中秋夜洞庭湖对月歌
清和四月初，树木正华滋。风清新叶影，鸟恋残花枝。
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
莫道老株芳意少，逢春犹胜不逢春。"
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
客告暮将归，主称日未斜。请客稍深酌，愿见朱颜酡。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。
闲忙各有趣，彼此宁相见。昨日闻慕巢，召对延英殿。"
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转，龙门上激雷雨奔。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远，何事牵牛在碧霄。"
中秋夜洞庭湖对月歌拼音解释:
qing he si yue chu .shu mu zheng hua zi .feng qing xin ye ying .niao lian can hua zhi .
yang bian cu che ma .hui shou ci qin gu .wo sheng ben wu xiang .xin an shi gui chu ..
fu cheng song shu yi qian zhu .meng er ting gu chuan ming xie .jiao ji lou xin dao xing su .
mo dao lao zhu fang yi shao .feng chun you sheng bu feng chun ..
wen dao qiu niang you qie zai .zhi jin shi fu wen wei zhi ..
ke gao mu jiang gui .zhu cheng ri wei xie .qing ke shao shen zhuo .yuan jian zhu yan tuo .
ting wei men qian tan que luo .lv qi chuang kong fen ji nv .jiang sha zhang yan ba sheng ge .
xian mang ge you qu .bi ci ning xiang jian .zuo ri wen mu chao .zhao dui yan ying dian ..
you lin quan er deng long men .jiu tian xia shi ri yue zhuan .long men shang ji lei yu ben .
ri gao ji wo wei huan yao .long mei bao di tian chi yuan .he shi qian niu zai bi xiao ..
译文及注释
译文
她们的(de)脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清(qing)雅别致。
良工巧匠们不知经过多少年的锻造冶炼，才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。
在(zai)朦胧的夜色中，一(yi)片片云(yun)儿，急遽地掠过船旁。清澈的江水，静静地流淌；天上的星辰，在水波中荡漾，闪耀着光芒。沙滩上的白鹭，早已睡熟，没(mei)一点声响。
天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
明(ming)月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
人的一生总是非常多的波折，花明柳暗之事让人兴起无限愁绪，
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
南山乔木(mu)大又高，树下不可歇阴凉。
或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书生，命途多舛，已被“青袍”所误。
注释
（34）姁（xǔ）姁：和善的样子。
（30）满目萧然，感极而悲者矣：萧然，萧条的样子。感极，感慨到了极点。而，表示顺接。者，代指悲伤感情，起强调作用。
1、烈女操：乐府中《琴曲》歌辞。烈女：贞洁女子。操：琴曲中的一种体裁。
⑾町疃（tuǎn）：兽迹。
玄鬓：指蝉的黑色翅膀，这里比喻自己正当盛年。不堪：一作“那堪”。
赏析
末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意，意谓今日此地之别离情景固然令人难忘，但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想，分手以后，自己将因念友而失眠，由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声，而啼乌声、风声如泣如诉，又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景，以景结情，显得别有韵致，情味绵长。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出(xian chu)来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者(hou zhe)陈述，一个“舞”字带来了些许佻达(tiao da)的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高(zhi gao)。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
“王孙莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一种野生草，个头较高，从外形看，与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别，养尊处优的公子王孙们，是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆，直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。
从感情色彩上分析这首诗，诗人的表达还是很含蓄的。也许(ye xu)放在今天，如果做同样的事情会显得很做作，甚至有些婆婆妈妈，但是放在诗人当时的情况下，为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出(xian chu)来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者(hou zhe)陈述，一个“舞”字带来了些许佻达(tiao da)的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高(zhi gao)。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
