菩萨蛮·杏花含露团香雪
朴童茂言语，善俗无惊猜。狂吹寝恒宴，晓清梦先回。
栖鹤露微影，枯松多怪形。南厢俨容卫，音响如可聆。
索漠无言蒿下飞。"
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口，气象硉兀未可攀。
"暮行河堤上，四顾不见人。衰草际黄云，感叹愁我神。
惟有道情常自足，启期天地易知恩。"
有发兮朝朝思理，有身兮胡不如是。
"暂辞鸳鹭出蓬瀛，忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖，
秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。
流艳去不息，朝英亦疏微。"
马嘶循古道，帆灭如流电。千里江蓠春，故人今不见。"
菩萨蛮·杏花含露团香雪拼音解释:
pu tong mao yan yu .shan su wu jing cai .kuang chui qin heng yan .xiao qing meng xian hui .
qi he lu wei ying .ku song duo guai xing .nan xiang yan rong wei .yin xiang ru ke ling .
suo mo wu yan hao xia fei ..
qi nian you gui yi zhen jian .ji yu fan yan chu jian kou .qi xiang lu wu wei ke pan .
.mu xing he di shang .si gu bu jian ren .shuai cao ji huang yun .gan tan chou wo shen .
wei you dao qing chang zi zu .qi qi tian di yi zhi en ..
you fa xi chao chao si li .you shen xi hu bu ru shi .
.zan ci yuan lu chu peng ying .hu yong pi xiu zhen yue cheng .min ling xia yun ying zao gai .
xiu zhi fang han cui .qing yin yu bi ren .qing yun du xie jing .duo lu di xing chen .
liu yan qu bu xi .chao ying yi shu wei ..
ma si xun gu dao .fan mie ru liu dian .qian li jiang li chun .gu ren jin bu jian ..
译文及注释
译文
邹容我的小兄弟，小小年(nian)纪走东洋。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落，花落了，恰似化(hua)了半面妆的美人，楚楚可怜。
等待千年才等到与你相(xiang)遇，你又为何独自前往？
我佩戴了红(hong)色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之(zhi)前，鸿(hong)雁归(gui)去之后。
仲尼听说这件事后说：“弟子们记住，季家的老夫人不图安逸！”
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈(ying)的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
古人做学问是不遗(yi)余力的，往往要到老年才取得成就。
登高瞭望高山大海，满目凄凉，为古昔之人悲哀。
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
满腔忠贞激情无处倾诉，我怎么能永远忍耐下去！
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
注释
暗飞：黑暗中飞行。
⑽哺糜（bǔmí）：吃粥。
12.赤子：人民。
遗老：指经历战乱的老人。
94、纕（xiāng）：佩带。
偿：偿还
⑴白占：强取豪夺。
赏析
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字(zi)把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
此诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝(pan zhi)蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的(cheng de)多愁善感的性格。
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限(you xian)、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时，极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》：汉楚王戊太子死，用玉鱼一对殉葬。“金碗”：戴叔伦《赠徐山人》诗：“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”，是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事，其实唐代宗宝应二年（763年），吐蕃等攻入长安，烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作(bu zuo)。只是有些事情，杜甫不好直说，不忍直说，所以写得含蓄曲折。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟(chi)，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊(zun)。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
此诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝(pan zhi)蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的(cheng de)多愁善感的性格。
