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临江仙·佳人

近现代 / 郑敦复

不决浮云斩邪佞,直成龙去欲何为。"
穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后,星外行人四绝时。
吾无鲁山道,空有鲁山辞。所恨不相识,援毫空涕垂。"
凶渠歌笑,裂地无疑。天有四序,秋为司刑。少昊负扆,
昔时轻一别,渐老贵相逢。应恋嵩阳住,嵩阳饶古松。"
"物色旁求至汉庭,一宵同寝见交情。
功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,
福地能容堑,玄关讵有扉。静思琼版字,闲洗铁筇衣。
"宦途不复更经营,归去东南任意行。别后几回思会面,
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上,俗韵惭居鹤氅前。
方知砌下更多山。远泉势曲犹须引,野果枝低可要攀。
一线飘然下碧塘,溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重,
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"
闲禽啼叫窕,险狖眠硉矹.微风吹重岚,碧埃轻勃勃。
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色,地底真成有劫灰。


临江仙·佳人拼音解释:

bu jue fu yun zhan xie ning .zhi cheng long qu yu he wei ..
qiong dong yu xue zhuan chun chi .shan tou hou huo gu ming hou .xing wai xing ren si jue shi .
wu wu lu shan dao .kong you lu shan ci .suo hen bu xiang shi .yuan hao kong ti chui ..
xiong qu ge xiao .lie di wu yi .tian you si xu .qiu wei si xing .shao hao fu yi .
xi shi qing yi bie .jian lao gui xiang feng .ying lian song yang zhu .song yang rao gu song ..
.wu se pang qiu zhi han ting .yi xiao tong qin jian jiao qing .
gong cheng you zi geng xing chun .sai lu jing qi shi li chen .zhi yong pian zhang wei jiao hua .
fu di neng rong qian .xuan guan ju you fei .jing si qiong ban zi .xian xi tie qiong yi .
.huan tu bu fu geng jing ying .gui qu dong nan ren yi xing .bie hou ji hui si hui mian .
qiong bo you ren xiao lian chuan .qing biao cheng zhu yang che shang .su yun can ju he chang qian .
fang zhi qi xia geng duo shan .yuan quan shi qu you xu yin .ye guo zhi di ke yao pan .
yi xian piao ran xia bi tang .xi weng wu yu yuan xiang wang .suo yi jiu qu yan pi zhong .
bu shi da fu duo bian shuo .wei ta zheng ken zhu chao tai ..
xian qin ti jiao tiao .xian you mian lu wu .wei feng chui zhong lan .bi ai qing bo bo .
tian yuan yu hou chang hao lai .hai yu jiu yi wu chun se .di di zhen cheng you jie hui .

译文及注释

译文
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不(bu)如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
凌晨鸡鸣时分,离开了心仪的黄山,黄昏时刻,来到风光秀美的鰕湖。
只需趁兴游赏
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
姑且带着子侄晚辈,拨开树丛漫步荒墟。
偶尔到江边采摘白蘋,又随着女伴祭奠江神。
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
帝京当年是多么地(di)繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老(lao)了,漂泊流落在湖湘的民间。
洼地坡田都前往。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽(jin)。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
  鼎湖的水静静流动,清澈见底,这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多,光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中,也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话(hua),我一定到达仙境,登上天门,去聆听天上神仙的谈话,坐上伴着祥云的河车,载着美丽的仙女,去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴,并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药,我就可以长生不老,寿与天齐,可以活到日(ri)月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母,她已经满头白发如霜了。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声(sheng)入眠。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。

注释
34.相:互相,此指代“我”
⑧满:沾满。
沉边:去而不回,消失于边塞。
〔19〕歌:作歌。
⑾江令宅:陈代的亡国宰相江总的家宅。江总字总持,是陈朝后宫 “狎客”,宫体艳诗的代表诗人之一。
4.石径:石子的小路。

赏析

  对这样要钱不顾命的人,人们都忍不住喊出“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”的劝诫。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘(hui)心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  【其五】  瀼东瀼西一万家:夔州人称山间之流水通江者为瀼,瀼东,是指傍唐时夔州城之东入江的一条小河——草堂河的东岸;瀼西是指距草堂河之西十里流入长江的一条小河——梅溪河的西岸。瀼东即东瀼之东,瀼西即西瀼之西。因为东瀼之东是唐时夔州城郊;西瀼之西是来往船只停靠的码头,那里也比较平矿。这两处人烟比较稠密,故曰“瀼东瀼西一万家”。江南江北春冬花:江南指长江南岸,江北指长江北岸。“江南江北春冬花”,是说夔州长江两岸四季花开。  背飞鹤子遗琼蕊,相趁凫雏入蒋牙:这两句是说,白鹤常从茂林香花中飞起,野鸭时时戏逐于江水之中。诗中不说“白鹤”而说“鹤子”,不说“野鸭”而说“凫雏”,不说“蒋草”而说“蒋芽”,这就显示出这些生物在那里生存繁衍、自得其所的一派生机勃勃的景象。
  “城阙辅三秦,风烟望五津”。“阙”,是皇宫前面的望楼。“城阙”,指唐的帝都长安城。“三秦”,指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国,所以后世称它三秦之地。“辅”,辅佐,可以理解为护卫。“辅三秦”,意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城,这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去,但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川,这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别,只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安,连三秦之地也难以一眼望尽,远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及,用想象的眼睛看世界,“黄河之水天上来,奔流到海不复回”,从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法,开头就展开壮阔的境界,一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝,泪痕,酒盏不相同。
  此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”,用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词,而且含有将元载比作张良的意思,从而表明诗人对(ren dui)他的推重。“衣冠就东市”,是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似,暗示元载留心边事,有经营的策略。杜牧用晁错来作比较,表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说,借指宪宗之死,并暗指宪宗喜好神仙,求长生之术。这里,诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法,流露出对他猝然逝世的叹惋(tan wan)。以上全用叙述,不着议论,但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不(er bu)仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。

