扬子江
几主任奸谄，诸侯各战争。但馀崩垒在，今古共伤情。"
溪莺喧午寝，山蕨止春饥。险事销肠酒，清欢敌手棋。
"茶烟睡觉心无事，一卷黄庭在手中。
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
枕上闻风雨，江南系别离。如何吟到此，此道不闻知。"
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散，添成春醉转难醒。
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
扬子江拼音解释:
ji zhu ren jian chan .zhu hou ge zhan zheng .dan yu beng lei zai .jin gu gong shang qing ..
xi ying xuan wu qin .shan jue zhi chun ji .xian shi xiao chang jiu .qing huan di shou qi .
.cha yan shui jue xin wu shi .yi juan huang ting zai shou zhong .
.shu duo yu qing cheng .an tong tao li rong .wei chang pin chu jian .bu si di zhong sheng .
chu hu xing yao qi .kai yuan jian fen cong .gao cai xing yong chu .zhen zai da shu gong ..
zhen shang wen feng yu .jiang nan xi bie li .ru he yin dao ci .ci dao bu wen zhi ..
ming fa bie chou he chu qu .pian fan tian ji jiu xing shi ..
xie song yin yun ru gu ting .suo que mu chou zhong bu san .tian cheng chun zui zhuan nan xing .
.sui jin qu jiang ju gu si .jiu shan zhong yi jiu hua feng .
ke lian men wai gao di lu .wan gu qian ti ri ri mang ..
译文及注释
译文
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
高山似的品格怎么能仰望着他？
请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理(li)这类案件的人(ren)，不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣，如今我也辞家去长安而(er)西入秦。
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短(duan)短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
管他什么珍贵的翠云裘衣，让这些苍耳乱粘衣服。
第二天早上，霍(huo)光听说这件事，停留在画室中不进宫。昭帝问：“大将军在哪里？”左将军上官桀回答：“因为燕王告发他的罪状，所(suo)以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天，燕王怎么能知道呢？况且将军要干坏事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁(sui)，尚书和左右的人都感(gan)到惊讶，而上奏书的人果然失踪了，追捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
枣树也在它们中间，好像是嫫母对着西子。
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
伍举知道郑国有了防备，就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
注释
⑶炬：一作“烛”。
唯，只。
（3）吕梁：《列子·黄帝》：“孔子观于吕梁，悬水三十仞，流沫四十里，鼋鼍（yuán tuó）鱼鳖之所不能游也。”其地不名一处。
⑵御花：宫苑中的花。
弯碕：曲岸
⑽何当：商量之辞，相当于”何妨“或”何如“。
逆旅主人：旅店主人。
(11)敛：积攒
赏析
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事(shi)、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话(shen hua)的氛围，历史的积淀(dian)，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重(de zhong)视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
最后的第七章共十二句，在赠诗惜别的情意之中，表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁，动辄得咎，生活没有乐趣，前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难，使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性，有了深刻的认识。以前还认为命运不好，“天命与我违”；如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到，他的遭遇，不是上天意志的安排，而是人世斗争的产物。至于神仙，更是骗人已久了。汉末建安时期，求仙之风很盛行，曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙，多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识，不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”，顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么，人生百年，谁能把握不了，曹丕随时都可能加害于他，所以他说“离别永无会，执手将何时”，不然，和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻，只能祝愿对方保重身体，并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最(de zui)强烈的音乐效果。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目(ti mu)的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
人活在世上，总要找到生命的价(de jia)值，否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准，多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说，权力、地位、名誉，就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历，已经深深地懂得：要得到这一切，必须费尽心机去钻营、去争夺，装腔作势，吹牛拍马，察言观色，翻云覆雨，都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来，就必须对社会公认的价值尺度加以否定，并给自己的生命存在找到新的解释。
但就此以为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事(shi)、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话(shen hua)的氛围，历史的积淀(dian)，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重(de zhong)视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
