南乡子·烟漠漠
俗薄江山好，时危草木苏。冯唐虽晚达，终觊在皇都。"
驻马渡江处，望乡待归舟。"
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋，东山谢安作邻里。
说剑增慷慨，论交持始终。秘书即吾门，虚白无不通。
"结宇依青嶂，开轩对绿畴。树交花两色，溪合水同流。
东海青童寄消息。"
征鸟无返翼，归流不停川。已经霜雪下，乃验松柏坚。
"江华胜事接湘滨，千里湖山入兴新。
相见应朝夕，归期在玉除。"
望太灵兮俨而安，澹油溶兮都清闲。"
高鸟湿不下，居人门未开。楚宫久已灭，幽佩为谁哀。
南乡子·烟漠漠拼音解释:
su bao jiang shan hao .shi wei cao mu su .feng tang sui wan da .zhong ji zai huang du ..
zhu ma du jiang chu .wang xiang dai gui zhou ..
qi de bian tu er .nan yang ge liang wei you peng .dong shan xie an zuo lin li .
shuo jian zeng kang kai .lun jiao chi shi zhong .mi shu ji wu men .xu bai wu bu tong .
.jie yu yi qing zhang .kai xuan dui lv chou .shu jiao hua liang se .xi he shui tong liu .
dong hai qing tong ji xiao xi ..
zheng niao wu fan yi .gui liu bu ting chuan .yi jing shuang xue xia .nai yan song bai jian .
.jiang hua sheng shi jie xiang bin .qian li hu shan ru xing xin .
xiang jian ying chao xi .gui qi zai yu chu ..
wang tai ling xi yan er an .dan you rong xi du qing xian ..
gao niao shi bu xia .ju ren men wei kai .chu gong jiu yi mie .you pei wei shui ai .
译文及注释
译文
夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美(mei)(mei)景，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费(fei)力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。
青山隐隐约约绿水(shui)千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还，途中与(yu)我相遇。
怎堪芳草青青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
时光迅速逝去不能久留，四季更相代谢变化有常。
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。
注释
（14）凋朱颜：红颜带忧色，如花凋谢。凋，使动用法，使.....凋谢，这里指脸色由红润变成铁青。
③竹外一枝斜：用苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲阁，竹外一枝斜更好。”
16.众人：普通人，一般人。
【晦】夏历每月最后一天。
高丘：泛指高山。
赏析
此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的(de)细致感受来表现的。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子(yu zi)安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其壕之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴(shi ban)随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓(gu sui)的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子(yu zi)安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其壕之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴(shi ban)随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
第三联通过妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟，月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深，这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡，夜深不寐的时候，自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕，这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望；于是以表现希望的诗句作结：“何时倚虚幌，双照泪痕干？”“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓(gu sui)的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
创作背景
