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劝学诗 / 偶成

唐代 / 杨瑞

百里波浪沓,中坐箫鼓重。真君具琼舆,仿佛来相从。
年年织作升平字,高映南山献寿觞。"
一夫若有德,千古称其英。陶潜虽理邑,崔烈徒台衡。
九原郝泚何由起,虚误西蕃八尺金。"
谁知汉武无仙骨,满灶黄金成白烟。(见张为《主客图》)"
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"
粤吾慕真隐,强以骨肉累。如教不为名,敢有征君志。"
飙移霭然色,波乱危如影。不识九衢尘,终年居下泂."
预恐浮山归有日,载将云室十洲东。"
"未明先见海底日,良久远鸡方报晨。古树含风长带雨,
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。
山应列圆峤,宫便接方诸。只有三奔客,时来教隐书。"
狙公闹后戏,云母病来摷。从此居方丈,终非竞斗筲。
"忽忆金兰友,携琴去自由。远寻寒涧碧,深入乱山秋。
曾闻劫火到蓬壶,缩尽鳌头海亦枯。
"山前邻叟去纷纷,独强衰羸爱杜门。


劝学诗 / 偶成拼音解释:

bai li bo lang da .zhong zuo xiao gu zhong .zhen jun ju qiong yu .fang fo lai xiang cong .
nian nian zhi zuo sheng ping zi .gao ying nan shan xian shou shang ..
yi fu ruo you de .qian gu cheng qi ying .tao qian sui li yi .cui lie tu tai heng .
jiu yuan hao ci he you qi .xu wu xi fan ba chi jin ..
shui zhi han wu wu xian gu .man zao huang jin cheng bai yan ..jian zhang wei .zhu ke tu ...
ying hen ke cheng gui wei de .lv chuang hong lei leng juan juan ..
yue wu mu zhen yin .qiang yi gu rou lei .ru jiao bu wei ming .gan you zheng jun zhi ..
biao yi ai ran se .bo luan wei ru ying .bu shi jiu qu chen .zhong nian ju xia jiong ..
yu kong fu shan gui you ri .zai jiang yun shi shi zhou dong ..
.wei ming xian jian hai di ri .liang jiu yuan ji fang bao chen .gu shu han feng chang dai yu .
.cun she shao wen shi .ri gao you bi guan .qi lai hua man di .dai sheng ming sang jian .
shan ying lie yuan jiao .gong bian jie fang zhu .zhi you san ben ke .shi lai jiao yin shu ..
ju gong nao hou xi .yun mu bing lai jiao .cong ci ju fang zhang .zhong fei jing dou shao .
.hu yi jin lan you .xie qin qu zi you .yuan xun han jian bi .shen ru luan shan qiu .
zeng wen jie huo dao peng hu .suo jin ao tou hai yi ku .
.shan qian lin sou qu fen fen .du qiang shuai lei ai du men .

译文及注释

译文
拿着柔软蕙草揩抹眼泪,热泪滚滚沾湿我的衣(yi)裳。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神(shen)。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
在垂死的重病中,我被这个消息震(zhen)惊得忽的坐了起来。
即使酒少愁多,美酒一倾愁不再回。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有(you)所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希(xi)望您安心等待吧!
夜将尽了,我躺在床上听到那风雨的声音,迷迷糊糊地梦见,自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
打算把放荡不羁的心情给灌醉,举杯高歌,勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下(xia)(xia)去却始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。
具有如此盛大的美德,被世俗牵累横加秽名。
  欧阳询曾经有一回骑马赶路,看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的,(他)停住马观看古碑,过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来,下了马站在碑前欣赏,等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。

注释
⑴《琴歌》李颀 古诗:听琴有感而歌。歌是诗体名,《文体明辨》:“其放情长言,杂而无方者日歌。”
⑻真如:佛家语,指永恒存在的实体、实性。
8.杼(zhù):织机的梭子
76.沙堂:用朱砂图绘的厅堂。
(14)明月楼:月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀诗》:“明月照高楼,流光正徘徊。上有愁思妇,悲叹有余哀。”
⑴双调:宫调名。大德歌:曲牌名。
⑴丘为:嘉兴人,屡试不第,归山读书数年,天宝初中进士,官至太子右庶子,九十六岁卒。落第:考试落榜。江东:长江以东的地方,指吴越一带,丘为家在嘉兴,属越地。
⑥海榴:即石榴,古人以石榴传自海外,故名。

