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塞下曲六首·其一

唐代 / 释今辩

道着清虚。葛洪一万卷,惠子五车馀。银钩屈曲索靖,
何处羽人长洗药,残花无数逐流泉。"
翰林无双鸟,剑水不分龙。谐和类琴瑟,坚固同胶漆。
野势盘空泽,江流合暮云。残阳催百鸟,各自着栖群。"
停形为饵天地根,世人皆死我独存。洗虑因吞清明箓,
"古庙积烟萝,威灵及物多。因知曹孟德,争奈此公何。
此时功满参真后,始信仙都有姓名。
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井,劚药秋崖倒瀑流。
厥不云乎,惟其惟时。上天所保,福禄不亏。
"境清僧格冷,新斩古林开。旧隐还如此,令人来又来。
风击岩巅虎伏铅。一旦炼成身内宝,等闲探得道中玄。


塞下曲六首·其一拼音解释:

dao zhuo qing xu .ge hong yi wan juan .hui zi wu che yu .yin gou qu qu suo jing .
he chu yu ren chang xi yao .can hua wu shu zhu liu quan ..
han lin wu shuang niao .jian shui bu fen long .xie he lei qin se .jian gu tong jiao qi .
ye shi pan kong ze .jiang liu he mu yun .can yang cui bai niao .ge zi zhuo qi qun ..
ting xing wei er tian di gen .shi ren jie si wo du cun .xi lv yin tun qing ming lu .
.gu miao ji yan luo .wei ling ji wu duo .yin zhi cao meng de .zheng nai ci gong he .
ci shi gong man can zhen hou .shi xin xian du you xing ming .
feng shuang he chu su long jiao .xun seng shi deng lin tian jing .zhu yao qiu ya dao pu liu .
jue bu yun hu .wei qi wei shi .shang tian suo bao .fu lu bu kui .
.jing qing seng ge leng .xin zhan gu lin kai .jiu yin huan ru ci .ling ren lai you lai .
feng ji yan dian hu fu qian .yi dan lian cheng shen nei bao .deng xian tan de dao zhong xuan .

译文及注释

译文
  (汉顺帝)永和初年,张衡调离京城,担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈,不遵守制度法令;又有很多豪族大户,豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉,整饬[chi]法令制度,暗中探得奸党的姓名,一下子同时逮捕,拘押起来,于是上下敬畏恭顺,称赞政事处理得好。(张衡)在河间相位上任职(zhi)三年,给朝廷上书,请求辞职回家,朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁,于永和四年去世。
神游依稀荆门现,云烟缭绕恍若真。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头(tou)相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
执笔爱红管,写字莫指望。
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。
在江汉就曾经一起作客,每次相逢都是尽醉而还。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
商汤夏禹态度严肃恭敬,正确讲究道理还有文王。
  臣李密陈言:我因命运不好,很早就遭遇到了不幸,刚出生六个月,父亲(qin)(qin)就弃我而死去。我四岁的时候,舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏,怜悯我年幼丧父,便亲自抚养。臣小的时候经常生病,九岁时不能走路。孤独无靠,一直到成人自立。既(ji)没有叔叔伯伯,又缺少兄弟,门庭衰微、福分浅薄,很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚,在家里又没有照应门户的童仆,生活孤单没有依靠,只有自己的身体和影子相互安慰。但(dan)祖母刘氏又早被疾病缠绕,常年卧床不起,我侍奉她吃饭喝药,从来就没有离开她。
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
登高欲遣杂念去,更招思念故乡情。

