五帝本纪赞
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
"才入新秋百感生，就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓，
"红垆高几尺，颇称幽人意。火作缥醪香，灰为冬醷气。
不知天地间，白日几时昧。"
"何当开此镜，即见发如丝。白日急于水，一年能几时。
酂侯为国亲箫鼓，堂上神筹更布兵。"
"水国不堪旱，斯民生甚微。直至葭菼少，敢言鱼蟹肥。
到头不是君王意，羞插垂杨更傍门。"
鸟泊牵滩索，花空押号钟。远人思化切，休上武夷峰。"
碧海灵童夜到时，徒劳相唤上琼池。
五帝本纪赞拼音解释:
.bai tai lan shu si zhou xuan .bin ta he fang yan ying lian .cai jian dai zan yi xi liu .
.cai ru xin qiu bai gan sheng .jiu zhong chan zao zui kan jing .neng cui shi jie diao shuang bin .
.hong lu gao ji chi .po cheng you ren yi .huo zuo piao lao xiang .hui wei dong yi qi .
bu zhi tian di jian .bai ri ji shi mei ..
.he dang kai ci jing .ji jian fa ru si .bai ri ji yu shui .yi nian neng ji shi .
zan hou wei guo qin xiao gu .tang shang shen chou geng bu bing ..
.shui guo bu kan han .si min sheng shen wei .zhi zhi jia tan shao .gan yan yu xie fei .
dao tou bu shi jun wang yi .xiu cha chui yang geng bang men ..
niao bo qian tan suo .hua kong ya hao zhong .yuan ren si hua qie .xiu shang wu yi feng ..
bi hai ling tong ye dao shi .tu lao xiang huan shang qiong chi .
译文及注释
译文
有包胥哭师秦庭(ting)七天(tian)七夜的坚心。
长恨啊！实在更长恨！我把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧！什么人了解我，来为我跳楚舞？听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌？我在带湖既种了九畹的兰花，又栽了百亩的蕙，到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
有大米小米也有新麦，还掺杂香美的黄粱。
花开了草都长了出来，鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令；又有很多豪族大户，豪门大户他们一起胡(hu)作非为。张衡上任之后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
我留恋巍峨的终南山，还要回首仰望清澈的渭水之滨。
谁说闲情逸致(zhi)被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
经常与人在马上比试胜负，从(cong)不珍惜七尺身躯。
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。
灯火照耀着西宫知道(dao)是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
伍子胥曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
注释
5.闾里：乡里。
12.枉用相存：屈驾来访。枉，这里是“枉驾”的意思；用，以。存，问候，思念。
③殆：危险。
194、量：度。
悉：全，都。
3.万点：形容落花之多。
⑺只轮双桨：意为坐车乘船。轮，代指马车。桨，代指船只。
赏析
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
这是一首短短四句的抒情短章，感(gan)情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
此诗声声实在，句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势，又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意，表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意，也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面，却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人，湖的名字使人想到鹅鸭成群，鱼虾满塘，一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春，田里庄稼丰收在望，村外风光如此迷人，而村内到处是一片富裕的景象，猪满圈，鸡栖埘，联系第一句描写，描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁，“半掩”而不上锁，可见民风淳厚，丰年富足，这个细节描写是极有表现力的。同时，它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗，巧妙地将诗意向后联过渡。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的(mi de)地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
