苦雪四首·其一
明年未死还相见。"
"急景流如箭，凄风利似刀。暝催鸡翅敛，寒束树枝高。
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
莫入红尘去，令人心力劳。相争两蜗角，所得一牛毛。
不冻贪泉暖，无霜毒草春。云烟蟒蛇气，刀剑鳄鱼鳞。
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏，云碓无人水自舂。
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
吟君未贫作，同歌知足曲。自问此时心，不足何时足。"
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起，致兹快活良有因。
苦雪四首·其一拼音解释:
ming nian wei si huan xiang jian ..
.ji jing liu ru jian .qi feng li si dao .ming cui ji chi lian .han shu shu zhi gao .
qing liang jin gao sheng .fan re wei jing xiao .kai jin dang xuan zuo .yi tai shen piao piao .
mo ru hong chen qu .ling ren xin li lao .xiang zheng liang wo jiao .suo de yi niu mao .
bu dong tan quan nuan .wu shuang du cao chun .yun yan mang she qi .dao jian e yu lin .
.ying nv tou cheng feng qu shi .dong zhong qian xie nong qiong zhi .
ru men wei jian yi qing song .yao lu you huo dan ying fu .yun dui wu ren shui zi chong .
wei de jun shu sheng de yao .kai jian wei du yan xian ming ..
yin jun wei pin zuo .tong ge zhi zu qu .zi wen ci shi xin .bu zu he shi zu ..
weng zhong you fan pao you xin .nu wen bi bao shen yan qi .zhi zi kuai huo liang you yin .
译文及注释
译文
在此地我们(men)相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
抑或能看到：那山头上初放的红梅(mei)。
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。
那些人当时不(bu)识得可以高耸入云的树木，
蛟龙惊起不敢在水中静卧，山猿也不时停下啸声而闻听(ting)山岩下的歌音。
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。
我要早服仙丹去掉尘世情，
李邕寻求机会要和我见面，王翰愿意与我结为近邻。
树叶翻飞仿佛不愿落地；还在诉说着不忍(ren)离(li)开这片森林。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱，饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事，以便让贤。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰骋冲击。
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
越走近故乡心里就越是胆怯，不敢打听从家那边过来的人。
注释
(68)承宁：安定。
（22）曩：（nǎng）以往，从前，过去。
（45）意忉怛（dāodá）而憯（cǎn）恻：指心情悲痛，无限伤感。这两句为互文。憯，同“惨”。
⑶谁道：一作“难道”。风流种：一作“风流孽种”，风流才子，名士。
⒁“无言”句：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
（9）俨然：庄重矜持。
⑼严光：字子陵，东汉初隐士。桐庐溪：即今浙江省桐庐县南富春江，江边有严陵濑和严子陵钓台，传说是严光当年游钓之处。章怀太子《后汉书注》：“桐庐县南有严子陵渔钓处，今山边有石，上下可坐十人，临水，名曰严陵钓坛也。”
赏析
结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色，丝管竞逐、赏心乐事的场面，贵家女子得意美满的生活，触动了她身世孤孑之感，增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”，反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情，侧面虚点，倍觉隽永而有余味。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
景二：短暂饯行宴，有言难表明
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气(xiang qi)，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以(er yi)一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
在《《寒食城东即事》王维 古诗》中，作者表达了“及时行乐”的思想，人的青春，甚至生命，都很短暂。诗人认为，如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问，终究都不牢固实在，只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象，交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息，充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原(na yuan)本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
首先，开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去，《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。
《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章，意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头，直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠，并以命令的语气发出警告：“无食我黍（麦、苗）！”老鼠形象丑陋又狡黠，性喜窃食，借来比拟贪婪的剥削者十分恰当，也表现诗人对其愤恨之(hen zhi)情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩：“三岁贯女，莫我肯顾（德、劳）。”诗中以“汝”、“我”对照：“我”多年养活“汝”，“汝”却不肯给“我”照顾，给予恩惠，甚至连一点安慰也没有，从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”，都不是单个的人，应扩大为“你们”、“我们”，所代表的是一个群体或一个阶层，提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声：“逝将去女，适彼乐土；乐土乐土，爰得我所！”诗人既认识到“汝我”关系的对立，便公开宣布“逝将去女”，决计采取反抗，不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土，只是一种幻想，现实社会中是不存在的，但却代表着他们美好的生活憧憬，也是他们在长期生活和斗争中所产生的社(de she)会理想，更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想，启发和鼓舞着后世劳动人民为挣(wei zheng)脱压迫和剥削不断斗争。
第一首
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
景二：短暂饯行宴，有言难表明
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气(xiang qi)，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以(er yi)一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
