陈太丘与友期行
暗草薰苔径，晴杨扫石矶。俗人犹语此，余亦转忘归。"
踟蹰金霞白，波上日初丽。烟虹落镜中，树木生天际。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清，高天寥落云峥嵘。
吊影徘徊独愁暮。衔花纵有报恩时，择木谁容托身处。
白璧双明月，方知一玉真。
推道固当遣，及情岂所忘。何时共还归，举翼鸣春阳。"
"上人居此寺，不出三十年。万法元无着，一心唯趣禅。
前山遽已净，阴霭夜来歇。乔木生夏凉，流云吐华月。
今日皆成狐兔尘。"
洒酒布瑶席，吹箫下玉童。玄冥掌阴事，祝史告年丰。
陈太丘与友期行拼音解释:
an cao xun tai jing .qing yang sao shi ji .su ren you yu ci .yu yi zhuan wang gui ..
chi chu jin xia bai .bo shang ri chu li .yan hong luo jing zhong .shu mu sheng tian ji .
si sheng hao e bu xiang qi .bai hu si qiu jin qi qing .gao tian liao luo yun zheng rong .
diao ying pai huai du chou mu .xian hua zong you bao en shi .ze mu shui rong tuo shen chu .
bai bi shuang ming yue .fang zhi yi yu zhen .
tui dao gu dang qian .ji qing qi suo wang .he shi gong huan gui .ju yi ming chun yang ..
.shang ren ju ci si .bu chu san shi nian .wan fa yuan wu zhuo .yi xin wei qu chan .
qian shan ju yi jing .yin ai ye lai xie .qiao mu sheng xia liang .liu yun tu hua yue .
jin ri jie cheng hu tu chen ..
sa jiu bu yao xi .chui xiao xia yu tong .xuan ming zhang yin shi .zhu shi gao nian feng .
译文及注释
译文
好象长安月蚀时，引起满城百姓噒噒敲鼓声。
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突(tu)兀插云空。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何(he)处教人吹箫？
你千年一清呀，必有圣人出世。
所用的都像猛鹰飞腾，破(po)敌比射箭的速度还要快。
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目，宠臣把持了国家的大(da)权。他们所喜好的人，千方百计让其长出羽毛；他们所讨厌的人，就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠，为国效命，也如同面临绝险的境地，找不到路径。皇宫的大门既然打不开，又加上一群(qun)恶狗汪汪乱叫，国家的危亡就在旦夕，还在放纵自己的嗜好欲望，只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘，坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
军人在行军的途中，经常患病，住宿下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身上的创伤被被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
飞转的漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦地焦雷。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。雕梁画(hua)栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒(dao)还能嫁给东风，随风而去呢。
一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又无可奈何。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
这山间的清风朗月，不用花钱就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒，如玉山自己倾倒不是人推。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌，肃穆地坐在华美的厅堂。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
哪年才有机会回到宋京？
注释
③二叔：指管叔和蔡叔。他们制造流言，说周公将不利于周成王。
⑹云山：高耸入云之山。
④闲：从容自得。
①马上——指在征途或在军队里。
⑽执：抓住。
②木兰舟：用木兰树木材造的舟。船的美称。
⑩济：满足的意思。同欲：共同的欲望。
赏析
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而(er)李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香(feng xiang)日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
往前两句，“循玩足忘疲，稍觉步武轻”，“循玩”，作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木，还是用灵寿木做成的拐杖。足，作“足以”解，联系上文诗人对灵寿木的描写，再联系下文“安能事翦伐”，可知“循玩”的对象，应为蓬勃生长的灵寿木，而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”，不应理解为“稍微觉得”，而应为“渐渐觉得”，自己走路的步伐也轻松了。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵(zhi ling)运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法，暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫，而称之为“樵客”，意味着这个砍柴者并不是俗人，这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣(bian xin)赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香(feng xiang)日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