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限(you xian)、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时，极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》：汉楚王戊太子死，用玉鱼一对殉葬。“金碗”：戴叔伦《赠徐山人》诗：“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”，是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事，其实唐代宗宝应二年（763年），吐蕃等攻入长安，烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作(bu zuo)。只是有些事情，杜甫不好直说，不忍直说，所以写得含蓄曲折。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟(chi)，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊(zun)。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
创作背景
牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。
曹仁虎( 魏晋 )
收录诗词 (9736) 首
简 介
曹仁虎 曹仁虎（1731—1787）清文学家、藏书家。字来殷，号习庵，嘉定（今属上海）人。少称奇才，干隆二十二年（1757），南巡，献赋，召试列一等，赐举人，授内阁中书。二十六年（1761），成进士，选庶吉士，授编修。每遇大礼，高文典册，多出其手。擢右中允，充日讲起居注官，累迁侍讲学士。五十一年，视学粤东。方按试连州，闻母讣，酷暑奔丧，昼夜号泣，竟以毁，卒于途。着有《宛委山房诗集》、《蓉镜堂文稿》，并与王鸣盛、王昶、钱大昕、赵文哲及吴泰来、黄文莲称“吴中七子”。
解嘲
"佳期当可许，托思望云端。鳞影朝犹落，繁阴暮自寒。
鸣皋少室来轩檐。相形面势默指画，言下变化随顾瞻。
此地含香从白首，冯唐何事怨明时。"
"贫官多寂寞，不异野人居。作酒和山药，教儿写道书。
节异苏卿执，弦殊蔡女弹。碛分黄渺渺，塞极黑漫漫。
风天气色属商人。沙村好处多逢寺，山叶红时觉胜春。
谁言向晦常自明，儿童走步娇女争。天生有光非自衒，
鸡犬还应识，云霞顿觉鲜。追思应不远，赏爱谅难偏。
己亥岁感事
夜月红柑树，秋风白藕花。江天诗景好，回日莫令赊。"
忽尔弦断绝，俄闻管参差。洛桥碧云晚，西望佳人期。"
"楚俗不爱力，费力为竞舟。买舟俟一竞，竞敛贫者赇。
五日思归沐，三春羡众邀。茶炉依绿笋，棋局就红桃。
"蔼蔼紫薇直，秋意深无穷。滴沥仙阁漏，肃穆禁池风。
而我得闻之，笑君年少意。安用换长鞭，鞭长亦奚为。
失地颜色改，伤根枝叶残。清风犹淅淅，高节空团团。
边草萧条塞雁飞，征人南望泪沾衣。
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
臣罪当诛兮，天王圣明。"
夜见星辰忆旧官。梅蕊覆阶铃阁暖，雪峰当户戟枝寒。
"合浦无明珠，龙洲无木奴。足知造化力，不给使君须。
皓露助流华，轻风佐浮凉。清冷到肌骨，洁白盈衣裳。
此时我独游，我游有伦次。闲行曲江岸，便宿慈恩寺。
亲交谁不羡，去去翔寥廓。"
"楚江亭上秋风起，看发苍梧太守船。
卞和试三献，期子在秋砧。"
木兰花慢·拆桐花烂熳
定知欲报淮南诏，促召王褒入九重。"
熊罴交黑槊，宾客满青油。今日文章主，梁王不姓刘。"
噼竹不可合，破环永离别。向人如有情，似痛滴无血。
三休俯乔木，千级扳峭壁。旭日闻撞钟，彩云迎蹑屐。
崩腾天宝末，尘暗燕南垂。爟火入咸阳，诏征神武师。
独专朝宗路，驶悍不可止。支川让其威，蓄缩至南委。
"昔年将去玉京游，第一仙人许状头。
珍壤割绣段，里俗祖风义。邻凶不相杵，疫病无邪祀。
南浦·旅怀
一片两片云，千里万里身。云归嵩之阳，身寄江之滨。
磨墨零落泪，楷字贡仁贤。"
暝见迷巢鸟，朝逢失辙车。呈丰尽相贺，宁止力耕家。"
欲进宫人食，先薰命妇车。晚归长带酒，冠盖任倾斜。
一日踏春一百回，朝朝没脚走芳埃。
先生结发憎俗徒，闭门不出动一纪。至今邻僧乞米送，
有如乘风船，一纵不可缆。不如觑文字，丹铅事点勘。
惆怅灞亭相送去，云中琪树不同攀。"
马嵬坡
"绛阙银河曙，东风右掖春。官随名共美，花与思俱新。
丐汝将死命，浴以清水池。朝餐辍鱼肉，暝宿防狐狸。
长杨收羽骑，太液泊龙舟。惟有衣冠在，年年怆月游。
"吴越古今路，沧波朝夕流。从来别离地，能使管弦愁。
薰风宿在翠花旗。方瞻御陌三条广，犹觉仙门一刻迟。
虽得一饷乐，有如聚飞蚊。今我及数子，固无莸与薰。
上承凤凰恩，自期永不衰。中与黄鹄群，不自隐其私。
大禹平水土，吾人得其宗。发机回地势，运思与天通。
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
乡关万里无因见，西戍河源早晚休。
唯君独走冲尘土，下马桥边报直回。"
丈夫久漂泊，神气自然沉。况于滞疾中，何人免嘘eS.
攒柯初缭绕，布叶渐蒙笼。日观祥光合，天门瑞气通。
吴越主人偏爱重，多应不肯放君闲。"
此恩不属黄钟家。温馨熟美鲜香起，似笑无言习君子。
近来时世轻先辈，好染髭须事后生。"
"朱户凌晨启，碧梧含早凉。人从桔柣至，书到漆沮傍。
长恨歌
不敢蹋汴堤，汴堤连秦宫。蹋尽天子土，馈餫无由通。
"僧房逢着款冬花，出寺行吟日已斜。
烟水五湖如有伴，犹应堪作钓鱼翁。"
部内有良牧，望中寄深情。临觞念佳期，泛瑟动离声。
余初不下喉，近亦能稍稍。常惧染蛮夷，失平生好乐。
薄暮千门临欲锁，红妆飞骑向前归。
冰洞寒龙半匣水，一只商鸾逐烟起。"
方同沃洲去，不作武陵迷。仿佛遥看处，秋风是会稽。"
捉船行
洞庭明月一千里，凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。
月明石上堪同宿，那作山南山北人。"
旅宿今已远，此行殊未归。离家久无信，又听捣寒衣。"
菊地才通履，茶房不垒阶。凭医看蜀药，寄信觅吴鞋。
暗魄微茫照，严飙次第催。稍封黄竹亚，先集紫兰摧。
俭教先勉力，修襟无馀佗。良栖一枝木，灵巢片叶荷。
"星象承乌翼，蛮陬想犬牙。俚人祠竹节，仙洞闭桃花。
寄谢殷勤九天侣，抢榆水击各逍遥。"
水龙吟·腰刀首帕从军
就中南瘴欺北客，凭君数磨犀角吃，我忆君心千百间。
部内有良牧，望中寄深情。临觞念佳期，泛瑟动离声。
声死更何言，意死不必喈。病叟无子孙，独立犹束柴。
惟愁虚弃光华。明年攀折知不远，对此谁能更叹嗟。"
军装武妓声琅珰。谁知花雨夜来过，但见池台春草长。
计会雪中争挈榼，鹿裘鹤氅递相过。"
于此逍遥场，忽奏别离弦。却笑薜萝子，不同鸣跃年。"
捍拨装金打仙凤。宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。