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李监宅二首

唐代 / 施晋卿

安知广成子,不是老夫身。"
"汉上登飞幰,荆南历旧居。已尝临砌橘,更睹跃池鱼。
但见陵与谷,岂知贤与豪。精魂托古木,宝玉捐江皋。
赵女弹箜篌,复能邯郸舞。夫婿轻薄儿,斗鸡事齐主。
"闻君饵丹砂,甚有好颜色。不知从今去,几时生羽翼。
万里无人空楚水,孤帆送客到鱼台。"
可叹东篱菊,茎疏叶且微。虽言异兰蕙,亦自有芳菲。
青冥台砌寒,绿缛草木香。填壑跻花界,叠石构云房。
"秋水明川路,轻舟转石圻。霜多山橘熟,寒至浦禽稀。
新知虽满堂,故情谁能觌。唯当同时友,缄寄空凄戚。"
"洛城本天邑,洛水即天池。君王既行幸,法子复来仪。
霁后三川冷,秋深万木疏。对琴无一事,新兴复何如。"
吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
流连白雪意,断续回风度。掩抑虽已终,忡忡在幽素。"
顷者慕独往,尔来悲远游。风波自此去,桂水空离忧。"
蹉跎二十载,世务各所营。兹赏长在梦,故人安得并。
兹焉即可爱,何必是吾庐。"


李监宅二首拼音解释:

an zhi guang cheng zi .bu shi lao fu shen ..
.han shang deng fei xian .jing nan li jiu ju .yi chang lin qi ju .geng du yue chi yu .
dan jian ling yu gu .qi zhi xian yu hao .jing hun tuo gu mu .bao yu juan jiang gao .
zhao nv dan kong hou .fu neng han dan wu .fu xu qing bao er .dou ji shi qi zhu .
.wen jun er dan sha .shen you hao yan se .bu zhi cong jin qu .ji shi sheng yu yi .
wan li wu ren kong chu shui .gu fan song ke dao yu tai ..
ke tan dong li ju .jing shu ye qie wei .sui yan yi lan hui .yi zi you fang fei .
qing ming tai qi han .lv ru cao mu xiang .tian he ji hua jie .die shi gou yun fang .
.qiu shui ming chuan lu .qing zhou zhuan shi qi .shuang duo shan ju shu .han zhi pu qin xi .
xin zhi sui man tang .gu qing shui neng di .wei dang tong shi you .jian ji kong qi qi ..
.luo cheng ben tian yi .luo shui ji tian chi .jun wang ji xing xing .fa zi fu lai yi .
ji hou san chuan leng .qiu shen wan mu shu .dui qin wu yi shi .xin xing fu he ru ..
yin shi bai yun he .diao chu xuan tan qing .qiong shu fang yao ai .feng xi bao qi zhen ..
liu lian bai xue yi .duan xu hui feng du .yan yi sui yi zhong .chong chong zai you su ..
qing zhe mu du wang .er lai bei yuan you .feng bo zi ci qu .gui shui kong li you ..
cuo tuo er shi zai .shi wu ge suo ying .zi shang chang zai meng .gu ren an de bing .
zi yan ji ke ai .he bi shi wu lu ..

译文及注释

译文
真怕到那天翻(fan)地覆之时,彼(bi)此相见再也不能相识。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
画阁上我黯然魂消,上高楼望断天涯,夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁,我的心要飞到天涯地角寻他个遍(bian)。
白鸥栖落水滨(bin),默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情(qing)愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。百无聊赖(lai)中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌来唱。
  太阳每天由东到西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从不停留,尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到,能活(huo)到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢,人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即(ji)使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己的情志。
我的书信不知何时你能收到?只恐江湖险恶,秋水多风浪。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。

注释
(7)鹧鸪:鸟名。传说其叫声如云“行不得也哥哥”,啼声凄苦。
使君:汉代称“刺使”:使君从南来,五马立踟蹰。汉代以后用作对州郡长官的尊称。
65、把(pá)搔:用于搔痒。把,通“爬”。无已:没有停止。
⑸“虚作”句:指屈原。
燕雁:指北方幽燕一带的鸿雁。燕雁无心:羡慕飞鸟的无忧无虑,自由自在。
行动:走路的姿势。

