四字令·情深意真
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
有言不可道，雪泣忆兰芳。
"仙乡景已清，仙子启琴声。秋月空山寂，淳风一夜生。
"故人来自远，邑宰复初临。执手恨为别，同舟无异心。
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿，霜繁野树叫猿猱。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外，乡关谁念雪园东。
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。"
飘然欲相近，来迟杳若仙。人乘海上月，帆落湖中天。
所嗟累已成，安得长偃仰。"
四字令·情深意真拼音解释:
ye yong shuang ji nuan si chun .jia ji bu you ping zhong zi .guan zi wu kui shi chao chen .
.jiang dao qiong qiu mu ye xi .yue gao he chu dao han yi .
you yan bu ke dao .xue qi yi lan fang .
.xian xiang jing yi qing .xian zi qi qin sheng .qiu yue kong shan ji .chun feng yi ye sheng .
.gu ren lai zi yuan .yi zai fu chu lin .zhi shou hen wei bie .tong zhou wu yi xin .
yun wu jie shou jiao yue gao .chao man diao zhou mi pu yu .shuang fan ye shu jiao yuan nao .
jin ri jiang tian yu da peng .piao bo jian yao qing cao wai .xiang guan shui nian xue yuan dong .
zi shi zi you pian ai er .xu xin gao jie xue shuang zhong ..
piao ran yu xiang jin .lai chi yao ruo xian .ren cheng hai shang yue .fan luo hu zhong tian .
suo jie lei yi cheng .an de chang yan yang ..
译文及注释
译文
世上的人都爱成群结伙，为何对我的话总是不听？”
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
暮雨初晴，如璧的明月东升。云色如黛，淡淡飘荡在远空。这美好的春景，到底属于何人？故宫禁苑中一片微寒，西湖的堤岸倦慵暖(nuan)温。前度刘郎如今又来这里，想不到变得如此冷寂(ji)岑岑。记得从前的元夜，车水马龙攘攘纷纷，凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯，把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情，和人们携手同去赏灯观看。谁知道，上元夜也会禁止宵行，人稀烟断，满城凄风苦雨，愁云惨淡。
父亲仔细揣测我的生辰，于是赐给我相应的美名：
座旁的听者个个感慨叹息，思乡的游客人人悲伤落泪。
拉开弓如满月左右射击，一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”，转身又射碎箭靶“马蹄”。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
北方的鸿雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
从事产业多费心，我胸怀长策匡辅君主。
情人双双共进果橙(cheng)。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘(pan)子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女(nv)子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
注释
历职：连续任职
秋草萋已绿：“已”，一作“以”。“萋”，通作“凄”。绿是草的生命力的表现，“萋已绿”，犹“绿已萋”，是说在秋风摇落之中，草的绿意已凄然向尽。
（15）秦穆：即秦穆公，春秋时秦国的君主，曾称霸西戎。祈年、橐泉：据《汉书·地理志·雍》颜师古注，祈年宫是秦惠公所建，橐泉宫是秦孝公所建，与本文不同。传说秦穆公墓在橐泉宫下。汉武：即汉武帝刘彻。长杨、五柞（-zuò）：长杨宫，旧址在今陕西周至县东南。本秦旧官，汉时修葺。宫中有垂杨数亩，故名。五柞宫，旧址也在周至县东南。汉朝的离宫，有五柞树，故名。仁寿。宫名。隋文帝（杨坚）开皇十三年建。故址在今陕西麟游县境内。九成：宫名。本隋仁寿宫。唐太宗（李世民）贞观五年重修，为避署之所，因山有九重，改名九成。
⑴侯门：指显贵之家。借代朝廷。辞，责备。《左传·昭公九年》：“王使詹桓伯辞于晋。”杜预注：“辞，责让之。”服，顺服。
10、单于（chányú）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。遁：逃走。
19、冥然兀坐：静静地独自端坐着。兀坐，端坐。
理：道理。
赏析
“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一“锁”字，便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起，巧妙(qiao miao)地构成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，这些场景令诗人肝肠寸断。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生(yi sheng)活的向往。
“欲梦高唐，未成眠(mian)、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期，于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成，正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节，回应上阕大写秋景。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多(zhong duo)景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