在《《寒食城东即事》王维 古诗》中，作者表达了“及时行乐”的思想，人的青春，甚至生命，都很短暂。诗人认为，如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问，终究都不牢固实在，只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象，交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息，充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原(na yuan)本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
首先，开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去，《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。
《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章，意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头，直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠，并以命令的语气发出警告：“无食我黍（麦、苗）！”老鼠形象丑陋又狡黠，性喜窃食，借来比拟贪婪的剥削者十分恰当，也表现诗人对其愤恨之(hen zhi)情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩：“三岁贯女，莫我肯顾（德、劳）。”诗中以“汝”、“我”对照：“我”多年养活“汝”，“汝”却不肯给“我”照顾，给予恩惠，甚至连一点安慰也没有，从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”，都不是单个的人，应扩大为“你们”、“我们”，所代表的是一个群体或一个阶层，提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声：“逝将去女，适彼乐土；乐土乐土，爰得我所！”诗人既认识到“汝我”关系的对立，便公开宣布“逝将去女”，决计采取反抗，不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土，只是一种幻想，现实社会中是不存在的，但却代表着他们美好的生活憧憬，也是他们在长期生活和斗争中所产生的社(de she)会理想，更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想，启发和鼓舞着后世劳动人民为挣(wei zheng)脱压迫和剥削不断斗争。
第一首
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
创作背景
后梁末帝乾化四年（914），明经及第。二年后，再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时，便聘他为府中从事。一夜，作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会，那个人迟到了，可是少女依旧在苦苦等待，终于盼到了自己心爱的人，遂做此五首《江城子》，此首为其三。
朱曰藩( 唐代 )
收录诗词 (1117) 首
简 介
朱曰藩 朱曰藩，字子价，号射陂，宝应人（今江苏省宝应县），朱应登之子。生卒年不详，约明世宗嘉靖三十年前后在世。登嘉靖二十三年（公元一五四四年）进士。历官九江府知府。曰藩隽才博学，以文章名家。有《山带阁集》三十三卷，《四库总目》行于世。
喜闻捷报
"晚日未抛诗笔砚，夕阳空望郡楼台。
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
暑月贫家何所有，客来唯赠北窗风。"
"楼上金风声渐紧，月中银字韵初调。
始知骨肉爱，乃是忧悲聚。唯思未有前，以理遣伤苦。
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
出入麾幢引，登临剑戟随。好风迎解榻，美景待搴帷。
"八年三月晦，山梨花满枝。龙门水西寺，夜与远公期。
唐风·扬之水
事随心未得，名与道相妨。若不休官去，人间到老忙。"
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱，怨媚羞容我偏别。
可惜今朝山最好，强能骑马出来无。"
生离别，生离别，忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰，
"西窗明且暖，晚坐卷书帷。琴匣拂开后，酒瓶添满时。
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。"
怨歌行
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
"非琴非瑟亦非筝，拨柱推弦调未成。
暑风微变候，昼刻渐加数。院静地阴阴，鸟鸣新叶树。
近日多如此，非君独惨凄。死生不变者，唯闻任与黎。"
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
辛苦十数年，昼夜形神疲。竟杂霸者道，徒称帝者师。
"曲江有病客，寻常多掩关。又闻马死来，不出身更闲。
君以明为圣，臣以直为忠。敢贺有其始，亦愿有其终。"
韦讽录事宅观曹将军画马图
二人如何人，不奈命与天。我今信多幸，抚己愧前贤。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨，九月无霜尽火云。
四坐相对愁无言。座中有一远方士，唧唧咨咨声不已。
坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
"常年寒食好风轻，触处相随取次行。
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
有身有离别，无地无岐路。风尘同古今，人世劳新故。
炎昏岂不倦，时去聊自惊。浩叹终一夕，空堂天欲明。
小重山·谁向江头遗恨浓
"闻君洛下住多年，何处春流最可怜。为问魏王堤岸下，
"奇果标南土，芳林对北堂。素华春漠漠，丹实夏煌煌。
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
算缗草诏终须解，不敢将心远羡君。"
身出草堂心不出，庐山未要勒移文。
利饶盐煮海，名胜水澄湖。牛斗天垂象，台明地展图。
"以道治心气，终岁得晏然。何乃戚戚意，忽来风雨天。
游兰溪 / 游沙湖
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明，月照空山满山绿。
暖有低檐日，春多飏幕风。平生闲境界，尽在五言中。"
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日，
岂要留离偈，宁劳动别容。与师俱是梦，梦里暂相逢。"
人惧愁兮戴荣，天寂默兮无声。呜唿，天在云之上兮，
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
左降去时裴相宅，旧来车马几人过。
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
后赤壁赋
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远，颠狂酒兴病来孤。
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
"江州望通州，天涯与地末。有山万丈高，有江千里阔。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。
赖得君来劝一杯，愁开闷破心头好。"
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
玉楼春·春思
织绢未成匹，缲丝未盈斤。里胥迫我纳，不许暂逡巡。
花下岂无酒，欲酌复迟回。所思眇千里，谁劝我一杯。"
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
有官供禄俸，无事劳心力。但恐优稳多，微躬销不得。"
寂寞空堂天欲曙，拂帘双燕引新雏。
"相逢俱叹不闲身，直日常多斋日频。
秋怀十五首
"罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，
小榼二升酒，新簟六尺床。能来夜话否，池畔欲秋凉。
得君更有无厌意，犹恨尊前欠老刘。"
妆梳伎女上楼榭，止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣，
杞梓无遗用，刍荛不忘询。悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。
优游两不断，盛业日已衰。痛矣萧京辈，终令陷祸机。
"富贵人所爱，圣人去其泰。所以致仕年，着在礼经内。
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情。
水魄轻涵黛，琉璃薄带尘。梦成伤冷滑，惊卧老龙身。"
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。"
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒，深炉敲火炙新茶。
溪南刈薪草，溪北修墙屋。岁种一顷田，春驱两黄犊。
不似镜湖廉使出，高樯大艑闹惊春。"
有木名丹桂，四时香馥馥。花团夜雪明，叶翦春云绿。