往前两句，“循玩足忘疲，稍觉步武轻”，“循玩”，作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木，还是用灵寿木做成的拐杖。足，作“足以”解，联系上文诗人对灵寿木的描写，再联系下文“安能事翦伐”，可知“循玩”的对象，应为蓬勃生长的灵寿木，而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”，不应理解为“稍微觉得”，而应为“渐渐觉得”，自己走路的步伐也轻松了。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵(zhi ling)运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法，暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫，而称之为“樵客”，意味着这个砍柴者并不是俗人，这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣(bian xin)赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
王之涣( 南北朝 )
收录诗词 (8477) 首
简 介
王之涣 王之涣（688年—742年），是盛唐时期的着名诗人，字季凌，汉族，绛州（今山西新绛县）人。豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱。名动一时，他常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写边塞风光着称。其代表作有《登鹳雀楼》、《凉州词》等。“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，更是千古绝唱。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
"谁道零陵守，东过此地游。友僚同省阁，昆弟接荆州。
"惆怅云山暮，闲门独不开。何时飞杖锡，终日闭苍苔。
"洞元室者，盖因岩作室，即理谈玄，室返自然，元斯洞矣。
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
顷者慕独往，尔来悲远游。风波自此去，桂水空离忧。"
马生一立心转坚，知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居，
"晋水千庐合，汾桥万国从。开唐天业盛，入沛圣恩浓。
淫声流不返，慆荡日无端。献岁受朝时，鸣钟宴百官。
寒食诗
"江边枫落菊花黄，少长登高一望乡。
报国行赴难，古来皆共然。"
色与皇明散，光随圣泽来。妍媸冰鉴里，从此愧非才。"
"广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
雨雪没太山，谁能无归心。逍遥在云汉，可以来相寻。"
河气通仙掖，天文入睿词。今宵望灵汉，应得见蛾眉。"
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人，应为尚书不顾身。
"秋山日摇落，秋水急波澜。独见鱼龙气，长令烟雨寒。
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
行当封侯归，肯访商山翁。"
空山足禽兽，墟落多乔木。白马谁家儿，联翩相驰逐。
客醉眠未起，主人唿解酲。已言鸡黍熟，复道瓮头清。
"呦呦食苹鹿，常饮清泠川。但悦丰草美，宁知牢馔鲜。
客路向南何处是，芦花千里雪漫漫。"
遥见明星是妾家，风飘雪散不知处。故人家在西长安，
卫青谩作大将军，白起真成一竖子。"
"紫极殿前朝伏奏，龙华会里日相望。
九歌·礼魂
洛阳陌上人回首，丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕，
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
松柏生深山，无心自贞直。"
潇洒陪高咏，从容羡华省。一逐风波迁，南登桂阳岭。
山川表明丽，湖海吞大荒。合沓臻水陆，骈阗会四方。
吴中高宴罢，西上一游秦。已想函关道，游子冒风尘。
结宇依回渚，水中信可居。三伏气不蒸，四达暑自徂。
无人荐子云，太息竟谁辨。"
天末怀李白
"卢谿郡南夜泊舟，夜闻两岸羌戎讴，其时月黑猿啾啾。
君何为兮空谷。文寡和兮思深，道难知兮行独。
则知无不可，通变有馀地。器宇溟渤宽，文锋镆铘利。
吏体庄生傲，方言楚俗讹。屈平君莫吊，肠断洞庭波。"
大圣不私己，精禋为群氓。
可得见，未得亲。八公携手五云去，空馀桂树愁杀人。"
凤吹临清洛，龙舆下紫宸。此中歌在藻，还见跃潜鳞。"
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
陈太丘与友期行
白雁暮冲雪，青林寒带霜。芦花独戍晚，柑实万家香。
不惮炎蒸苦，亲尝走集赊。选徒军有政，誓卒尔无哗。
何事爱高隐，但令劳远思。穷年卧海峤，永望愁天涯。
海鸥知吏傲，砂鹤见人衰。只畏生秋草，西归亦未期。"
"开山十馀里，青壁森相倚。欲识尧时天，东溪白云是。
人闲流更慢，鱼戏波难定。楚客往来多，偏知白鸥性。"
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
"寒夜阻良觌，丛竹想幽居。虎符予已误，金丹子何如。
室思
犹羡松下客，石上闻清猿。"
白门太和城，来往一万里。去者无全生，十人九人死。
得道无古今，失道还衰老。自笑镜中人，白发如霜草。扪心空叹息，问影何枯藁？桃李竟何言，终成南山皓。
摄衣辞田里，华簪耀颓颜。卜居又依仁，日夕正追攀。
猿声不绝到炎州。青山落日那堪望，谁见思君江上楼。"
（《春雨》。《诗式》）"
朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
花犯·苔梅
"校文在仙掖，每有沧洲心。况以北窗下，梦游清溪阴。
"篱落能相近，渔樵偶复同。苔封三径绝，溪向数家通。
"江有枫，其叶蒙蒙。我友自东，于以游从。
洛阳陌上人回首，丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕，
安得舍罗网，拂衣辞世喧。悠然策藜杖，归向桃花源。
云昏巴子峡，月远吴王楼。怀昔明不寐，悲令岁属周。
"故人荆府掾，尚有柏台威。移职自樊衍，芳声闻帝畿。
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首
春风已遣归心促，纵复芳菲不可留。"
"淮王爱八公，携手绿云中。小子忝枝叶，亦攀丹桂丛。
洲渚晚色静，又观花与蒲。入溪复登岭，草浅寒流速。
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
道妙苟为得，出处理无偏。心当同所尚，迹岂辞缠牵。"
赋诗旃檀阁，纵酒鹦鹉洲。待我适东越，相携上白楼。"
细草生春岸，明霞散早天。送君唯一曲，当是白华篇。"
楚水澹相引，沙鸥闲不猜。扣舷从此去，延首仍裴回。"
隰桑
"乐贤闻往诰，褒德偶兹辰。端揆升元老，师谋择累仁。
花月方浩然，赏心何由歇。"
知君不免为苍生。"
虽居世网常清净，夜对高僧无一言。"
"阶下双梅树，春来画不成。晚时花未落，阴处叶难生。
及此俱冥昧，云谁叙播迁。隼舆怀旧辙，鳣馆想虚筵。
流月挥金戈，惊风折寒木。行闻汉飞将，还向皋兰宿。"
开门望长川，薄暮见渔者。借问白头翁，垂纶几年也。"