之零陵郡次新亭
雷鼗鹭羽今休用，玉鏚相参正发扬。"
"高馆基曾山，微幂生花草。傍对野村树，下临车马道。
"汉家边事重，窦宪出临戎。绝漠秋山在，阳关旧路通。
"八月凉风动高阁，千金丽人卷绡幕。已怜池上歇芳菲，
行欣奉万岁，窃抃偶千龄。"
月渡天河光转湿，鹊惊秋树叶频飞。
秋娥点滴不成泪，十二玉楼无故钉。推烟唾月抛千里，
黄衫年少来宜数，不见堂前东逝波。
自悯秦冤痛，谁怜楚奏哀。汉阳穷鸟客，梁甫卧龙才。
拜职尝随骠，铭功不让班。旋闻受降日，歌舞入萧关。"
"池如明镜月华开，山学香炉云气来。
之零陵郡次新亭拼音解释:
lei tao lu yu jin xiu yong .yu qi xiang can zheng fa yang ..
.gao guan ji zeng shan .wei mi sheng hua cao .bang dui ye cun shu .xia lin che ma dao .
.han jia bian shi zhong .dou xian chu lin rong .jue mo qiu shan zai .yang guan jiu lu tong .
.ba yue liang feng dong gao ge .qian jin li ren juan xiao mu .yi lian chi shang xie fang fei .
xing xin feng wan sui .qie bian ou qian ling ..
yue du tian he guang zhuan shi .que jing qiu shu ye pin fei .
qiu e dian di bu cheng lei .shi er yu lou wu gu ding .tui yan tuo yue pao qian li .
huang shan nian shao lai yi shu .bu jian tang qian dong shi bo .
zi min qin yuan tong .shui lian chu zou ai .han yang qiong niao ke .liang fu wo long cai .
bai zhi chang sui biao .ming gong bu rang ban .xuan wen shou jiang ri .ge wu ru xiao guan ..
.chi ru ming jing yue hua kai .shan xue xiang lu yun qi lai .
译文及注释
译文
因为没有酒喝了，所以就到州牧那里去喝酒。
人生一死全不值得重视，
君子说：学习不可以停止的。
日照城隅，群乌飞翔；
巴陵长江侧岸的这堆石头，经历了万年的风浪，横卧成为白马驿。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大(da)龙舟。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
东风带着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如(ru)痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬(chen)着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，朝朝暮暮，催的我白发丝丝，繁霜染鬓。
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪(xi)水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或(huo)渔翁混过这一生！
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
注释
⑹“琼杯”句：喻酒菜和食具的精美。案：有足的托盘。
10.吹伤了那家：使有的人家元气大伤。
⑷不解：不懂得。
为：只是
⑤变乎色：改变了脸色。朱熹《集注》云：“变色者，惭其好之不正也。”赵注则说是宣王恼怒庄暴把他“好乐”的事告诉孟，色：脸色
⑴《胡无人》李白 古诗：乐府旧题。《乐府诗集》卷四十列于《相和歌辞》，题为”《胡无人》李白 古诗行“。南朝梁王僧虔《技录》中有《《胡无人》李白 古诗行》，乃李白此诗所本。
⑵“长醉后”二句：长期昏醉有什么挂碍，昏睡不醒有什么思虑。化用《楚辞·渔父》中“举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒”语意。方何碍：却有什么妨碍，即无碍。方，却。有甚思：还有什么思念？
赏析
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和(hui he)当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》，旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语，诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子，作品所表现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。 诗的前四句写一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式，诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻，“恩爱两不疑”，婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》：“嬿婉求之”，和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽，亲密无间。