创作背景

  大历(唐代宗年号,公元766—779年)前后,是个感伤时代,很多诗歌都着意表现感伤色彩,但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑,而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。

  

郑敦复( 近现代 )

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简 介

郑敦复 郑敦复,万州人。明世宗嘉靖年间贡生。任福州通判。事见清道光《万州志》卷二。

周颂·执竞 / 完颜新杰

别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去,借样裁巾怕索将。
"牺樽一何古,我抱期幽客。少恐消醍醐,满拟烘琥珀。
贫士无绛纱,忍苦卧茅屋。何事觅膏腴,腹无太仓粟。"
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
从来几许如君貌,不肯如君坠玉楼。"
原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"
"东南苍翠何崔嵬,横流一望幽抱开。影寒已令水底去,
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪,千古三河激义风。


人月圆·春晚次韵 / 萨凡巧

落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒,惊鱼溅水误沾衣。
吟诗口吻咴,把笔指节瘃。君才既不穷,吾道由是笃。
"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。
若遇仙丹偕羽化,但随萧史亦何伤。
"草木黄落时,比邻见相喜。门当清涧尽,屋在寒云里。
从此心丧应毕世,忍看坟草读残篇。"
当时不得将军力,日月须分一半明。"
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞,永留寒影在空屏。


长歌行 / 应郁安

数花篱菊晚,片叶井梧秋。又决出门计,一尊期少留。"
"野园烟里自幽寻,嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影,
"所得非众语,众人那得知。才吟五字句,又白几茎髭。
多逢沙鸟污,爱彼潭云触。狂奴卧此多,所以蹋帝腹。"
陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
每逢芳草处,长返故园迟。所以多为客,蹉跎欲怨谁。"
"轻财重义真公子,长策沈机继武侯。
既见陆夫子,驽心却伏厩。结彼世外交,遇之于邂逅。


为有 / 兆沁媛

水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲,县花寻已落河阳。
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
月满前山圆不动,更邀诗客上高楼。"
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽,北固潮程挂席飞。
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。
井味兼松粉,云根着净瓶。尘劳如醉梦,对此暂能醒。"


小桃红·胖妓 / 羊舌千易

好与檀郎寄花朵,莫教清晓羡蛛丝。"
"咬咬嘎嘎水禽声,露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹,
"剪得机中如雪素,画为江上带丝禽。
清露濯巢鸟,阴云生昼龙。风飘橘柚香,日动幡盖容。
帝命有严程,慈物敢潜伏。嘘之为玄云,弥亘千万幅。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤,海近应通八月槎。
雨冷唯添暑,烟初不着春。数枝花颣小,愁杀扈芳人。
"侯景长驱十万人,可怜梁武坐蒙尘。


国风·郑风·山有扶苏 / 朱平卉

知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
齿落伤情久,心惊健忘频。蜗庐经岁客,蚕市异乡人。
"一杯正发吟哦兴,两盏还生去住愁。
愁丝堕絮相逢着,绊惹春风卒未休。"
"池荷叶正圆,长历报时殚。旷野云蒸热,空庭雨始寒。
"行人愁落日,去鸟倦遥林。旷野鸣流水,空山响暮砧。
"此地可求息,开门足野情。窗明雨初歇,日落风更清。
"参佐三间似草堂,恬然无事可成忙。移时寂历烧松子,


古风·庄周梦胡蝶 / 南宫晴文

渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰,鸊鹈须羡好毛衣。
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
锦城分得映金沟,两岸年年引胜游。
武侯才大本吟龙。九州似鼎终须负,万物为铜只待熔。
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
无限玄言一杯酒,可能容得盖宽饶。"
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。


登山歌 / 东小萱

"二月野中芳,凡花亦能香。素娥哭新冢,樵柯鸣柔桑。
"奔走未到我,在城如在村。出门既无意,岂如常闭门。
见义必许死,临危当指囷。无令后世士,重广孝标文。"
如何金谷园,郁郁椒兰房。昨夜绮罗列,今日池馆荒。
"夜月色可掬,倚楼聊解颜。未能分寇盗,徒欲满关山。
心灭百虑减,诗成万象回。亦有吾庐在,寂寞旧山隈。
才迎沙屿好,指顾俄已失。山川互蔽亏,鱼鸟空聱耴.
遥空江不极,绝顶日难曛。一与山僧坐,无因得议文。"


谒岳王墓 / 斛夜梅

长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
近者韩文公,首为闲辟锄。夫子又继起,阴霾终廓如。
老农私与牧童论,纷纷便是仓箱本。"
"到日值摇落,相留山舍空。微寒生夜半,积雨向秋终。
"悠悠虞坂路欹斜,迟日和风簇野花。
"青桂复青袍,一归荣一高。县人齐下拜,邑宰共分曹。
倚峰小精舍,当岭残耕垡。将洞任回环,把云恣披拂。
"嫩绿与老碧,森然庭砌中。坐销三伏景,吟起数竿风。


侧犯·咏芍药 / 段干永山

翠华却自登仙去,肠断宫娥望不休。"
岁月如流迈,春尽秋已至。荧荧条上花,零落何乃驶。
谱为听琴阅,图缘看海帧。鹭毛浮岛白,鱼尾撇波赪.
顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。
住在华阳第八天,望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕,
青春鹦鹉,杨柳池台。碧山人来,清酒满杯。
杜甫栗亭诗,诗人多在口。悠悠二甲子,题纪今何有。
犹疑转战逢勍敌,更向军中问左车。"