心术
渐思霜霰减，欲报阳和发。谁家挟纩心，何地当垆热。
步障三千隘将断，几多珠翠落香尘。
"独立荒亭上，萧萧对晚风。天高吴塞阔，日落楚山空。
流水悲难驻，浮云影自翻。宾阶馀藓石，车马讵喧喧。"
暮云冥冥，双垂雪翎。晨光炯炯，一直朱顶。
金甲银旌尽已回，苍茫罗袖隔风埃。浓香犹自随鸾辂，
五柳终期隐，双鸥自可亲。应怜折腰吏，冉冉在风尘。"
前峰何其诡，万变穷日夕。松老风易悲，山秋云更白。
"夜静忽疑身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。
"莫讶相如献赋迟，锦书谁道泪沾衣。
武帝去来罗袖尽，野花黄蝶领春风。"
心术拼音解释:
jian si shuang xian jian .yu bao yang he fa .shui jia xie kuang xin .he di dang lu re .
bu zhang san qian ai jiang duan .ji duo zhu cui luo xiang chen .
.du li huang ting shang .xiao xiao dui wan feng .tian gao wu sai kuo .ri luo chu shan kong .
liu shui bei nan zhu .fu yun ying zi fan .bin jie yu xian shi .che ma ju xuan xuan ..
mu yun ming ming .shuang chui xue ling .chen guang jiong jiong .yi zhi zhu ding .
jin jia yin jing jin yi hui .cang mang luo xiu ge feng ai .nong xiang you zi sui luan lu .
wu liu zhong qi yin .shuang ou zi ke qin .ying lian zhe yao li .ran ran zai feng chen ..
qian feng he qi gui .wan bian qiong ri xi .song lao feng yi bei .shan qiu yun geng bai .
.ye jing hu yi shen shi meng .geng wen han yu di ba jiao .
.mo ya xiang ru xian fu chi .jin shu shui dao lei zhan yi .
wu di qu lai luo xiu jin .ye hua huang die ling chun feng ..
译文及注释
译文
月中的仙人是垂着双脚吗？月中的桂树为什么长得圆圆的？
那里就住着长生不(bu)老的丹丘生。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜(sheng)春天百花烂漫的时节。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
它们在树枝上牵引着儿女，在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦(pu)之客，强看秋浦之花。
蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐，山孤野兔游窜纷纭，处处断碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之，西施去世后从此再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧，听不到杜鹃鸟啼叫，天地间不见一丝春意(yi)(yi)留存。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
流离天涯，思绪无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？
饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐(jian)去渐远。
注释
⑤瓦釜：用黏土烧制的锅，这里比喻粗俗的歌声。
未就，没有成功。丹砂，即朱砂。道教认为炼砂成药，服之可以延年益寿。葛洪，东晋道士，自号抱朴子，入罗浮山炼丹。李白好神仙，曾自炼丹药，并在齐州从道士高如贵受“道箓”（一种入教仪式）。杜甫也渡黄河登王屋山访道士华盖君，因华盖君已死，惆怅而归。两人在学道方面都无所成就，所以说“愧葛洪”。
⒀“每于”两句是说，承蒙您经常在百官面前吟诵我新诗中的佳句，极力加以奖掖推荐。
⑺寄生：一种植物，其根部不扎在土里而依附在松树、杨树等枝杈上，靠吸取这些树的养分而存活。
⑴伯乐：传说是春秋中期秦穆公时人，以善相马著称。冀：冀州的北部，今河北、山西一带地方，相传冀州出产良马。
⑯却道，却说。
（73）差快人意——勉强可以令人满意。
⑵洞房：新婚卧室。停红烛：让红烛通宵点着。停：留置。
倚栏：倦倚栏杆。
赏析
（2）麻痹。众所周知，危险的局面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