后面赋的(fu de)部分大约说了三层意思，第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双，其美无极。毛嫱障袂，不足程序；西施掩面，比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫，但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近，但由于某种原因，也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧，忽然又拿捏起来了。作品说：“望余帷而延视兮，若流波之将澜。奋长袖以正衽兮，立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮，性沉详而不烦。时容与以微动兮，志未可乎得原。意似近而既远兮，若将来而复旋。褰余帱而请御兮，愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮，卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮，吐芬芳其若兰。精交接以来往兮，心凯康以乐欢。神独亨而未结兮，魂茕茕以无端。含然诺其不分兮，喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想：你去找楚王是为了什么呢？不就是为了和他相爱吗？可是等到见面之后，当两情相(qing xiang)通，互相爱悦，意津津而将要不能自持的时候，神女忽然变卦了，她“扬音哀叹”，甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”，她的尊严是不可侵犯的，于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的，她虽然没有和楚王同床共枕，但她的心却是毫无保留地给了楚王，因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说：“于是摇佩饰，鸣玉鸾，整衣服，敛容颜。顾女师，命太傅。欢情未接，将辞而去。迁延引身，不可亲附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精采相授。志态横出，不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓，有情的离别是痛苦的，更何况仙凡相隔，后会无因，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，说的就是这种终生难忘的遗憾。
“对酒寂不语，怅然悲送君，明时未得用，白首徒攻文。”此四句写为将赴贬所的王昌龄饯行，而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家，使他们把盏对斟，欲说还休。君子临治世，当有为于天下，而王昌龄却难君臣遇合，被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章，却得不到朝廷重用，以展自己的经世才华。
这是一首短短四句的抒情短章，感(gan)情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
此诗声声实在，句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势，又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意，表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意，也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面，却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人，湖的名字使人想到鹅鸭成群，鱼虾满塘，一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春，田里庄稼丰收在望，村外风光如此迷人，而村内到处是一片富裕的景象，猪满圈，鸡栖埘，联系第一句描写，描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁，“半掩”而不上锁，可见民风淳厚，丰年富足，这个细节描写是极有表现力的。同时，它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗，巧妙地将诗意向后联过渡。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的(mi de)地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
后面赋的(fu de)部分大约说了三层意思，第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双，其美无极。毛嫱障袂，不足程序；西施掩面，比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫，但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近，但由于某种原因，也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧，忽然又拿捏起来了。作品说：“望余帷而延视兮，若流波之将澜。奋长袖以正衽兮，立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮，性沉详而不烦。时容与以微动兮，志未可乎得原。意似近而既远兮，若将来而复旋。褰余帱而请御兮，愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮，卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮，吐芬芳其若兰。精交接以来往兮，心凯康以乐欢。神独亨而未结兮，魂茕茕以无端。含然诺其不分兮，喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想：你去找楚王是为了什么呢？不就是为了和他相爱吗？可是等到见面之后，当两情相(qing xiang)通，互相爱悦，意津津而将要不能自持的时候，神女忽然变卦了，她“扬音哀叹”，甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”，她的尊严是不可侵犯的，于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的，她虽然没有和楚王同床共枕，但她的心却是毫无保留地给了楚王，因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说：“于是摇佩饰，鸣玉鸾，整衣服，敛容颜。顾女师，命太傅。欢情未接，将辞而去。迁延引身，不可亲附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精采相授。志态横出，不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓，有情的离别是痛苦的，更何况仙凡相隔，后会无因，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，说的就是这种终生难忘的遗憾。
“对酒寂不语，怅然悲送君，明时未得用，白首徒攻文。”此四句写为将赴贬所的王昌龄饯行，而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家，使他们把盏对斟，欲说还休。君子临治世，当有为于天下，而王昌龄却难君臣遇合，被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章，却得不到朝廷重用，以展自己的经世才华。