注释
⑶乔木:指梅树。
诗人用以自比像颜回一样贫穷。春兴:指春天开始耕种。兴:始,作。
8.同心:古代习用的成语,多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。
1.贾生:即贾谊。汉代的儒者称为“生”,如贾生、董生(董仲舒)。贾谊(前200—前168),世称贾太傅、贾长沙、贾生,洛阳(今河南洛阳东)人。西汉初期的政论家、文学家。年少即以育诗属文闻于世人。后见用于汉文帝,力主改革,被贬为长沙王太傅(因当时长沙王不受文帝宠爱,故有被贬之意)。后改任梁怀王太傅。梁怀王堕马而死,自伤无状,忧愤而死。[1-2]
⑹绣户:华丽的居室,隐喻朝廷。
8、兰台:即秘书省,掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。这句从字面看,是参加宴会后,随即骑马到兰台,类似蓬草之飞转,实则也隐含自伤飘零意。
遗烈:前辈留下来的功业。

赏析

  “谁家玉笛暗飞声”,谁家的玉笛,在静夜里悄悄地响起?诗人或许正在读书、闲坐,或做着其他的事,一曲笛声不期然响起,夜深人静,笛声清远而动听。他被吸引住了,循声望去,却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”,指玉制的笛,或笛子美称,或羌笛的代称,不确定,存疑。
  去过上海豫园的游客,都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂,但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“《灵台》佚名 古诗经始”四字,却没多少人懂得其含义。要知道这是什么意思,就必然要说到《大雅·《灵台》佚名 古诗》这一篇。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心(xin)。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  春去花还在,人来鸟不惊。
  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥,总得有识马的伯乐才行;善琴奏,少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门,——在茫茫人和事,没有什么比这更教人嗟伤的了。
  以上这一思索,理解的过程,可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术,有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  首联“海燕虽微眇,乘春亦暂来”,从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相,是以直言敢谏著称的,因而遭到李林甫等毁谤,从此以后,玄宗渐渐疏远张九龄,在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身,暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”,这一句承上“海燕”而来,表面是说,海燕乘着春天的美好时光而(guang er)来,即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字,不仅说燕子也已经来了,同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联,诗人通过景物的描写,寓情于景,抒发了自己为民做事,忠于朝廷的情怀。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  在章法结构上,作者对全诗作了精心安排。诗共三章,每章十句,每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观,后四句抒发女子思君情意。前六句状物,重在客观事物的描述;后四句言情,重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看,各有侧重,少有雷同。先看各章的前六句:第一章写车制,第二章写驾车,第三章写兵器。再看各章的后四句,虽然都有“言念君子”之意,但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象:第一章是“温其如玉”,形容其夫的性情犹如美玉一般温润;第二章是“温其在邑”,言其征夫为人温厚,从军边防;第三章是“厌厌良人”,言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理,第一章是“乱我心曲”,意思是:想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”,问他何时才能归来,盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”,辗转难眠,忽睡忽起,表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容,既不雷同,又能一气贯通。格式虽同,内涵有别。状物言情,各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序,又不显呆板。
  《诗经》中有多篇歌颂《文王》佚名 古诗的诗,而序次以此篇为首,因为它的作者是西周王朝的政治代表人物、被颂扬为“圣人”的周公,诗的内容表达了重大的政治主题,对西周统治阶级具有现实的和长远的重要政治意义。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  第二首,崔珏说李商隐有“才”且“凌云万丈”,可知其才之高,而冠以“虚负”二字,便写出了对世情的不平。有“襟抱”且终生不泯,可知其志之坚,而以“未曾开”收句,便表现了对世事的鞭辟和对才人的叹惜。首联貌似平淡,实则包含数层跌宕,高度概括了李商隐坎坷世途、怀才不遇的一生。
  此诗朴素洗炼,而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法,写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外,畏途思家,这是第一层;妻亡家破,无人寄御寒之衣,伤别与伤逝之情交织一起,这是第二层;路途遇雪,行期阻隔,苦不堪言,这是第三层:“以乐景写哀”,用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实,倍增其哀,这是第四层。诗至此,可以看出,在悼伤之情中,又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字,概括如此丰富深沉的感情内容,可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认(cheng ren)自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  第三句点题,进一步用历史事实对“焚书”一事做出评判。秦始皇和李斯等人把“书”看成是祸乱的根源,以为焚了书就可以消灾弭祸,从此天下太平。结果适得其反,嬴秦王朝很快陷入风雨飘摇、朝不保夕的境地。“未冷”云云是夸张的言辞,旨在突出焚书行为的乖谬,实际上从焚书到陈胜吴广在大泽乡首举义旗,前后相隔整整四年时间。
  “首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好,已睹朱明移”,既点明此游节令,又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情,由春夏迭代中,深哀盛年已去,衰疾在斯。这里说,初夏了,天气总算还清爽煦和,芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意:“芳草犹未歇”,实反用《离骚》“及年岁之未晏兮,时亦犹其未央,恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳”,则又于自幸自慰中,见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久,在出郡数十里南游赤石中,日复一日地水行水宿,未免单调,而阴晴的变化,云霞的出没,也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游,已使人厌厌生“倦”,更何况面临的是极北不毛之地,穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发,顿起泛海之想,然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来,见出帆海之前,诗人的心情并不甚佳。
  这首诗写的是天上宴乐,但仔细一玩味,诗中所涉及的一切,不管是酒、鱼、席、壶,还是明珰瑛琚、东讴西歈,无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴,不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐,延年万岁期”这样的套语,不一定与内容相关,因为这类诗都是用来在宴会上娱人的,为了取悦宴会的主人们,便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以,它实际上体现了人间享乐者们的欲求,他们并不满足于人间的口耳之福,还要上天堂享乐,并让天上的神仙也为自己服务;主宰天上的世界,无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者,所以其思想性并不足取。但从另一角度看,由于(you yu)诗写得恢宏恣(hong zi)肆,显得很有气势,意态不凡,因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度,具有一定的社会认识价值。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

