晚春二首·其二
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
一叶舟，无千里。衣裳白云，坐卧流水。霜落风高忽相忆，
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
何须一箸鲈鱼脍，始挂孤帆问钓矶。"
行人莫问师宗旨，眼不浮华耳不喧。"
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
晚春二首·其二拼音解释:
si mian yan chen shao wu chu .bu zhi wu tu zi ru he ..
yi ye zhou .wu qian li .yi shang bai yun .zuo wo liu shui .shuang luo feng gao hu xiang yi .
fu ying wei he ku tu qiong .cao xin wei sheng qu fu su .dian e you can zi zhi gong .
.yi sui ji ying kui .dang xuan zhong ci qi .xing wu pian zhao chu .gang you bu ming shi .
mo yan shu ye quan wu shi .ming yue qing feng ken fang jun ..
he xu yi zhu lu yu kuai .shi gua gu fan wen diao ji ..
xing ren mo wen shi zong zhi .yan bu fu hua er bu xuan ..
.qian yao wan tai cheng yan zi .po guo wang jia geng shi shui .
jie xia bu qin tu hao shi .ye gong he yi lu ai gong ..
.zi xu ci fu dong jun wang .shui bu qi jun ru dui yang .mo lian tu yuan liu kan xue .
bi gen dui luan shi .chuang xia cha ku song .yue lu chuan yin shu .xiang jiang zhan wei qiong .
译文及注释
译文
四川的人来到江南,会(hui)把(ba)江南的风光牢牢记在心里。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
豆(dou)子和豆秸本来是(shi)同一(yi)条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
天啊！请问世(shi)间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
私下追慕诗人的遗风啊，以无(wu)功不食禄寄托怀抱。
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
金陵是帝王居住的城邑。从(cong)六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足(zu)以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月(yue)亮和往年差不多。
长城少年是仗义轻生的侠客，夜里登上戍楼看太白的兵气。
为什么唯独我这么苦命，来来去去的好事总也轮不上。
详细地表述了自己的苦衷。
注释
（32）坡陀：山岗起伏不平。鄜畤：即鄜州。春秋时，秦文公在鄜地设祭坛祀神。畤即祭坛。
11.南声函胡：南边（那座山石）的声音重浊而模糊。函胡，通“含糊”。
①白雉：白色羽毛的野鸡。古时以之为瑞鸟。
夜久：夜深。
299. 却：使……退却，使动用法，可译为“打退……”。
（36）孔璋：陈琳的字。章表：奏章、奏表，均为臣下上给皇帝的奏书。殊健：言其文气十分刚健。
①行香子：《行香子》，词牌名。双调小令，六十六字。有前段八句四平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句四平韵三种。
赏析
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗，各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由，见于白居易诗的小序。其文云：“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。余为校书郎时，游徐、泗间。张尚书宴余，酒酣，出盼盼以佐欢，欢甚。余因赠诗云：‘醉娇胜不得，风袅牡丹花。’一欢而去，尔后绝不相闻，迨兹仅一纪矣。昨日，司勋员外郎张仲素绘之访余，因吟新诗，有《燕子楼》三首，词甚婉丽，诘其由，为盼盼作也。绘之从事武宁军（唐代地方军区之一，治徐州。）累年，颇知盼盼始末，云：‘尚书既殁，归葬东洛，而彭城（即徐州）有张氏旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年，幽独块然，于今尚在。’余爱绘之新咏，感彭城旧游，因同其题，作三绝句。”张尚书名愔，是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封，是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年（803－806），而张建封则已于贞元十六年(liu nian)（800）去世，而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书，最后又征为兵部尚书，没有到任就死了，与诗序合。再则张仲素原唱三篇，都是托为盼盼的口吻而写的，有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。 张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”，是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字，将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来，是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗？写她唉声叹气(tan qi)吗？都不好。因为已整整过了一夜，哭也该哭过了，叹也该叹过了。这时，她该起床了，于是，就写起床。用起床的动作，来表达人物的心情，如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光，万转千回懒下床”，就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作，而另出一奇，以人和床作极其强烈的对比，深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案，也可用来指含有此类意义的器物，如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人，一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中，这位不眠人煎熬了一整夜之后，仍然只好从这张合欢床上起来，心里是一种什么滋味，还用得着多费笔墨吗？ 后两句是补笔，写盼盼的彻夜失眠，也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉，辗转反侧”。“地角天涯”，道路可算得长了，然而比起自己的相思之情，又算得什么呢？一夜之情的长度，已非天涯地角的距离所能比拟，何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢？ 先写早起，再写失眠；不写梦中会见情人，而写相思之极，根本无法入梦，都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲，摆脱常情。 白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了，当然要放下帘子御寒，霜花结在帘上，满帘皆霜，足见寒气之重。帘虽可防霜，却不能遮月，月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”，夜久则“灯残”。被冷灯残，愁人无奈，于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”，既暗示了她的身分，也反映了她生活上的变化，因为过去她是为张愔拂床，而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写，独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写，被冷与灯残合写，又增添了她拂床的动作，这就与原唱既相衔接又不雷同。 后两句也是写盼盼的失眠，但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里，别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜，醒来之后，谁会觉得夜长呢？古诗云：“愁多知夜长”，只有因愁苦相思而不能成眠的人，才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着，但感到霜月之夜如此之漫长的，只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白，感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢，这就是同中见异。
但这些评(xie ping)论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
这首诗的可取之处有三：
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士(zhuang shi)一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现(tu xian)了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
诗以言志，譬如杜诗中的燕子，既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”，也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化，通过景物和故事描绘刻画出来，似轻描淡写般无意为之，却更加深沉含蓄，不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家，只懂肤浅的遣词造句，却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别，自然也不足为奇。