创作背景
据《新唐书·王维传》记载，王维于开元初进士及第后授太乐丞，因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军，直到开元二十三年（735）张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历，绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为：“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶，触景生情，联想到前人描写若耶溪的名句，欲与古人争胜厘毫，“出蓝”而“胜蓝”，于是有了“月出惊山鸟，时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析，此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期，为王维青年时代的作品。
姚燧( 先秦 )
收录诗词 (7716) 首
简 介
姚燧 元文学家。字端甫，号牧庵，河南（今河南洛阳）人。原籍柳城。官翰林学士承旨、集贤大学士。能文，与虞集并称。所作碑志甚多，大都为歌颂应酬之作。原有集，已散失，清人辑有《牧庵集》。
邺都引
寒岩四月始知春。中天气爽星河近，下界时丰雷雨匀。
十处辛苦平天下，何事生擒入帝乡。"
首阳山倒为平地，应始无人说姓名。"
团沙世所难，作垒明知苦。死者倍堪伤，僵尸犹抱杵。
烦君更枉骚人句，白凤灵蛇满袖中。"
若有阴功救未然，玉皇品籍亦搜贤。
"争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调，刀名锥利非良图。
读书有所见作
"翠羽红襟镂彩云，双飞常笑白鸥群。
"幽独度遥夜，夜清神更闲。高风吹越树，细露湿湖山。
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得，旧游临老恨空多。
使君作相期苏尔。"
开口向人无所忌。才似烟霞生则媚，直如屈轶佞则指。
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
"废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步，
"景山实名士，所玩垂清尘。尝作酒家语，自言中圣人。
赤枣子·寄语酿花风日好
"未明先见海底日，良久远鸡方报晨。古树含风长带雨，
首阳山倒为平地，应始无人说姓名。"
寡色诸芳笑，无声众籁疑。终添八柱位，未要一绳维。
厥祀四百馀，作者如排穿。五马渡江日，群鱼食蒲年。
月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。
要唤麻姑同一醉，使人沽酒向馀杭。"
峭然八十翁，生计于此永。苦力供征赋，怡颜过朝暝。
每念古人言，有得则有失。我命独如何，憔悴长如一。
大雅·思齐
一封书未返，千树叶皆飞。南过洞庭水，更应消息稀。"
"荒堆无草树无枝，懒向行人问昔时。
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩，广都庞令恐非才。
秋归方觉好，旧梦始知真。更想青山宅，谁为后主人。"
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
洞里月明琼树风，画帘青室影朦胧。
暗霜松粒赤，疏雨草堂寒。又凿中峰石，重修醮月坛。"
送蔡山人
幽径薜萝色，小山苔藓痕。欲依师问道，何处系心猿。"
无端日暮东风起，飘散春空一片云。"
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野，留连花月晋名贤。
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望，官重方升礼乐司。
"怪来忘禄位，习学近潇湘。见处云山好，吟中岁月长。
"斩木置水中，枝条互相蔽。寒鱼遂家此，自以为生计。
"嘉植阴阴覆剑池，此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马，
"玉槛瑶轩任所依，东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽，
纥干狐尾
楚里八千里，槃槃此都会。巍峨数里城，远水相映带。
壶中行坐可携天，何况林间息万缘。组绶任垂三品石，
吾将自峰顶，便可朝帝扆。尽欲活群生，不唯私一己。
愁上中桥桥上望，碧波东去夕阳催。"
径柳拂云绿，山樱带雪红。南边青嶂下，时见采芝翁。"
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
处世似孤鹤，遗荣同脱蝉。仕若不得志，可为龟镜焉。"
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
已凉
"我见先生道，休思郑广文。鹤翻希作伴，鸥却觅为群。
"就枕忽不寐，孤怀兴叹初。南谯收旧历，上苑绝来书。
"高台今日竟长闲，因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露，
茅峰曾醮斗，笠泽久眠云。许伴山中躅，三年任一醺。"
"旅馆坐孤寂，出门成苦吟。何事觉归晚，黄花秋意深。
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
夜浦吴潮吼，春滩建水狂。延平有风雨，从此是腾骧。"
蜀酒时倾瓿，吴虾遍发坩。玉封千挺藕，霜闭一筒柑。
汨罗遇风
倚短花排羯鼓床。金凤欲为莺引去，钿蝉疑被蝶勾将。
"入蜀归吴三首诗，藏于笥箧重于师。剑关夜读相如听，
行乐溪边步转迟，出山渐减探花期。
小蝶尔何竞，追飞不惮劳。远教群雀见，宁悟祸梯高。"
径柳拂云绿，山樱带雪红。南边青嶂下，时见采芝翁。"
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
孤竹宁收笛，黄琮未作瑊.作羊宁免狠，为兔即须毚。
"武皇无路及昆丘，青鸟西沈陇树秋。
五代史宦官传序
锦鲸荐，碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来，
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
茨焉而居。首乱如葆，形枯若腒.大耋既鲐，童子未cE.
相思莫讶音书晚，鸟去犹须叠日飞。"
更深尚有通樵处，或是秦人未可知。
不是史迁书与说，谁知孤负李陵心。
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
推倒我山无一事，莫将文字缚真如。"
垂杨且为晴遮日，留遇重阳即放开。"
"蜀国少平地，方思京洛间。远为千里客，来度百牢关。
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
却是九华山有意，列行相送到江边。"
终日堂前学画眉，几人曾道胜花枝。
"疏野林亭震泽西，朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱，
平生无限事，到此尽知非。独倚松门久，阴云昏翠微。"