七古中出现这样洋(yang yang)洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目(bi mu)何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵(chan mian)往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒，本就够悲苦的了，何况又和家人音讯隔绝，彼此未卜存亡，更何况又是在这种情况下经冬历春，捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思，而是依次层递，逐步加以展示，这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情，和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字，似不着力，却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见，鲜明可触。这两句平平叙起，从容承接，没有什么惊人之笔，往往容易为读者轻易放过。其实，它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景，下两句出色的抒情才字字有根。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山，可记可写的东西很多，要是信马由缰，洋洋几千字亦不为多。以本文而论，登泰山路见何物，路遇何人，与子颖有何谈论，泰山有何传说，有何感慨，可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴，其级七千有余”和“道中迷雾冰滑，磴几不可登”两句，算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难，为后来者着想，需详细交代。山顶奇观，乃众人向往，不可不细细描摹。名胜古迹，土石动植冰雪，自有特色，作“记”自然不可忽略。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道，因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方，这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了(cheng liao)纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
4、此句又一次提到武氏身事两帝之事，并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波，武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
二是尽情抒发(shu fa)了作为国王和王后亡国，并沦为人臣奴婢的极度悲愤，和对故国家乡的无尽思念，读来催人泪下。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
七古中出现这样洋(yang yang)洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目(bi mu)何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵(chan mian)往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒，本就够悲苦的了，何况又和家人音讯隔绝，彼此未卜存亡，更何况又是在这种情况下经冬历春，捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思，而是依次层递，逐步加以展示，这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情，和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字，似不着力，却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见，鲜明可触。这两句平平叙起，从容承接，没有什么惊人之笔，往往容易为读者轻易放过。其实，它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景，下两句出色的抒情才字字有根。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山，可记可写的东西很多，要是信马由缰，洋洋几千字亦不为多。以本文而论，登泰山路见何物，路遇何人，与子颖有何谈论，泰山有何传说，有何感慨，可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴，其级七千有余”和“道中迷雾冰滑，磴几不可登”两句，算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难，为后来者着想，需详细交代。山顶奇观，乃众人向往，不可不细细描摹。名胜古迹，土石动植冰雪，自有特色，作“记”自然不可忽略。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道，因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方，这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了(cheng liao)纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
4、此句又一次提到武氏身事两帝之事，并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波，武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
二是尽情抒发(shu fa)了作为国王和王后亡国，并沦为人臣奴婢的极度悲愤，和对故国家乡的无尽思念，读来催人泪下。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
创作背景
这首诗的题目，钱谦益《列朝诗集》作《出使云中》，汪端《明三十家诗选》作《出塞》，此据邓云霄、潘之恒搜校本《空同集》。诗人在明孝宗弘治十三年（1500年）为户部主事时，曾奉命稿榆林军，七律《榆林城》与此诗即作于此次出塞搞军时。明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。
