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蝶恋花·春涨一篙添水面

五代 / 马棻臣

青为洞庭山,白是太湖水。苍茫远郊树,倏忽不相似。
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊,八月一日仙人方。
旧赏人虽隔,新知乐未疏。彩云思作赋,丹壁间藏书。
红桃初下地,绿柳半垂沟。童子成春服,宫人罢射鞴。
泽药滋畦茂,气染茶瓯馨。饮液尽眉寿,餐和皆体平。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
勿嫌书生直,钝直深可忆。"
"兹邑昔所游,嘉会常在目。历载俄二九,始往今来复。
朝天驰马绝,册帝□宫祖。恍惚陵庙新,萧条池馆古。
道人制勐虎,振锡还孤峰。他日南陵下,相期谷口逢。"


蝶恋花·春涨一篙添水面拼音解释:

qing wei dong ting shan .bai shi tai hu shui .cang mang yuan jiao shu .shu hu bu xiang si .
cong kong xia lai yu bei leng .shi jian cai cui yi zuo nang .ba yue yi ri xian ren fang .
jiu shang ren sui ge .xin zhi le wei shu .cai yun si zuo fu .dan bi jian cang shu .
hong tao chu xia di .lv liu ban chui gou .tong zi cheng chun fu .gong ren ba she bei .
ze yao zi qi mao .qi ran cha ou xin .yin ye jin mei shou .can he jie ti ping .
wo hui yi bei shui .zi xiao he qu qu .yin ren chi cheng shi .gui yu jue liang tu .
wu xian shu sheng zhi .dun zhi shen ke yi ..
.zi yi xi suo you .jia hui chang zai mu .li zai e er jiu .shi wang jin lai fu .
chao tian chi ma jue .ce di .gong zu .huang hu ling miao xin .xiao tiao chi guan gu .
dao ren zhi meng hu .zhen xi huan gu feng .ta ri nan ling xia .xiang qi gu kou feng ..

译文及注释

译文
午睡醒来,听到(dao)莺儿美妙的鸣叫声,却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢?是在绿杨影里,是在海棠亭畔,还是在红杏梢头?
一个美女,睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上,在这上面睡觉的女人干什么呢?相思怀念呢,屋里并不冷,暖暖的,香炉上焚着香,连绣着鸳鸯的锦被都是香的,这样的环境下少不了惹梦。
吹竽鼓(gu)(gu)瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲(qu)。
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
《柳》郑谷 古诗树(shu)种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映。
放晴高歌求醉(zui)想以此自我安慰,醉而起舞与秋(qiu)日夕阳争夺光辉。
而今新画之中就有这两匹马,使得识马的人久久感慨赞夸。
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
秋天的天空无云清爽,看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣,饮着没过滤的酒,每一阵秋风,一场秋雨,带来习习秋凉。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。

注释
⑹下国:指偏处西南的蜀国。卧龙:指诸葛亮。误:一本作“寤”。
1、池塘春草梦:这是一个典故,源于《南史·谢方明传》,谢方明之子惠连,年十岁能属文,族兄灵运嘉赏之,云:“每有篇章,对惠连辄得佳话。”尝于永嘉西堂四诗,竞日不就,忽梦见惠连,即得“池塘生春草”,大以为工。常云:“此语神功,非吾语也。”“池塘生春草,园柳变鸣禽”是谢灵运《登池上楼》中的诗句,后被赞誉为写春意的千古名句,此处活用其典,意谓美好的青春年华将很快消逝,如同一场春梦。
管、蔡:管叔,蔡叔,皆周武王之弟。武王死后,子成王年幼,由周公摄政。管叔、蔡叔与纣王之子武庚一起叛乱,周公东征,诛武庚、管叔,放逐蔡叔。
今齐闵王益弱:秦围邯郸时,齐闵王死去已二十多年。 王力先生说,此句疑有误意思是,今之齐比湣王时益弱
(65)伊洛:两条河流的名称,都流经洛阳。指掌收:轻而易举地收复。
⑺苏季子:苏秦,字季子。《史记》“苏秦者,东周洛阳人也。说赵肃侯,一韩魏齐楚燕赵以纵亲,以畔秦。赵王乃饰车百乘,黄金千镒,白璧百双,锦绣千纯,以约诸侯。于是六国纵合而并力焉。苏秦为纵约长,并相六国。”诗中是以苏秦比苏明府。
⑥凌波句:凌波 指水仙。这里指女子步履。
⑺樽罍溢九酝:樽罍指陈酒的器皿。九酝:美酒名。
哺:吃。