这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗，各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由，见于白居易诗的小序。其文云：“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。余为校书郎时，游徐、泗间。张尚书宴余，酒酣，出盼盼以佐欢，欢甚。余因赠诗云：‘醉娇胜不得，风袅牡丹花。’一欢而去，尔后绝不相闻，迨兹仅一纪矣。昨日，司勋员外郎张仲素绘之访余，因吟新诗，有《燕子楼》三首，词甚婉丽，诘其由，为盼盼作也。绘之从事武宁军（唐代地方军区之一，治徐州。）累年，颇知盼盼始末，云：‘尚书既殁，归葬东洛，而彭城（即徐州）有张氏旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年，幽独块然，于今尚在。’余爱绘之新咏，感彭城旧游，因同其题，作三绝句。”张尚书名愔，是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封，是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年（803－806），而张建封则已于贞元十六年(liu nian)（800）去世，而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书，最后又征为兵部尚书，没有到任就死了，与诗序合。再则张仲素原唱三篇，都是托为盼盼的口吻而写的，有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。 张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”，是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字，将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来，是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗？写她唉声叹气(tan qi)吗？都不好。因为已整整过了一夜，哭也该哭过了，叹也该叹过了。这时，她该起床了，于是，就写起床。用起床的动作，来表达人物的心情，如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光，万转千回懒下床”，就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作，而另出一奇，以人和床作极其强烈的对比，深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案，也可用来指含有此类意义的器物，如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人，一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中，这位不眠人煎熬了一整夜之后，仍然只好从这张合欢床上起来，心里是一种什么滋味，还用得着多费笔墨吗？ 后两句是补笔，写盼盼的彻夜失眠，也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉，辗转反侧”。“地角天涯”，道路可算得长了，然而比起自己的相思之情，又算得什么呢？一夜之情的长度，已非天涯地角的距离所能比拟，何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢？ 先写早起，再写失眠；不写梦中会见情人，而写相思之极，根本无法入梦，都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲，摆脱常情。 白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了，当然要放下帘子御寒，霜花结在帘上，满帘皆霜，足见寒气之重。帘虽可防霜，却不能遮月，月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”，夜久则“灯残”。被冷灯残，愁人无奈，于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”，既暗示了她的身分，也反映了她生活上的变化，因为过去她是为张愔拂床，而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写，独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写，被冷与灯残合写，又增添了她拂床的动作，这就与原唱既相衔接又不雷同。 后两句也是写盼盼的失眠，但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里，别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜，醒来之后，谁会觉得夜长呢？古诗云：“愁多知夜长”，只有因愁苦相思而不能成眠的人，才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着，但感到霜月之夜如此之漫长的，只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白，感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢，这就是同中见异。
但这些评(xie ping)论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
这首诗的可取之处有三：
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士(zhuang shi)一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现(tu xian)了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
诗以言志，譬如杜诗中的燕子，既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”，也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化，通过景物和故事描绘刻画出来，似轻描淡写般无意为之，却更加深沉含蓄，不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家，只懂肤浅的遣词造句，却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别，自然也不足为奇。
创作背景
首先是感情强烈。开篇伊始，作者就以“噫吁贼！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔腾直泻，抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨，而后，在诗的中间和结尾，他又两次重复了这一咏叹，将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹，回环往复的感觉，读来令人心潮激荡。
迢迢牵牛星
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
"曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"
"君诗通大雅，吟觉古风生。外却浮华景，中含教化情。
"倾朝朱紫正骈阗，红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣，
"曾闻半偈雪山中，贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力，
"素律初回驭，商飙暗触襟。乍伤诗客思，还动旅人心。
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
长寿乐·繁红嫩翠
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
"儒为君子儒，儒道不妨孤。白发多生矣，青山可住乎。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
露坐应通晓，萍居恐隔年。岳峰千万仞，知上啸猿巅。"
清明呈馆中诸公
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
"早雾浓于雨，田深黍稻低。出门鸡未唱，过客马频嘶。
隐隐隔千里，巍巍知几重。平时未能去，梦断一声钟。
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
咏瓢
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
摧藏名字在，疏率馔殽真。今代徐元直，高风自可亲。"
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
"故友别来三四载，新诗吟得百馀篇。
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
千秋岁·水边沙外
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树，诸孙仍见丐征岐。
"蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
松江流其旁，春夏多苦水。堤防苟不时，泛滥即无已。
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
阳湖道中
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘，颜子门前吹死灰。"
"欲住住不得，出门天气秋。惟知偷拭泪，不忍更回头。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
"黄梅雨细幂长洲，柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去，
"竹门茅屋带村居，数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句，
"千里江山陪骥尾，五更风水失龙鳞。
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐，花不容枝蘸玉杯。
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
"屈子生楚国，七雄知其材。介洁世不容，迹合藏蒿莱。
"青牛关畔寄孤村，山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾，
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
"小圃初晴风露光，含桃花发满山香。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
明日翠华春殿下，不知何语可闻天。"
西江月·顷在黄州
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
"辞天理玉簪，指日使鸡林。犹有中华恋，方同积浪深。
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
"杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落，
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
"年逾知命志尤坚，独向青山更绝编。
采葛
春蔬和雨割，社酒向花篘.引我南陂去，篱边有小舟。"
桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁。
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
殢人娇·或云赠朝云
"昨夜星辰动，仙郎近汉关。玳筵吟雪罢，锦帐押春还。
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
寒为旅雁暖还去，秦越离家可十年。"
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
"乱世归山谷，征鼙喜不闻。诗书犹满架，弟侄未为军。
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。