最后的第七章共十二句，在赠诗惜别的情意之中，表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁，动辄得咎，生活没有乐趣，前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难，使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性，有了深刻的认识。以前还认为命运不好，“天命与我违”；如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到，他的遭遇，不是上天意志的安排，而是人世斗争的产物。至于神仙，更是骗人已久了。汉末建安时期，求仙之风很盛行，曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙，多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识，不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”，顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么，人生百年，谁能把握不了，曹丕随时都可能加害于他，所以他说“离别永无会，执手将何时”，不然，和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻，只能祝愿对方保重身体，并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最(de zui)强烈的音乐效果。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目(ti mu)的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
人活在世上，总要找到生命的价(de jia)值，否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准，多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说，权力、地位、名誉，就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历，已经深深地懂得：要得到这一切，必须费尽心机去钻营、去争夺，装腔作势，吹牛拍马，察言观色，翻云覆雨，都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来，就必须对社会公认的价值尺度加以否定，并给自己的生命存在找到新的解释。
但就此以为诗人对玄宗毫无同情，也不尽然。唐时人对杨妃之死，颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死，事出不得已，虽时过境迁，玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”，“终是”的口吻，似是要人们谅解玄宗当日的处境。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
创作背景
武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
送王时敏之京
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
溪声牵别恨，乡梦惹离愁。酒醒推篷坐，凄凉望女牛。"
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
去国时虽久，安邦志不常。良金炉自跃，美玉椟难藏。
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
"风飘碧瓦雨摧垣，却有邻人与锁门。几树好花闲白昼，
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
归园田居·其五
"尘生宫阙雾濛濛，万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦，
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
宿馆明寒烧，吟船兀夜波。家山春更好，越鸟在庭柯。"
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
座中忽遇吹芦客。双攘轻袖当高轩，含商吐羽凌非烟。
子夜四时歌·春林花多媚
"东海穷诗客，西风古驿亭。发从残岁白，山入故乡青。
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
时或拟作乐，则为之移日，故曹松诗云云）
"孤拙竟何营，徒希折桂名。始终谁肯荐，得失自难明。
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
还自广陵
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
"劚破苍苔色，因栽十数茎。窗风从此冷，诗思当时清。
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
何事苍髯不归去，燕昭台上一年年。"
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
采桑子·彤霞久绝飞琼宇
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
何用深求避秦客，吾家便是武陵源。"
未见泥函谷，俄惊火建章。烟尘昏象魏，行在隔巴梁。
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"岂劳孤棹送行舟，轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂，
"甲门才子鼎科人，拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉，
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
贽无子，人谓屈洞所致）"
荷花
"历战燕然北，功高剑有威。闻名外国惧，轻命故人稀。
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
水侵秦甸阔，草接汉陵深。紫阁曾过处，依稀白鸟沈。"
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏，到厅空见旧题名。
"下客常才不足珍，谁为狗盗脱强秦。
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒，必怨颠狂泥摸人。
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
唐雎不辱使命
"暗算乡程隔数州，欲归无计泪空流。已违骨肉来时约，
目以高须极，心因静更伤。唯公旧相许，早晚侍长杨。"
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
鹤隐松声尽，鱼沈槛影寒。自知心未了，闲话亦多端。"
云藏李白读书山。江楼客恨黄梅后，村落人歌紫芋间。
当时若是逢韩寿，未必埋踪在贾家。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
"野客乘轺非所宜，况将儒懦报戎机。
鹧鸪天·赏荷
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
月落潜奔暗解携，本心谁道独单栖。
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
井底引银瓶·止淫奔也
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
路莫藏行迹，林难出树梢。气应封兽穴，险必堕禽巢。
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
"故园桥上绝埃尘，此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙，
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
醉中天·佳人脸上黑痣
"前山微有雨，永巷净无尘。牛卧篱阴晚，鸠鸣村意春。
"高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
认得旧溪兼旧意，恰如羊祜识金环。"
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
惆怅一年春又去，碧云芳草两依依。"
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
见《泉州志》）