赏析

  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想(ke xiang)而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰女英)嫁给舜。舜南巡,死于苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故(you gu),言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲,但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮,徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  从全诗章法看,分指双方较合理,但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中”各句而来,自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的,结句自然应与“娱乐”拍合。当然,主人公的内心深处未尝不“戚戚”,但口上说的毕竟是“娱乐”,是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看,特别是从写“洛中‘所见诸句看,这首诗的主人公,其行乐有很大的勉强性,与其说是行乐,不如说是借行乐以销忧。而忧的原因,也不仅是生命短促。
  “欲梦高唐,未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期,于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成,正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节,回应上阕大写秋景。
  在辞世的弥留之间,追索飘逝(piao shi)而去的一生,当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身,“箪瓢屡罄,絺绤冬陈”的窘困生涯时,也曾为之黯然,不过令诗人宽慰的是,清素养育了他的淳真之心,窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”,荷锄“负薪”,朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐,有歌声,有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍,和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生,很琐碎,很平淡,没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”,在“冬曝其日,夏濯其泉”的简朴生活中,在“乐天委分”的淡然一笑中,领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣,体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡,但较之于巧取豪夺,较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格,更充实、更富足。这一节的行文,正如诗人平日的田园诗,疏淡、平远,字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣,融入悠悠的哲理思索,久久回味而不尽。
  小序鉴赏
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。

创作背景

  《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗,大约作于开元末年李白移居东鲁不久,有人认为此诗作于开元二十五年(727年)。李白寓居的瑕丘,就是今天的兖州,其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥,正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里,见到大批“鲁儒”,一旦与之交接,心所鄙之,因此写诗以讽。

  

马棻臣( 五代 )

收录诗词 (1534)
简 介

马棻臣 马棻臣,字甘凝,桐城人。有《健斋诗存》。

早春 / 诸葛康康

"存殁令名传,青青松柏田。事姑称孝妇,生子继先贤。
"襟带三秦接,旂常万乘过。阳原淑气早,阴谷沍寒多。
"郡有化城最,西穷叠嶂深。松门当涧口,石路在峰心。
一身轻寸禄,万物任虚舟。别后如相问,沧波双白鸥。"
"秋山下映宫,宫色宜朝阳。迢递在半岭,参差非一行。
"厌剧辞京县,褒贤待诏书。酂侯方继业,潘令且闲居。
涟漪涵白沙,素鲔如游空。偃卧盘石上,翻涛沃微躬。
丹彩泻沧溟,精辉凌白虹。青蝇一相点,流落此时同。


于令仪诲人 / 张简振田

赖兹琴堂暇,傲睨倾菊酒。人和岁已登,从政复何有。
好士不尽心,何能保其身。多君重然诺,意气遥相托。
精灵如有在,幽愤满松烟。
将非富人宠,信以平戎故。从来简帝心,讵得回天步。"
今朝始得分明见,也共戎葵不校多。"
萦渟澹不流,金碧如可拾。迎晨含素华,独往事朝汲。
"上有尧兮下有由,眠松阳兮漱颍流。其貌古,其心幽,
"江上逢星使,南来自会稽。惊年一叶落,按俗五花嘶。


郑庄公戒饬守臣 / 濮丙辰

问尔何功德,多承明主恩。斗鸡平乐馆,射雉上林园。
"上路笙歌满,春城漏刻长。游人多昼日,明月让灯光。
下舍风萧条,寒草满户庭。问家何所有,生事如浮萍。
隔岭春犹在,无人燕亦来。谁堪暝投处,空复一猿哀。"
守此幽栖地,自是忘机人。"
日暮惊沙乱雪飞,傍人相劝易罗衣。
一薰知异质,片玉谁齐价。同结丘中缘,尘埃自兹谢。"
"未极人心畅,如何帝道明。仍嫌酺宴促,复宠乐游行。


点绛唇·金谷年年 / 乐正东正

谁见白鸥鸟,无心洲渚间。"
永愿香炉洒甘露,夕阳时映东枝斜。南庭黄竹尔不敌,
太息感悲泉,人往迹未湮。瑟瑟寒原暮,冷风吹衣巾。
"月暗潮又落,西陵渡暂停。村烟和海雾,舟火乱江星。
高斋明月夜,中庭松桂姿。当睽一酌恨,况此两旬期。"
夕漏起遥恨,虫响乱秋阴。反复相思字,中有故人心。"
葛藟附柔木,繁阴蔽曾原。风霜摧枝干,不复庇本根。
花间陌上春将晚,走马斗鸡犹未返。三时出望无消息,