这一段用墨不多，却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景，把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人(shi ren)为巫女优美奔放的舞姿而(zi er)陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看(kan)似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
上阕写景，结拍入情。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
诗的前四句说兰、桂这些“草木君子”只要逢时就会欣欣向荣，生机盎然。兰叶在春风吹拂下“葳蕤”繁茂，桂花在仲秋明月的辉映下更显“皎洁”秀丽。春兰秋桂生意勃发，也给季节带来了荣耀，春、秋因兰、桂而成为美好的季节。这里既包含了朴素的历史唯物主义思想，说明了时势造英雄，英雄壮时势的客观辩证法；也表达了真正的贤人志士只有在政治开明的时代才能施展自己的才华抱负的思想，流露了自己对重新“遇时”的渴望。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
此诗的结构，以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索，通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段，来表现主人公的爱与恨，决绝与不忍的感情波折，由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句，作为爱憎感情递增与递减的关纽；再以“妃呼豨”的长叹，来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉，从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。层次清晰而又错综，感情跌宕而有韵致。其次，这首诗通过典型的行动细节描写（选赠礼物的精心装饰，摧毁礼物的连贯动作）和景物的比兴烘托（“鸡鸣狗吠”及末尾二句）来刻画人物的细微心曲，也是相当成功的。
这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》，旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语，诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子，作品所表现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。 诗的前四句写一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式，诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻，“恩爱两不疑”，婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》：“嬿婉求之”，和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽，亲密无间。这一段用墨不多，却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景，把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人(shi ren)为巫女优美奔放的舞姿而(zi er)陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看(kan)似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
上阕写景，结拍入情。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
诗的前四句说兰、桂这些“草木君子”只要逢时就会欣欣向荣，生机盎然。兰叶在春风吹拂下“葳蕤”繁茂，桂花在仲秋明月的辉映下更显“皎洁”秀丽。春兰秋桂生意勃发，也给季节带来了荣耀，春、秋因兰、桂而成为美好的季节。这里既包含了朴素的历史唯物主义思想，说明了时势造英雄，英雄壮时势的客观辩证法；也表达了真正的贤人志士只有在政治开明的时代才能施展自己的才华抱负的思想，流露了自己对重新“遇时”的渴望。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
此诗的结构，以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索，通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段，来表现主人公的爱与恨，决绝与不忍的感情波折，由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句，作为爱憎感情递增与递减的关纽；再以“妃呼豨”的长叹，来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉，从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。层次清晰而又错综，感情跌宕而有韵致。其次，这首诗通过典型的行动细节描写（选赠礼物的精心装饰，摧毁礼物的连贯动作）和景物的比兴烘托（“鸡鸣狗吠”及末尾二句）来刻画人物的细微心曲，也是相当成功的。