“王孙莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一种野生草，个头较高，从外形看，与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别，养尊处优的公子王孙们，是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆，直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。
从感情色彩上分析这首诗，诗人的表达还是很含蓄的。也许(ye xu)放在今天，如果做同样的事情会显得很做作，甚至有些婆婆妈妈，但是放在诗人当时的情况下，为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。
冯子振( 五代 )
收录诗词 (4786) 首
简 介
冯子振 冯子振，元代散曲名家，1253-1348，字海粟，自号瀛洲洲客、怪怪道人，湖南攸县人。自幼勤奋好学。元大德二年(1298)登进士及第，时年47岁，人谓“大器晚成”。朝廷重其才学，先召为集贤院学士、待制，继任承事郎，连任保宁（今四川境内）、彰德（今河南安阳）节度使。晚年归乡着述。世称其“博洽经史，于书无所不记”，且文思敏捷。下笔不能自休。一生着述颇丰，传世有《居庸赋》、《十八公赋》、《华清古乐府》、《海粟诗集》等书文，以散曲最着。
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
"乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否，
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。
感君求禄意，求禄殊众人。上以奉颜色，馀以及亲宾。
"灼灼早春梅，东南枝最早。持来玩未足，花向手中老。
"身得贰师馀气概，家藏都尉旧诗章。
蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，
不觉定中微念起，明朝更问雁门师。"
方山子传
旅寓谁堪托，官联自可凭。甲科崔并骛，柱史李齐升。
老耳倦声乐，病口厌杯盘。既无可恋者，何以不休官。
望有经纶钓，虔收宰相刀。江文驾风远，云貌接天高。
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
日高睡足犹慵起，小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听，
怪来花下长先醉，半是春风荡酒情。"
风蔓罗裙带，露英莲脸泪。多逢走马郎，可惜帘边思。"
眼儿媚·平沙芳草渡头村
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
岂如玉匣里，如水常澄澈。月破天暗时，圆明独不歇。
不觉流年过，亦任白发生。不为世所薄，安得遂闲情。"
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
咏甘蔗
五声宫漏初鸣夜，一点窗灯欲灭时。"
便欲呈肝胆，何言犯股肱。椎埋冲斗剑，消碎莹壶冰。
烛蛾焰中舞，茧蚕丛上织。燋烂各自求，他人顾何力。
杭土丽且康，苏民富而庶。善恶有惩劝，刚柔无吐茹。
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
晦厌鸣鸡雨，春惊震蛰雷。旧恩收坠履，新律动寒灰。
贵仍招客宿，健未要人扶。闻望贤丞相，仪形美丈夫。
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
春雨早雷
逝者良自苦，今人反为欢。哀哉徇名士，没命求所难。"
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
"夜初色苍然，夜深光浩然。稍转西廊下，渐满南窗前。
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
谁知厚俸今无分，枉向秋风吹纸钱。"
幸与静境遇，喜无归侣催。从今独游后，不拟共人来。"
浣溪沙·谁念西风独自凉
才能本浅薄，心力虚劳苦。可能随众人，终老于尘土。
赋力凌鹦鹉，词锋敌辘轳。战文重掉鞅，射策一弯弧。
仍赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。"
"急景流如箭，凄风利似刀。暝催鸡翅敛，寒束树枝高。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检，艾发衰容惜寸辉。
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
"赐欢仍许醉，此会兴如何。翰苑主恩重，曲江春意多。
须臾进野饭，饭稻茹芹英。白瓯青竹箸，俭洁无膻腥。
郢门秋怀
"高城直下视，蠢蠢见巴蛮。安可施政教，尚不通语言。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。
绿误眉心重，黄惊蜡泪融。碧条殊未合，愁绪已先丛。
笼鸟无常主，风花不恋枝。今宵在何处，唯有月明知。"
夏口烟孤起，湘川雨半晴。日煎红浪沸，月射白砂明。
萍泛同游子，莲开当丽人。临流一惆怅，还忆曲江春。"
至今道其名，男女涕皆垂。无人立碑碣，唯有邑人知。"
"三岁相依在洛都，游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽，
墨萱图二首·其二
"我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。
"华阳观里仙桃发，把酒看花心自知。
近喜司戎健，寻伤掌诰徂。士元名位屈，伯道子孙无。
百千家似围棋局，十二街如种菜畦。遥认微微入朝火，一条星宿五门西。
昨日输残税，因窥官库门。缯帛如山积，丝絮如云屯。
转烛初移障，鸣环欲上车。青衣传毡褥，锦绣一条斜。
"肺病不饮酒，眼昏不读书。端然无所作，身意闲有馀。
"近日金銮直，亲于汉珥貂。内人传帝命，丞相让吾僚。
放言五首·其五
"细篷青篾织鱼鳞，小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座，
"炉火欲销灯欲尽，夜长相对百忧生。
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
岂料鬓成雪，方看掌弄珠。已衰宁望有，虽晚亦胜无。
昨夜犹刍秣，今朝尚絷维。卧槽应不起，顾主遂长辞。
由来事过多堪惜，何况苏州胜汝州。"
皇矣
"日暮天地冷，雨霁山河清。长风从西来，草木凝秋声。
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人？夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇，江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝？前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
至今道其名，男女涕皆垂。无人立碑碣，唯有邑人知。"
外熏性易染，内战心难衄。法句与心王，期君日三复。"
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，