赏析

  以上两段,先是喟叹自然美的鬼斧神工,又对自然美的不合谐产生疑问,由物及世,由物及人,可见下笔之前成竹在胸,先扬而后抑,复而别开洞天,表达了柳宗元写景的真实寓意。
  此诗运用了史传中关于阮籍的记载,择取了典型的事例,在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽,并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处,不落理路与言筌,自铸新词,却句句有本,可谓无一字无来历。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  以上四句,表面上是写羽林恶少之“胆”,实则是写羽林恶少之“势”,炙手可热,有很厉害的后台。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里(li),而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品(ren pin)”(《艺概·诗概》)。
  “虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》:“昔有舜作五弦之琴,以歌南风”。《集解》引王肃说:“南风,养育民之诗也。”其辞曰:“可能解吾民之愠兮。”
  “龙庭但苦战,燕颔会封侯”,写交战前夜诗人的情感。汉班超曾在蒲类津打过仗,在西域立下不朽的功勋。诗人渴望能出现班超式的英勇人物,克敌制胜,赢得功名利禄。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  在唐代,边塞诗作很多,或写气候的酷寒,或勾 勒山势的险峻,或渲染战斗的激烈等等,以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物,通过刻画一位戍边老将 的形象,表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难,寄寓了渴望和平的美好愿望(yuan wang)。
  “去国登兹楼,怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感,用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致,以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  颈联:“彩树转灯珠错落,绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱,“绣檀”指精美的檀枕。锼,是刻镂的意思。两句意谓:华丽的灯柱上环绕着层层灯烛,像明珠交相辉耀;檀木的枕头回环镂空,就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意,这一联则纯用客观描写,讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联,针线细密,不着痕迹。
  这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的:客人风尘仆仆,送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”),并且郑重其事地告诉女主人公,这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜,喃喃而语曰:“相去万余里,故人心尚尔!”一端文彩之绮,本来也算不得怎样珍贵;但它从“万里”之外的夫君处捎来,便带有了非同寻常的意义:那丝丝缕缕,包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句,与前一首诗《古诗十九首·孟冬寒气至》的“《客从远方来》佚名 古诗,遗我一书札”对照着读,人们将会感受到,其中似还含有更深一层意蕴:前诗是诉说着“置书怀袖中,三岁字不灭”的凄苦,一封“书札”而竟怀袖“三岁”,可知这“万里”相隔不仅日久天长,而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说,是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中,则会有被遗弃的疑惧,时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮,那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么,伴随女主人公的惊喜而来的,还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚称“故人心尚尔”一句“直是声泪俱下”、“不觉兜底感切”,正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感(见《古诗十九首解》)。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  “朝登百丈峰,遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景,而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山,可见诗人醉翁之意不在酒,不为游览,而是想要观察边疆关隘的地势,思索文治武功的才略。
  司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的,他曾这样评论道:"自矜功伐,奋其私智而不师古,谓霸王之业,欲以力征经营天下,五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面,却未尝不能窥一斑而知全豹。
  此篇共七章,句式基本为四字句,但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天,责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩,国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志,天子政治清明,自然风调雨顺,天子昏庸暴虐,天就会降下各种自然灾害;所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样,百姓受饥馑荼毒,流离失所,即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心,使之受到强烈的震撼,为受难的民众而悲悯,并由此去思索上天为何降罪于世人。
  这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下,所抒写的“荡涤放情志”的一幕;或者说,是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰(de shuai)秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察,就可知道:那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(尼采),一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候,还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”,而倍觉凄怆和痛苦。
  这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国,习武成风,男儿从军参战,为国效劳,成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大,装备如何精良,阵容如何壮观那样,举国崇尚军事,炫耀武力,正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子,眼中所见,心中所想,都带有“秦风”的烙印。在她心目中,其夫是个英俊勇敢的男子汉,他驾着战车,征讨西戎,为国出力,受到国人的称赞,她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫,但她并没有拖丈夫的后腿,也没有流露出类似“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”(陈陶《陇西行》)那样的哀怨情绪,即如今人朱守亮所说,“不肯作此败兴语”(《诗经评释》)。

创作背景

  黄仲则是清代乾隆年间诗人,三十五岁去世,是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫,多次参加科举考试不中,为了生计,二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊,三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命,充满悲哀和困顿,却又个性倔强,常常发出不平的感慨。

  

杨瑞( 唐代 )