释今辩( 唐代 )

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简 介

释今辩 今辩(一六三八—一六九七),字乐说。番禺人。俗姓麦。明桂王永历十四年(一六六〇)雷峰受具,清圣祖康熙二十四年(一六八五)主海云、海幢两山。三十六年(一六九七)示寂长庆。清同治《番禺县志》卷四九有传。

江上寄元六林宗 / 戚逍遥

惜坐身犹倦,牵吟气尚羸。明年七十六,约此健相期。"
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时,暗数寒更不成寝。"
药中迷九转,心外觅长生。毕竟荒原上,一盘蒿陇平。"
"梧桐阶下月团团,洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦,
凭君子后午前看,一脉天津在嵴端。金阙内藏玄谷子,
上将可陵师,匹士志难移。如论惜短命,何得满长祇."
为他作保见,替他说道理。一朝有乖张,过咎全归你。
苦志慕黄庭,殷勤求道迹。阴功暗心修,善行长日积。


满江红·忧喜相寻 / 纪逵宜

只此世间无价宝,不凭火里试烧看。
伊余自乐道,不论才不才。有时鬼笑两三声,
南北东西共一家。天地变通飞白雪,阴阳和合产金花。
桃李子,洪水绕杨山。
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。
衣为眠云惹碧岚。金液变来成雨露,玉都归去老松杉。
至人忘祸福,感变靡定期。太冲杳无朕,元化谁能知。"
今日东渐桥下水,一条从此镇常清。"


首春逢耕者 / 赵瑻夫

风骚作者为商确,道去碧云争几程。"
汉江江路西来便,好傍扁舟访我无。"
阴云正飘飖,落月无光晶。岂不畏艰险,所凭在忠诚。
近乡微有雪,到海渐无鸿。努力成诗业,无谋谒至公。"
终须心到曹溪叟,千岁槠根雪满头。
立鹤洲侵浪,喧蛩壁近床。谁人临上路,乞得变髭方。"
目击道已存,一笑遂忘言。况观绝交书,兼睹箴隐文。
尘埃中更有埃尘,时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭,