创作背景
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。
谢兰生( 明代 )
收录诗词 (1764) 首
简 介
谢兰生 （1760—1831）清广东南海人，字佩士，又字澧浦。嘉庆七年进士。以亲老告归。博雅好古，工诗文、书画、篆刻，精鉴别。有《鸡肋草》、《常惺惺斋文集》等。
感春
不知中有长恨端。"
芦渚花初白，葵园叶尚青。晞阳一洒惠，方愿益沧溟。"
"三秋大漠冷溪山，八月严霜变草颜。
君不见荒树枝，春花落尽蜂不窥。君不见梁上泥，
山水含秋兴，池亭借善邻。檐松风送静，院竹鸟来驯。
"平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
"向晚横吹悲，风动马嘶合。前驱引旗节，千重阵云匝。
丈夫自有志，宁伤官不公。"
乌江
皇恩溢外区，憬俗咏来苏。声朔臣天子，坛场拜老夫。
烟销雾散愁方士。"
"于穆皇祖，浚哲雍熙。美溢中夏，化被南陲。
"神龙见像日，仙凤养雏年。大火乘天正，明珠对月圆。
独此临泛漾，浩将人代殊。永言洗氛浊，卒岁为清娱。
作颂音传雅，观文色动台。更知西向乐，宸藻协盐梅。"
中外分区宇，夷夏殊风土。交趾枕南荒，昆弥临北户。
帝业显，王道夷。受景命，启皇基。
驹支不屈于晋
长年愿奉西王宴，近侍惭无东朔才。"
太守迎门外，王郎死道边。升坛九城陌，端拱千秋年。
三分开霸业，万里宅神州。高台临茂苑，飞阁跨澄流。
"卢姬小小魏王家，绿鬓红唇桃李花。魏玉绮楼十二重，
夜玉妆车轴，秋金铸马鞭。风霜但自保，穷达任皇天。"
稷契序揆图，良平公辅略。重地资出守，英藩谅求瘼。
是时盛夏中，暵赫多瘵疾。瞪目眠欲闭，喑呜气不出。
城中钟鼓四天闻。旃檀晓阁金舆度，鹦鹉晴林采眊分。
满江红·喜遇重阳
野林散香神降席。拜神得寿献天子，七星贯断姮娥死。"
南风万里吹我心，心亦随风渡辽水。（第十四拍）
郎为匕上香，妾为笼上灰。归时虽暖热，去罢生尘埃。
"八表欢无事，三秋贺有成。照临同日远，渥泽并云行。
"芳尊徒自满，别恨转难胜。客似游江岸，人疑上灞陵。
不降玉人观禊饮，谁令醉舞拂宾筵。"
浮云卷霭，明月流光。荆南兮赵北，碣石兮潇湘。
新人千里去，故人千里来。翦刀横眼底，方觉泪难裁。
剑阁赋
上异西河夏，中非北海玄。光荣拾青紫，名价接通贤。
小人恐致寇，终日如临深。鱼鸟好自逸，池笼安所钦。
"耗磨传兹日，纵横道未宜。但令不忌醉，翻是乐无为。
寒木罗霜仗，空山响夜更。恩深灵液暖，节劲古松贞。
客心惊落木，夜坐听秋风。朝日看容鬓，生涯在镜中。
月明三峡曙，潮满九江春。为问阳台客，应知入梦人。"
"夏王乘四载，兹地发金符。峻命终不易，报功畴敢渝。
剩结茱萸枝，多擘秋莲的。独自有波光，彩囊盛不得。
山花子·银字笙寒调正长
宝塔灵仙涌，悬龛造化功。天香涵竹气，虚呗引松风。
"梁山镇地险，积石阻云端。深谷下寥廓，层岩上郁盘。
九泉寂寞葬秋虫，湿云荒草啼秋思。"
莫轻一筵宴，明日半成空。况尔新离阙，思归迷梦中。"
此时空床难独守，此日别离那可久。梅花如雪柳如丝，
露文晞宿草，烟照惨平林。芝焚空叹息，流恨满籝金。"
君泪濡罗巾，妾泪滴路尘。罗巾今在手，日得随妾身。
玉没终无像，兰言强问虚。平生不得意，泉路复何如。"
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
大德不官逢道泰，天长地久属年丰。"
拂晓朔风悲，蓬惊雁不飞。几时征戍罢，还向月中归。"
火林散雪，阳泉凝沍.八蜡已登，三农息务。"
岸珠沦晓魄，池灰敛曙烟。泛查分写汉，仪星别构天。
"山水佳新霁，南楼玩初旭。夜来枝半红，雨后洲全绿。
一笑千金判是轻。不为披图来侍寝，非因主第奉身迎。
隼击迟。析毫中睫，洞腋分龟。达坚垒，残雄师，
"可怜鹧鸪飞，飞向树南枝。南枝日照暖，北枝霜露滋。
横江词·其四
袨服锵环珮，香筵拂绮罗。年年今夜尽，机杼别情多。"
"闻君东山意，宿昔紫芝荣。沧洲今何在，华发旅边城。
歌钟盛北里，车马沸南邻。今宵何处好，惟有洛城春。"
"扰扰风尘地，遑遑名利途。盈虚一易舛，心迹两难俱。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾。"
君子重名义，直道冠衣簪。风云行可托，怀抱自然深。
雅赠响摐金，索居睽倚玉。凄断离鸿引，劳歌思足曲。"
愁看塞上路，讵惜镜中颜。傥见征西雁，应传一字还。"
元宵
"凤舆乘八景，龟箓向三仙。日月移平地，云霞缀小天。
罗幕画堂深皎洁。兰烟对酒客几人，兽火扬光二三月。
劳心苦力终无恨，所冀君恩那可依。闻说行人已归止，
"清秋发高兴，凉月复闲宵。光逐露华满，情因水镜摇。
封霜连锦砌，防露拂瑶阶。聊将仪凤质，暂与俗人谐。
靡日不思往，经时始愿克。飞棹越溟波，维舟恣攀陟。
青陆春芳动，黄沙旅思催。圆扉长寂寂，疏网尚恢恢。
宣与书家分手写，中官走马赐功臣。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
天地生我尚如此，陌上他人何足论。谁谓西江深，
雨中无食长苦饥。八月小儿挟弓箭，家家畏我田头飞。
"三月重三日，千春续万春。圣泽如东海，天文似北辰。
游童挟弹一麾肘，臆碎羽分人不悲。天生众禽各有类，
朔风扣群木，严霜凋百草。借问月中人，安得长不老。
"上阳柳色唤春归，临渭桃花拂水飞。总为朝廷巡幸去，
"闻道云中使，乘骢往复还。河兵守阳月，塞虏失阴山。
虎吼龙鸣腾上天。东皇提升紫微座，西皇佩下赤城田。