诗人写《樵夫》萧德藻 古诗的生活，究竟是站在什么立场上来写的呢？这点可以根据对诗的不同的理解来推敲解释。如果着眼于末句“又作全家明日谋”，则可如此解说：诗人认为《樵夫》萧德藻 古诗的生活非常艰苦，每天辛辛苦苦地打了柴，远远地挑到市上去卖，卖了钱只够一天的开销；回到家中，又忙着磨(zhuo mo)快斧头，为明天的生活考虑。再进一步扩大思维，如果《樵夫》萧德藻 古诗病了，或者刮风下雪，他的“明日谋”岂不是要落空，家中便要挨饿了。因此，诗人表现的是对《樵夫》萧德藻 古诗辛勤劳累仍不能保证温饱寄予同情，“颇优游”三字是有意调侃，发泄心中的不平。如果着眼于“盘缠一日颇优游”一句来推论，结果便完全不同了。中国古代诗人对隐居山中、水边的自食其力逍遥容与的《樵夫》萧德藻 古诗、渔翁一直抱赞赏企羡的态度，认为他们远离扰乱红尘，友麋鹿，伴烟霞，是最令人赏心适意的生活。《西游记》第九回开场时，有一大段渔樵问答，对各自的逍遥自在，大肆夸耀，就很能说明问题。萧德藻正是从此出发，说《樵夫》萧德藻 古诗隐居深山，远离人间是非；他每天打了柴，行歌古渡，易米市菜，只要够了当天的用费，便不再烦心。回到家中，面对青山绿水，悠闲地磨着斧子。这样的生活，大有“日出而耕，日入而息，帝力于我何有哉”般无忧无虑的心态，也是历来文人始终向往而难以拥有的生活境界。因此，诗人写深山《樵夫》萧德藻 古诗，正是对他毫无争竞、自得其乐的生活作出歌颂。“诗无达诂”，人们可以根据自己的理解去解诗，只要不离题太远，或带着偏见去钻牛角尖。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青(bu qing)云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生(yi sheng)活的向往。
“欲梦高唐，未成眠(mian)、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期，于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成，正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节，回应上阕大写秋景。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多(zhong duo)景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
虽然对于怨妇，史上多有微词，但妇女们温柔婉约的风姿，在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶，本是常理，可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫，降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌，但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧，看到蝴蝶飞舞在花丛中，心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子，有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
诗人写《樵夫》萧德藻 古诗的生活，究竟是站在什么立场上来写的呢？这点可以根据对诗的不同的理解来推敲解释。如果着眼于末句“又作全家明日谋”，则可如此解说：诗人认为《樵夫》萧德藻 古诗的生活非常艰苦，每天辛辛苦苦地打了柴，远远地挑到市上去卖，卖了钱只够一天的开销；回到家中，又忙着磨(zhuo mo)快斧头，为明天的生活考虑。再进一步扩大思维，如果《樵夫》萧德藻 古诗病了，或者刮风下雪，他的“明日谋”岂不是要落空，家中便要挨饿了。因此，诗人表现的是对《樵夫》萧德藻 古诗辛勤劳累仍不能保证温饱寄予同情，“颇优游”三字是有意调侃，发泄心中的不平。如果着眼于“盘缠一日颇优游”一句来推论，结果便完全不同了。中国古代诗人对隐居山中、水边的自食其力逍遥容与的《樵夫》萧德藻 古诗、渔翁一直抱赞赏企羡的态度，认为他们远离扰乱红尘，友麋鹿，伴烟霞，是最令人赏心适意的生活。《西游记》第九回开场时，有一大段渔樵问答，对各自的逍遥自在，大肆夸耀，就很能说明问题。萧德藻正是从此出发，说《樵夫》萧德藻 古诗隐居深山，远离人间是非；他每天打了柴，行歌古渡，易米市菜，只要够了当天的用费，便不再烦心。回到家中，面对青山绿水，悠闲地磨着斧子。这样的生活，大有“日出而耕，日入而息，帝力于我何有哉”般无忧无虑的心态，也是历来文人始终向往而难以拥有的生活境界。因此，诗人写深山《樵夫》萧德藻 古诗，正是对他毫无争竞、自得其乐的生活作出歌颂。“诗无达诂”，人们可以根据自己的理解去解诗，只要不离题太远，或带着偏见去钻牛角尖。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青(bu qing)云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
创作背景
秦亡以后，长达五年的时间内项羽与刘邦展开了争夺天下的战争。但由于坑杀20万秦国降卒，迸咸阳后又再烧杀抢掠，项羽早已失去民心，就只他分封诸侯的作法，就完全背离了黎民百姓渴望安定统一的愿望。项羽终于在垓下（在今安徽灵璧县南沱河北岸）陷入刘邦的重重包围之中，损兵折将，粮草吃尽，到了山穷水尽的地步。在一个黑沉沉的夜里，项羽忽然听到从四面刘邦的军营中传来一阵阵楚国的歌声，项羽大吃一惊，误认为汉军已经把楚国的全占领了，他慌张地从床上爬起来，饮酒消愁。项羽身边有一个美人，名叫虞姬，十分宠爱，多年来一直跟随左右，与他形影不离；还有一匹毛色青白相间的骏马，项羽经常骑着它行军打仗。项羽看着即将永别的美人，看着心爱的骏马，忍不住唱出了这首慷慨悲凉的《《垓下歌》项羽 古诗》。
赵像之( 金朝 )
收录诗词 (3125) 首
简 介
赵像之 （1128—1202）筠州高安人，字明则，一作民则。赵廷美五世孙。高宗绍兴十八年进士。调临川司户参军。仕至军器少监。嗜学，诗文平淡简远。
步蟾宫·闰六月七夕
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