晚桃花 / 任文华

"柳暖莺多语,花明草尽长。风流在诗句,牵率绕池塘。
真界隐青壁,春山凌白云。今朝石门会,千古仰斯文。"
"盛名与高隐,合近谢敷村。弟子已得桂,先生犹灌园。
一包闲气如长在,惹踢招拳卒未休。"
醉中亦话兴亡事,云道总无珪组累。浮世短景倏成空,
"台中鼠子直须谙,信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五,
面作天地玄,鼻有雁门紫。既无左达承,何劳罔谈彼。
"罗浮道士谁同流,草衣木食轻王侯。世间甲子管不得,


行香子·树绕村庄 / 丁宣

"独思贤王府,遂作豫章行。雄镇庐霍秀,高秋江汉清。
久雨始无尘,边声四散闻。浸河荒寨柱,吹角白头军。
不为傍人羞不起,为郎憔悴却羞郎。"
唯有孤高江太守,不忘病客在禅灵。"
霞影满江摇枕簟,鸟行和月下涟漪。周秦汉魏书书在,
想得到家春已暮,海棠千树已凋零。"
客好过无厌,禽幽画不成。终期一寻去,聊且寄吟情。"
灵丹产太虚,九转入重炉。浴就红莲颗,烧成白玉珠。


淮村兵后 / 丁开

他时功满归何处,直驾云车入洞天。
"妾失鸳鸯伴,君方萍梗游。少年欢醉后,只恐苦相留。
"董京依白社,散发咏玄风。心出区宇外,迹参城市中。
真侣谁伤别,降猿汝自悲。多应过庐阜,幽赏却来迟。"
碧潭深处一真人,貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术,
"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。
从兹相次红霞里,留取方书与世人。"
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日,九九中延九万年。


登嘉州凌云寺作 / 姚驾龙

听秋唯困坐,怕客但佯眠。可惜东窗月,无寥过一年。"
华表他时却归日,沧溟应恐变桑田。"
"春风洞庭路,摇荡暮天多。衰疾见芳草,别离伤远波。
"陶家无炎暑,自有林中峰。席上落山影,桐梢回水容。
"湘江秋色湛如冰,楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁,
群仙拍手嫌轻薄,谪向人间作酒狂。"
"身为郢令客,心许楚山云。文墨应经世,林泉漫诱君。
临水兴不尽,虚舟可同嬉。还云与归鸟,若共山僧期。


临江仙·千里长安名利客 / 张孜

回阳之雁。遇即遇真人,达即达其神。一万二千甲子,
一曲笙歌瑶水滨,曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁,
独为诗情到上头。白日有馀闲送客,紫衣何啻贵封侯。
"江上车声落日催,纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立,
峰峦一一俱相似,九处堪疑九断肠。
萧辰资丽思,高论惊精修。何似钟山集,征文及惠休。"
到处琴棋傍,登楼笔砚随。论禅忘视听,谭老极希夷。
惆怅江生不相赏,应缘自负好文章。"


小桃红·杂咏 / 苗发

"年少作初官,还如行路难。兵荒经邑里,风俗久凋残。
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"
印缺香崩火,窗疏蝎吃风。永怀今已矣,吟坐雪濛濛。"
"棋信无声乐,偏宜境寂寥。着高图暗合,势王气弥骄。
"名高意本闲,浮俗自难攀。佐蜀连钱出,朝天獬豸还。
遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣,壶中日月任婵娟。
月华澄有象,诗思在无形。彻曙都忘寝,虚窗日照经。"
"猿猱休啼月皎皎,蟋蟀不吟山悄悄。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 子问

"本师不得已,强为我着书。知尽百虑遣,名存万象拘。
"南邻阻杖藜,屐齿绕床泥。漠漠门长掩,迟迟日又西。
敢舍经行外,常将宴坐中。挥谈一无取,千万愧生公。"
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
墨家伤刻薄,儒氏知优劣。弱植庶可凋,苦心未尝辍。
"壮岁心难伏,师心伏岂难。寻常独在院,行坐不离坛。
谁识寰中达者人,生平解法水中银。一条拄杖撑天地,