浦叶,露泣竹潭枝。泛水虽云美,劳歌谁复知。"


望驿台 / 兴戊申

昔似连环今似玦.连环可碎不可离,如何物在人自移。
灵龟卜真隐,仙鸟宜栖息。耻受秦帝封,愿言唐侯食。
如今果是梦中事,喜过悲来情不任。(第十二拍)
暖日晨光浅,飞烟旦彩轻。塞寒桃变色,冰断箭流声。
黄陵浮汨渚,青草会湘川。去国逾三岁,兹山老二年。
坐隅分洞府,檐际列群峰。窈窕生幽意,参差多异容。
梁公世不容,长孺心亦褊。永念出笼絷,常思退疲蹇。
"怨暑时云谢,愆阳泽暂偏。鼎陈从祀日,钥动问刑年。


新丰折臂翁 / 太史雪

居卫仕宋,臣嬴相刘。乃武乃文,或公或侯。
九秋良会少,千里故人稀。今日龙山外,当忆雁书归。"
残花落古树,度鸟入澄湾。欲叙他乡别,幽谷有绵蛮。"
秦地骊山抱温谷。香池春熘水初平,预欢浴日照京城。
虚室狎招寻,敬爱混浮沉。一诺黄金信,三复白珪心。
不下结绮阁,空迷江令语。雕戈动地来,误杀陈后主。"
徒喜逢千载,何阶答二仪。萤光向日尽,蚊力负山疲。
温辉凌爱日,壮气惊寒水。一顾重风云,三冬足文史。


农臣怨 / 宗政宛云

"城南有怨妇,含情傍芳丛。自谓二八时,歌舞入汉宫。
天寒气不歇,景晦色方深。待访公超市,将予赴华阴。"
一行罢兰径,数载历金门。既负潘生拙,俄从周任言。
松涧聆遗风,兰林览馀滋。往事诚已矣,道存犹可追。
复想金闺籍,何如梦渚云。我行多胜寄,浩思独氛氲。"
伯阳道德何涕唾,仲尼礼乐徒卑栖。"
空馀关陇恨,因此代相思。"
兄弟双飞玉殿游。宁知宿昔恩华乐,变作潇湘离别愁。


节妇吟·寄东平李司空师道 / 范姜宏娟

一雁过连营,繁霜覆古城。胡笳在何处,半夜起边声。"
休兵宇县,献馘天闉。旆海凯入,耀辉震震。"
欹帆侧柁弄风口,赴险临深绕湾浦。一湾一浦怅邅回,
叨荣厕俦侣,省己恧空虚。徒斐阳春和,难参丽曲馀。"
陶家旧日应如此,一院春条绿绕厅。
"侬阿家住朝歌下,早传名。结伴来游淇水上,旧长情。
"良人征绝域,一去不言还。百战攻胡虏,三冬阻玉关。
邙巩云外来,咸秦雾中失。孟冬霜霰下,是月农功毕。