赏析

  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗,用以挡风遮日。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”,是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难,以感情强烈的咏叹点出主题,为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然(zi ran)场景的变化,“蜀道之难,难于上青天”的咏叹反复出现,像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
  全诗写冬夜景色,有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆;颔联写夜中所闻所见;颈联写拂晓所闻;末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感(shi gan),将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密(mao mi),烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
  颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭,灯烛辉煌,像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞,彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞,轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火,“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多(duo)角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  全诗二章,章九句,复沓章法,二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜,其叶滑湑”,用孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的流浪汉相对照,既相映成趣,又相对生愁。赤棠虽孤单,还有繁茂树叶作伴,自己却是“光杆司令”一个,相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树,伫足留连,忽而觉得同病相怜,忽而叹人不如树,感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合,很有典型意义。关于这流浪者的性别,闻一多《风诗类钞》另有妙诠:“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》:‘牡曰棠,牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女,那就更显悲哀了。此说可备参考。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。

创作背景

  这首诗是李白在当涂(今安徽当涂)龙山登高之作,时在唐代宗宝应元年(762)秋重阳节后一日,作者已于前一日登过一次龙山,并作了首《九日龙山饮》,这属于第二次登上宴赏,故作者感叹菊花连续两天遭到采摘,联想到自己两入长安,都遭到政治上的重创。

  

施晋卿( 唐代 )

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简 介

施晋卿 施晋卿,字子一,成都(今属四川)人。高宗绍兴二十七年(一一五七)进士(清嘉庆《成都县志》卷二)。事见《成都文类》卷一一。

酬刘柴桑 / 周颉

"古来有弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君遣何去。
杯中忽复醉,湖上生月魄。湛湛江色寒,濛濛水云夕。
"传闻圣主幸新丰,清跸鸣銮出禁中。细草终朝随步辇,
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。
如何异乡县,日复怀亲故。遥与洛阳人,相逢梦中路。
"省俗恩将遍,巡方路稍回。寒随汾谷尽,春逐晋郊来。
"皇情遍九垓,御辇驻昭回。路若随天转,人疑近日来。
赖兹琴堂暇,傲睨倾菊酒。人和岁已登,从政复何有。


鵩鸟赋 / 班惟志

大道今无外,长生讵有涯。还瞻九霄上,来往五云车。"
犹希心异迹,眷眷存终始。"
我本家颍北,开门见维嵩。焉知松峰外,又有天坛东。
书殿荣光满,儒门喜气临。顾惟诚滥吹,徒此接衣簪。"
以兹小人腹,不胜君子馔。是日既低迷,中宵方眄眩。
"天子幸新丰,旌旗渭水东。寒山天仗外,温谷幔城中。
翡翠雕芳缛,真珠帖小缨。何时学健步,斗取落花轻。"
相送临高台,川原杳何极。日暮飞鸟还,行人去不息。


木兰诗 / 木兰辞 / 张娴倩

仙人骑彩凤,昨下阆风岑。海水三清浅,桃源一见寻。
为不至劳,清谈娱宾,斯为尚矣。及荡者鄙其隘阒,
东风吹山花,安可不尽杯。六帝没幽草,深宫冥绿苔。
"沅上秋草晚,苍苍尧女祠。无人见精魄,万古寒猿悲。
瞻彼冈峦峻,凭兹士马妍。九圻行若砥,万谷辗如川。
舞腰愁欲断,春心望不还。风花滚成雪,罗绮乱斑斑。"
如君物望美,令德声何已。高帝黜儒生,文皇谪才子。
国会人王法,宫还天帝游。紫云成宝界,白水作禅流。


满庭芳·茶 / 陈虞之

"华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。
宁止卧崆峒,直云期汗漫。圣君既理历,族士咸炳焕。
"高原出东城,郁郁见咸阳。上有千载事,乃自汉宣皇。
"清时重儒士,纠郡属伊人。薄游长安中,始得一交亲。
六博争雄好彩来,金盘一掷万人开。 丈夫赌命报天子,当斩胡头衣锦回。丈八蛇矛出陇西,弯弧拂箭白猿啼。 破胡必用龙韬策,积甲应将熊耳齐。月蚀西方破敌时,及瓜归日未应迟。 斩胡血变黄河水,枭首当悬白鹊旗。
相去讵几许,故人在中路。爱染日已薄,禅寂日已固。
行处曾无险,看时岂有深。寄言尘世客,何处欲归临。"
朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。