西周初年，“三监”叛乱，殷商后裔武庚联合东方旧属国奄（今山东曲阜）、蒲姑（今山东博兴）及徐夷、淮夷起兵反周。周公东征，经过三年战争，诛武庚，黜“三监”，攻灭奄等十七国。继而，迁殷顽，封建姬姓大国（鲁、齐、卫、燕）监视东方各小国，实行分区经营。距镐京较近各小国统称小东，较远的各小国统称《大东》佚名 古诗。为加强控制，从镐京到东方各国修筑一条战略公路，据《逸周书》：“辟开修道，五里有郊，十里有井，二十里有舍。”即所谓“周道”。或称“周行”，从西方向东方运输军队和军用物资，运回西方贡赋和征敛的财富。对东方各小国来说，这如同一条吸血管。西周统治者通过这条“周道”给被征服的东方人民带来压榨、劳役和困苦，于是产生怨愤和沉痛的叹息。
绝句
我同长沙行，时事加百忧。登高望旧国，胡马满东周。
新着五彩衣。双凤并两翅，将雏东南飞。五两得便风，
之诗也，子美怀据诗即用为句云：“独当省署开文苑，
将军只数汉嫖姚。陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
海雾多为瘴，山雷乍作邻。遥怜北户月，与子独相亲。"
贺客自知来独晚，青骊不见意何如。"
"化佛示持帚，仲尼称执鞭。列生御风归，饲豕如人焉。
"城暗更筹急，楼高雨雪微。稍通绡幕霁，远带玉绳稀。
风
高贤迫形势，岂暇相扶持。疲苶苟怀策，栖屑无所施。
秋晚岳增翠，风高湖涌波。鶱腾访知己，淮海莫蹉跎。"
气得神仙迥，恩承雨露低。相门清议众，儒术大名齐。
"华馆曙沈沈，惟良正在今。用材兼柱石，闻物象高深。
"道为谋书重，名因赋颂雄。礼闱曾擢桂，宪府旧乘骢。
左车有庆，万人犹病。曷可去之，于党孔盛。
居人莽牢落，游子方迢递。裴回悲生离，局促老一世。
靃靡汀草碧，淋森鹭毛白。夜起沙月中，思量捕鱼策。
如意娘
掌上星初满，盘中月正孤。酬恩光莫及，照乘色难逾。
天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。
行迈心多违，出门无与适。于公负明义，惆怅头更白。"
莎草山城小，毛洲海驿长。玄成知必大，宁是泛沧浪。"
"爱君青袍色，芳草能相似。官重法家流，名高墨曹吏。
三寸黄甘犹自青。多病马卿无日起，穷途阮籍几时醒。
寒侵赤城顶，日照武陵川。若览名山志，仍闻招隐篇。
城邑推雄镇，山川列简图。旧燕当绝漠，全赵对平芜。
李都尉古剑
论交翻恨晚，卧病却愁春。惠爱南翁悦，馀波及老身。"
"依依西山下，别业桑林边。庭鸭喜多雨，邻鸡知暮天。
削成当白帝，空曲隐阳台。疏凿功虽美，陶钧力大哉。"
萤光空尽太阳前。虚名滥接登龙士，野性宁忘种黍田。
闻道汉家偏尚少，此身那此访芝翁。"
"江村日暮寻遗老，江水东流横浩浩。
"溪口闻法鼓，停桡登翠屏。攀云到金界，合掌开禅扃。
"今朝腊月春意动，云安县前江可怜。一声何处送书雁，
樱桃花
昔如水上鸥，今如罝中兔。性命由他人，悲辛但狂顾。
崦合桃花水，窗分柳谷烟。抱孙堪种树，倚杖问耘田。
海对羊城阔，山连象郡高。风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。
镜点黄金眼，花开白雪騣.性柔君子德，足逸大王风。
受钺亲贤往，卑宫制诏遥。终依古封建，岂独听箫韶。
"岁晏谁不归，君归意可说。将趋倚门望，还念同人别。
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
南京乱初定，所向邑枯藁。游子无根株，茅斋付秋草。
汴河怀古二首
方伯恩弥重，苍生咏已苏。郡称廉叔度，朝议管夷吾。
"淮阴日落上南楼，乔木荒城古渡头。浦外野风初入户，
楚塞望苍然，寒林古戍边。秋风人渡水，落日雁飞天。
王风从西来，春光满干坤。蛰虫竞飞动，余亦辞笼樊。
曾是信陵门下客，雨回相吊不胜悲。"
故山应不改，茅舍汉中在。白酒杯中聊一歌，
"步出青门去，疏钟隔上林。四郊多难日，千里独归心。
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发，生长虚闻在圣朝。
倦寻芳慢·露晞向晚
"严警当寒夜，前军落大星。壮夫思感决，哀诏惜精灵。
"传闻阊阖里，寓直有神仙。史为三坟博，郎因五字迁。
古陂无茂草，高树有残阳。委弃秋来稻，雕疏采后桑。
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长，河上双旌带湿归。
时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟，对凤连鸡一何小。
唯有早朝趋凤阁，朝时怜羽接鸳行。"
许与才虽薄，追随迹未拘。班扬名甚盛，嵇阮逸相须。
分手如何更此地，回头不语泪潸然。"
采桑子·重阳
"拾遗平昔居，大屋尚修椽。悠扬荒山日，惨澹故园烟。
祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。穷巷悄然车马绝，
诸生颇尽新知乐，万事终伤不自保。气酣日落西风来，
"广文到官舍，系马堂阶下。醉则骑马归，颇遭官长骂。
冠冕情遗世，神仙事满山。其中应有物，岂贵一身闲。"
"老夫哭爱子，日暮千行血。声逐断猿悲，迹随飞鸟灭。
"久飞鸳掖出时髦，耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵，
暂屈汾阳驾，聊飞燕将书。依然七庙略，更与万方初。
浣溪沙·败叶填溪水已冰
明灭洲景微，隐见岩姿露。拘闷出门游，旷绝经目趣。
怅望春水上。远客折杨柳，依依两含情。夹郎木兰舟，
青白二小蛇，幽姿可时睹。如丝气或上，烂熳为云雨。
远山方对枕，细雨莫回舟。来往南徐路，多为芳草留。"
谷者命之本，客居安可忘。青春具所务，勤垦免乱常。
好是吾贤佳赏地，行逢三月会连沙。"
公时呵猰貐，首唱却鲸鱼。势惬宗萧相，材非一范睢。
锡飞常近鹤，杯度不惊鸥。似得庐山路，真随惠远游。"
读山海经十三首·其二
南为祝融客，勉强亲杖屦。结托老人星，罗浮展衰步。"
未知所驰逐，但见暮光灭。归来悬两狼，门户有旌节。
参佐哭辞毕，门阑谁送归。从公伏事久，之子俊才稀。
物役水虚照，魂伤山寂然。我生无倚着，尽室畏途边。
他日辞神女，伤春怯杜鹃。淡交随聚散，泽国绕回旋。
岂类张芝惟创草。形势素，筋骨老，父子君臣相揖抱。
隅目青荧夹镜悬，肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下，
养闲度人事，达命知止足。不学东周儒，俟时劳伐辐。"