"南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外，花下倾杯到日西。
"轩车紫陌竞寻春，独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓，
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
片雪翘饥鹭，孤香卷嫩荷。凭栏堪入画，时听竹枝歌。"
"一门同秘省，万里作长城。问绢莲花府，扬旗细柳营。
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
八月十五夜月二首
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
漾漾动行舫，亭亭远相望。离晨苦须臾，独往道路长。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
尘梦年来息，诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍，秋兴最宜长。"
"周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
鹭鸶闲步稻苗。秣陵归人惆怅，楚地连山寂寥。
金城北楼
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
题诗芭蕉滑，对酒棕花香。诸将射猎时，君在翰墨场。
"水路东连楚，人烟北接巴。山光围一郡，江月照千家。
一感平生言，松枝树秋月。"
驱车何处去，暮雪满平原。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
欲去中复留，徘徊结心曲。"
"刻烛知无取，争先素未精。本图忘物我，何必计输赢。
忆君王·依依宫柳拂宫墙
"清明时节好烟光，英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫，
九陌成泥海，千山尽湿云。龙钟驱款段，到处倍思君。"
多惭华省贵，不以逐臣疏。复如竹林下，叨陪芳宴初。
丹崖森在目，清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗，瀛海入几案。
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
炎月得凉夜，芳樽谁与斟。故人南北居，累月间徽音。
"兀兀山行无处归，山中勐虎识棕衣。
沁园春·再到期思卜筑
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
子月生一气，阳景极南端。已怀时节感，更抱别离酸。
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
"悠悠远离别，分此欢会难。如何两相近，反使心不安。
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"
白沙留月色，绿竹助秋声。却笑严湍上，于今独擅名。"
共工赫怒，天维中摧。鲲鲸喷荡，扬涛起雷。鱼龙陷人，成此祸胎。火焚昆山，玉石相磓。仰希霖雨，洒宝炎煨。箭发石开，戈挥日回。邹衍恸哭，燕霜飒来。微诚不感，犹絷夏台。苍鹰搏攫，丹棘崔嵬。豪圣凋枯，王风伤哀。斯文未丧，东岳岂颓。穆逃楚难，邹脱吴灾。见机苦迟，二公所咍。骥不骤进，麟何来哉！星离一门，草掷二孩。万愤结缉，忧从中催。金瑟玉壶，尽为愁媒。举酒太息，泣血盈杯。台星再朗，天网重恢。屈法申恩，弃瑕取材。冶长非罪，尼父无猜。覆盆傥举，应照寒灰。
就枕灭明烛，扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处，人物是秦馀。"
即事
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
"僻居虽爱近林泉，幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息，
支郎既解除艰险，试看人心平得无。"
椒桂夹四隅，茅茨居中央。左邻桃花坞，右接莲子塘。
目极何悠悠，梅花南岭头。空长灭征鸟，水阔无还舟。
喜春来·携将玉友寻花寨
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。"
"迎气当春至，承恩喜雪来。润从河汉下，花逼艳阳开。
缘何唤作云霞友，却恐云霞未似君。"
微风声渐咽，高树血应流。因此频回首，家山隔几州。"
幸植王宫里，仍逢宰府知。芳心向谁许，醉态不能支。
"契阔仕两京，念子亦飘蓬。方来属追往，十载事不同。
江云入袈裟，山月吐绳床。早知清净理，久乃机心忘。
菩萨蛮·芭蕉
"留滞边庭久，归思岁月赊。黄云同入塞，白首独还家。
中途偶良朋，问我将何行。欲献济时策，此心谁见明。
具瞻先皇宠，欲践东华贵。咫尺时不来，千秋鼎湖泪。
"水路东连楚，人烟北接巴。山光围一郡，江月照千家。
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
"真僧法号号僧伽，有时与我论三车。问言诵咒几千遍，
暮色催人别，秋风待雨寒。遥知到三径，唯有菊花残。"
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
出塞二首·其一
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
万物自生听，太空恒寂寥。还从静中起，却向静中消。
"有客至铃下，自言身姓梅。仙人掌里使，黄帝鼎边来。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
若个最为相忆处，青枫黄竹入袁江。"
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
大子夜歌二首·其二
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
龟兆开泉户，禽巢闭画梁。更闻哀礼过，明诏制心丧。"
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月，蜕翎多为系繁霜。
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
"好读神农书，多识药草名。持缣购山客，移莳罗众英。
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。