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简 介

杨瑞 杨端,字觐班,号香崖,龙阳人。干隆癸酉拔贡,官安仁教谕。有《香崖诗集》。

登凉州尹台寺 / 吴汉英

此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
白龙蹀躞难回跋,争下红绡碧玉鞭。
性灵从道拙,心事奈成空。多谢金台客,何当一笑同。"
"夜半幽梦中,扁舟似凫跃。晓来到何许,俄倚包山脚。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。
晓鼓愁方乱,春山睡正酣。不任啼鸟思,乡社欲桑蚕。"
明月影中宫漏近,珮声应宿使朝天。"
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。


青春 / 杨锐

"女娲掉绳索,縆泥成下人。至今顽愚者,生如土偶身。
寄远悲春草,登临忆使君。此时还极目,离思更纷纷。"
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
"吾爱卢征君,高卧嵩山里。百辟未一顾,三征方暂起。
一朝云梦围兵至,胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财,
英雄不伏蛮夷死,更筑高台望故乡。"
炯哉时皇,言必成章。德宣五帝,道奥三皇。如何翌臣,
知君志气如铁石,瓯冶虽神销不得。乃知苦雨不复侵,


楚吟 / 孙锡蕃

"翠叶才分细细枝,清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日,
"尽日临风坐,雄词妙略兼。共知时世薄,宁恨岁华淹。
从来绝色知难得,不破中原未是人。"
"重阳阻雨独衔杯,移得山家菊未开。
诬执张婴不自明,贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘,
一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。
诗从骚雅得,字向铅椠正。遇敌舞蛇矛,逢谈捉犀柄。
秾艳三千临粉镜,独悲掩面李夫人。


哭刘蕡 / 赵宰父

试问羲和能驻否,不劳频借鲁阳戈。"
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
"蟠桃花老华阳东,轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落,
"已叹良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,轻片逐风回。
至哉先哲言,于物不凝滞。"
秋风袅袅月朗朗,玉女清歌一夜阑。"
上国身无主,下第诚可悲。"
"德星芒彩瘴天涯,酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠,


再游玄都观 / 谢伯初

南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。
所以不遭捕,盖缘生不多。"
"悔作望南浦,望中生远愁。因知人易老,为有水东流。
贡艺既精苦,用心必公平。吾道不遗贤,霄汉期芳馨。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利,外头笑语中猜忌。
"幽轩斜映山,空涧复潺潺。重叠岩峦趣,遥来窗户间。
"偶发陶匏响,皆蒙组绣文。清秋将落帽,子夏正离群。
"一车致三毂,本图行地速。不知驾驭难,举足成颠覆。


题东谿公幽居 / 刘安世

山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母,阴洞缘时触乳花。
如何乡里辈,见之乃猬缩。粤予苦心者,师仰但踖踧.
灵香散尽禅家接,谁共殷源小品同。"
月明阶下窗纱薄,多少清香透入来。"
手戟非吾事,腰镰且发硎。谅难求摽摽,聊欲取铮铮。
安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
草堂空坐无饥色,时把金津漱一声。"
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。


蹇叔哭师 / 吕谔

看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。
从此谒师知不远,求官先有葛洪心。"
"论交虽不早,话别且相亲。除却栖禅客,谁非南陌人。
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
苔作轻衣色,波为促杼声。岸云连鬓湿,沙月对眉生。
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"


苏武庙 / 练子宁

"望朝斋戒是寻常,静启金根第几章。竹叶饮为甘露色,
"大隐能兼济,轩窗逐胜开。远含云水思,深得栋梁材。
且固初心希一试,箭穿正鹄岂无缘。
"爱此栖心静,风尘路已赊。十馀茎野竹,一两树山花。
薜蔓任遮壁,莲茎卧枕盆。明朝有忙事,召客斫桐孙。
如何乡里辈,见之乃猬缩。粤予苦心者,师仰但踖踧.
水边韶景无穷柳,寒被江淹一半黄。"
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。


论诗三十首·十一 / 吴德旋

"情知了得未如僧,客处高楼莫强登。
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,
太岁在亥,馀不足数。上缔蓬茅,下远官府。
自是海边鸥伴侣,不劳金偈更降心。"
后期谁可定,临别语空长。远宦须清苦,幽兰贵独芳。"
一物不得所,蚁穴满山丘。莫言万木死,不因一叶秋。
退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧,药苗衰后即离山。


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 汪婤

"黄菊离家十四年。
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
小径才分草,斜扉劣辨荆。冷荷承露菂,疏菊卧烟茎。
高秋期步野,积雨放趋朝。得句如相忆,莎斋且见招。"
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑,自顾平生心不欺。
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
嫔妃久立帐门外,暗笑夫人推酒声。
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得,更闻江笔赴嘉招。