画地学书 / 许映凡

渚日远阴映,湖云尚明霁。林昏楚色来,岸远荆门闭。
丽谯非改作,轩槛是新图。远水自嶓冢,长云吞具区。
举世皆亲丞相阁,我心独爱伊川水。脱略势利犹埃尘,
误嫁长安游侠儿。儿家夫婿多轻薄,借客探丸重然诺。
肃肃列樽俎,锵锵引缨弁。天籁激微风,阳光轹奔箭。
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
"春华沧江月,秋色碧海云。离居盈寒暑,对此长思君。
世累多行路,生涯向钓矶。榜连溪水碧,家羡渚田肥。


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 开锐藻

谁肯相牵攀。君恩既断绝,相见何年月。悔倾连理杯,
佐郡浙江西,病闲绝驱驰。阶轩日苔藓,鸟雀噪檐帷。
"灵境信为绝,法堂出尘氛。自然成高致,向下看浮云。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。
翕习戎装动,张皇庙略宣。朝荣承睿札,野饯转行旃。
南出登阊门,惊飙左右吹。所别谅非远,要令心不怡。"
宇宙既焜耀,崇德济巨川。受命在神宗,振兵犹轩辕。


驳复仇议 / 南门翼杨

"客有思天台,东行路超忽。涛落浙江秋,沙明浦阳月。
如有飞动色,不知青冥状。巨灵安在哉,厥迹犹可望。
"夜色带寒烟,灯花拂更然。残妆添石黛,艳舞落金钿。
不改幽涧色,宛如此地生。汲井既蒙泽,插楥亦扶倾。
郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉左西极,谷静山空右北平。
滩沙映村火,水雾敛樯乌。回首东门路,乡书不可无。"
一抚一弄怀知己。不知钟期百年馀,还忆朝朝几千里。
楚山隔湘水,湖畔落日曛。春雁又北飞,音书固难闻。


登太白楼 / 令狐广利

数年侍御史,稍迁尚书郎。人生志气立,所贵功业昌。
柳翠垂堪结,桃红卷欲舒。从容会鹓鹭,延曼戏龙鱼。
鸟泊随阳雁,鱼藏缩项鳊。停杯问山简,何似习池边。"
细柳疏高阁,轻槐落洞门。九衢行欲断,万井寂无喧。
"衡山法王子,慧见息诸苦。落发自南州,燕居在西土。
任直翻多毁,安身遂少徒。一朝逢纠谬,三省竟无虞。
"荒憬尽怀忠,梯航已自通。九攻虽不战,五月尚持戎。
似璧悲三献,疑珠怯再投。能持千里意,来照楚乡愁。"


宿王昌龄隐居 / 奕天姿

如何歧路剩沾襟。白云西上催归念,颍水东流是别心。
投迹庶可齐,沧浪有孤棹。"
昔年至吴郡,常隐临江楼。我有一书札,因之芳杜洲。"
江汛春风势,山楼曙月辉。猿攀紫岩饮,鸟拂清潭飞。
鸣鸿念极浦,征旅慕前俦。太息梁王苑,时非牧马游。"
细草香飘雨,垂杨闲卧风。却寻樵径去,惆怅绿溪东。"
"别离共成怨,衰老更难忘。夜月留同舍,秋风在远乡。
"夜尽梦初惊,纱窗早雾明。晓妆脂粉薄,春服绮罗轻。


生查子·富阳道中 / 完颜红芹

软草承趺坐,长松响梵声。空居法云外,观世得无生。"
秋至黍苗黄,无人可刈获。稚子朝未饭,把竿逐鸟雀。
绣服棠花映,青袍草色迎。梁园修竹在,持赠结交情。"
红罗袖里分明见,白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵,腕前推下水晶珠。
青山春满目,白日夜随舟。知到梁园下,苍生赖此游。"
使君年纪三十馀,少年白皙专城居。欲持画省郎官笔,
"幂翠庭者,盖崖巘积阴,林萝沓翠,其上绵幂,其下深湛。
家空归海燕,人老发江梅。最忆门前柳,闲居手自栽。"