秋雨中赠元九 / 文化远

"襟带三秦接,旂常万乘过。阳原淑气早,阴谷沍寒多。
"海内文章伯,朝端礼乐英。一言兴宝运,三入济群生。
夜光投人人不畏,知君独识精灵器。酬恩结思心自知,
宛作越人言,殊乡甘水食。别此最为难,泪尽有馀忆。"
怜君冰玉清迥之明心,情不极兮意已深。
客遇王子乔,口传不死方。入洞过天地,登真朝玉皇。
别路怜芳草,归心伴塞鸿。邺城新骑满,魏帝旧台空。
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美,的砾龙绡杂琼珮。


横塘 / 费锡璜

绿萝袅袅不可攀。龙山高,谁能践。灵原中,苍翠晚。
"白云幽卧处,不向世人传。闻在千峰里,心知独夜禅。
海戍通闽邑,江航过楚城。客心君莫问,春草是王程。"
"楚万重阳日,群公赏宴来。共乘休沐暇,同醉菊花杯。
云归万壑暗,雪罢千崖春。始看玄鸟来,已见瑶华新。
竹绕清渭滨,泉流白渠口。逡巡期赏会,挥忽变星斗。
忆昨戎马地,别时心草草。烽火从北来,边城闭常早。
"荒台森荆杞,蒙笼无上路。传是古人迹,阮公长啸处。


闰中秋玩月 / 张贞生

泛滟鹓池曲,飘飖琐闼前。犹多远山意,幸入侍臣篇。"
客程无地远,主意在人安。遥寄登楼作,空知行路难。"
"梅花今正发,失路复何如。旧国云山在,新年风景馀。
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
"春风何事远相催,路尽天涯始却回。
梦想怀依倚,烟波限渺漫。且愁无去雁,宁冀少回鸾。
览古嗟夷漫,凌空爱泬寥。更闻金刹下,钟梵晚萧萧。"
大语犹可闻,故人难可见。君草陈琳檄,我书鲁连箭。


栖禅暮归书所见二首 / 黄颜

"暗窗凉叶动,秋天寝席单。忧人半夜起,明月在林端。
"自得中峰住,深林亦闭关。经秋无客到,入夜有僧还。
泄云岂知限,至道莫探元。且愿启关锁,于焉微尚存。"
客为歌其能,请从中央起。中央转斗破欲阑,
沐浴着赐衣,西来马行迟。能令相府重,且有函关期。
冰室无暖气,炎云空赫曦。隙驹不暂驻,日听凉蝉悲。
"养疾衡檐下,由来浩气真。五行将禁火,十步任寻春。
"朔云横高天,万里起秋色。壮士心飞扬,落日空叹息。


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 章八元

燕觅巢窠处,蜂来造蜜房。物华皆可玩,花蕊四时芳。"
从来抱微尚,况复感前规。于此无奇策,苍生奚以为。"
"南船正东风,北船来自缓。江上相逢借问君,
灵山俯新邑,松上生彩烟。岂知穆天子,远去瑶池边。"
玉盘初鲙鲤,金鼎正烹羊。上客无劳散,听歌乐世娘。"
赠赆亦奚贵,流乱期早旋。金闺会通籍,生事岂徒然。"
云天扫空碧,川岳涵馀清。飞凫从西来,适与佳兴并。
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。


古风·其十九 / 欧阳鈇

函谷绝飞鸟,武关拥连营。意在斩巨鳌,何论鲙长鲸。
范叔寒犹在,周王岁欲除。春山数亩地,归去带经鉏."
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,
依稀成梦想,影响绝徽音。谁念穷居者,明时嗟陆沉。"
遭乱意不开,即理还暂祛。安得长晤语,使我忧更除。"
山横小苑前,路尽大江边。此地兴王业,无如宋主贤。
"刻意吟云山,尤知隐沦妙。远公何为者,再诣临海峤。
拂匣调弦为谁理。调弦拂匣倍含情,况复空山秋月明。