张其锽( 魏晋 )
收录诗词 (7382) 首
简 介
张其锽 张其锽（1877—1927），字子武，号无竟，广西桂林人，清末进士。张其锽熟读经史子集，对命理、星相之类术数也有很深的钻研，人称“张铁口”。早年在湖南任知县以及南路巡防队、南武军统领等职，辛亥革命后投靠直系军阀吴佩孚，曾任广西省长。民国十五年（1926年）四月，直奉军击败国民军占领北京，张因屡建功绩，被授以陆军上将衔。北伐战争时，吴佩孚主力被歼，张随吴溃退郑州。次年七月，随吴逃往四川，在河南新野县属灰店，被当地红枪会打死。。
忆昔
柳发三条陌，花飞六辅渠。灵盘浸沆瀣，龙首映储胥。
"好鸟共鸣临水树，幽人独欠买山钱。
童儿新学稼，少女未能织。顾此烦知己，终日求衣食。"
"辛苦事行役，风波倦晨暮。摇摇结遐心，靡靡即长路。
杉竹何年种，烟尘此地分。桃源宁异此，犹恐世间闻。"
早晚瑶阶归伏奏，独能画地取关西。"
诗因琪树丽，心与瀑泉清。盛府知音在，何时荐政成。"
一矢弢夏服，我弓不再张。寄语丈夫雄，若乐身自当。"
咏槿
何处乡心最堪羡，汝南初见洛阳山。"
舂容时未歇，摇曳夜方深。月下和虚籁，风前间远砧。
小敷溪水入城流。空闲地内人初满，词讼牌前草渐稠。
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟，闻此哀情皆断肠。
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受，星降人间梦已传。
"巴水天边路，啼猿伤客情。迟迟云外尽，杳杳树中生。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
"叶下山边路，行人见自悲。夜寒逢雪处，日暖到村时。
青衫湿·悼亡
更想秋山连古木，唯应石上见君名。"
担囊无俗物，访古千里馀。袖有匕首剑，怀中茂陵书。
金疮在肢节，相与拔箭镞。闻道西凉州，家家妇女哭。"
复有金玉音，焕如龙凤章。一闻灵洞说，若睹群仙翔。
晓幕胡沙惨，危烽汉月低。仍闻数骑将，更欲出辽西。"
本意由来是山水，何用相逢语旧怀。"
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
"素舸载陶公，南随万里风。梅花成雪岭，橘树当家僮。
酷相思·寄怀少穆
"楚乡卑湿叹殊方，鵩赋人非宅已荒。谩有长书忧汉室，
圣明所兴国，灵岳固不殚。咄咄薄游客，斯言殊不刊。"
月晓蜀江迥，猿啼楚树青。幸因焚草暇，书札访沈冥。"
拘限心杳杳，欢言望依依。滞兹文墨职，坐与琴觞违。
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多，宫中尽着单丝罗。
"柏之异者山中灵，何人断绝为君亭。云翻浪卷不可识，
有美婵娟子，百虑攒双蛾。缄情郁不舒，幽行骈复罗。
咏秋江
大蛇过处一山腥，野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山，
河畔多杨柳，追游尽狭斜。春风一回送，乱入莫愁家。
残阳寂寞东城去，惆怅春风落尽花。"
万岭岷峨雪，千家橘柚川。还知楚河内，天子许经年。"
"主人雕盘盘素丝，寒女眷眷墨子悲。乃言假使饧为之，
美人湘水曲，桂楫洞庭遥。常恐时光谢，蹉跎红艳凋。"
蛟龙稽颡河伯虔，拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍，
漠漠沙上路，沄沄洲外田。犹当依远树，断续欲穷天。"
小雅·四牡
为忆渌江春水色，更随宵梦向吴洲。"
"绮陌彤彤花照尘，王门侯邸尽朱轮。
星犹拱北夜漫漫。汉陵帝子黄金碗，晋代神仙白玉棺。
青海戍头空有月，黄沙碛里本无春。
窗中有个长松树，半夜子规来上啼。"
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩，贵妃汤殿玉莲开。
上路花偏早，空山云甚馀。却愁新咏发，酬和不相如。"
"晓月朣朦映水关，水边因到历阳山。千艘财货朱桥下，
桑生李树
"深山荒松枝，雪压半离披。朱门青松树，万叶承清露。
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。"
（《哀挽》第三首，止存二句。见《联珠集叙》）。"
半酣乍奏云和曲，疑是龟山阿母家。"
心源齐彼是，人境胜岩壑。何必栖冥冥，然为避矰缴。"
岚气船间入，霜华衣上浮。猿声虽此夜，不是别家愁。"
春风一宿琉璃地，自有泉声惬素机。"
夜既良兮酒且多，乐方作兮奈别何。"
同吴王送杜秀芝赴举入京
辽东老将鬓成雪，犹向旄头夜夜看。"
故山离水石，旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐，裴回莲叶东。"
如今谤起翻成累，唯有新人子细知。
亦知自惜难判割，犹胜横根引出栏。"
惕然意不尽，更逐西南去。同舟入秦淮，建业龙盘处。
逸兴江天绮散霞。美玉自矜频献璞，真金难与细披沙。
"春草秋风老此身，一瓢长醉任家贫。
横吹多凄调，安歌送好音。初筵方侧弁，故老忽沾襟。
摸鱼儿·东皋寓居
大堤逢落日，广汉望通津。却别渔潭下，惊鸥那可亲。"
"送行人，歌一曲，何者为泥何者玉。年华已向秋草里，
名教自可乐，搢绅贵行道。何必学狂歌，深山对丰草。
"春雨夜不散，梦中山亦阴。云中碧潭水，路暗红花林。
养花分宿雨，剪叶补秋衣。野渡逢渔子，同舟荡月归。"
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
"草堂高树下，月向后池生。野客如僧静，新荷共水平。
中军一队三千骑，尽是并州游侠儿。"
三棒鼓声频·题渊明醉归图
西江水阔吴山远，却打船头向北行。"
共祝如山寿，俄惊凭几言。遐荒七月会，肸蚃百灵奔。
无窟寻溪宿，兼衣扫叶眠。不知何代女，犹带剪刀钱。"
"故交三四人，闻别共沾巾。举目是陈事，满城无至亲。
"喜得近京城，官卑意亦荣。并床欢未定，离室思还生。
贵无身外名，贱有区中役。忽忽百龄内，殷殷千虑迫。
初卷珠帘看不足。斜抱箜篌未成曲。稍映妆台临绮窗，
"柔桑锦臆雉，相送到烟霞。独隐空山里，闲门几树花。