唐多令·芦叶满汀洲
"东馆总是鹓鸾，南台自多杞梓。日用读书万卷，
泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。"
扬州近日浑成差，一朵能行白牡丹。"
云情自郁争同梦，仙貌长芳又胜花。（以上俱见《纪事》）"
"仙掌空思归未能，焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合，
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
"独思贤王府，遂作豫章行。雄镇庐霍秀，高秋江汉清。
"西风忽报雁双双，人世心形两自降。
上天配合兮生死有途，此不当妇兮彼不当夫。
岩僧倚树现真形。神幡双出红霞动，宝塔全开白气生。
唐多令·芦叶满汀洲拼音解释:
.dong guan zong shi yuan luan .nan tai zi duo qi zi .ri yong du shu wan juan .
lei yan miao jiang yi .chou chang xie chu nan .kong jun hun wang que .shi zhan hua tu kan ..
yang zhou jin ri hun cheng cha .yi duo neng xing bai mu dan ..
yun qing zi yu zheng tong meng .xian mao chang fang you sheng hua ..yi shang ju jian .ji shi ...
.xian zhang kong si gui wei neng .fen xiang ming mu dui can deng .qi zhi rui xue qian shan he .
.nang guo zhen xiang shui jian qie .jiao xiao di lei ran cheng hong .
.du si xian wang fu .sui zuo yu zhang xing .xiong zhen lu huo xiu .gao qiu jiang han qing .
.xi feng hu bao yan shuang shuang .ren shi xin xing liang zi jiang .
shang tian pei he xi sheng si you tu .ci bu dang fu xi bi bu dang fu .
yan seng yi shu xian zhen xing .shen fan shuang chu hong xia dong .bao ta quan kai bai qi sheng .
译文及注释
译文
其一
我因获罪而被贬为庶人，没有可以去的(de)地方，乘船在(zai)吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热，土房子都很狭小，不能呼气，想到高爽空旷僻静的地方，来舒展心胸，没有能找到。
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这(zhe)种繁华的景致。吴兴春游的壮观(guan)场面，西湖也不能相比(bi)。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归(gui)来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
庄暴进见孟子，说：“我被大王召见，大王告诉我（他）喜好音乐的事，我没有话应答。”
东南地区的山水胜景，余杭郡的最好；在郡里，灵隐寺(si)的景致最为突出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十六尺，宽不超过两丈，但是这里集中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以走漏的。
向西攀《登太白峰》李白 古诗，在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候，要为我打开天关。我愿乘那清风而去，飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮，向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去，什么时候才能回还呢？
上将手持符节率兵西征，黎明笛声响起大军起程。
新长的竹(zhu)子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
现在要离开这个熟悉的老地方了，从此以后南归无望，等我死后让魂魄归来吧！江山沦丧在于没有宏伟的谋划，连德祐皇帝也向异族下拜称臣，就像从天上落入泥涂。
注释
76.裾：衣襟。
37. 芳：香花。
①解：懂得，知道。
271.何环穿自闾社丘陵，爰出子文：一本作“何环闾穿社，以及丘陵，是淫是荡，爰出子文”。王逸《章句》：“子文，楚令尹。子文之母，郧公之女。旋穿闾社，通于丘陵以淫，而生子文。弃之梦中，有虎乳之，以为神异，乃取收养焉。”屈原问，为什么子文的母亲环绕闾社，穿越丘陵，和斗伯比淫乱私通，却能生出贤相子文来？
风道四塞：四面的风道都堵塞了。
②奴：古代女子的谦称。
⑿“鬼物”句：墙上和柱子上画满了彩色的鬼怪图形。
赏析
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是水中的游(de you)龙，鲜美(xian mei)、华丽(hua li)较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
《落花落》王勃 古诗(gu shi)，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子(zi)，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人自己(zi ji)的处境。“无一字”指的是没有一点消息，一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日，消息断绝，年老多病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看，前两句是远望，随着湖水向四际望去，水天相接，联想到吴楚，联想到整个乾坤。这两句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出，只不过前两句以写观景所见为主，后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系，实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写景，实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的四分五裂和社会的不安定，栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时，也会想到仿佛大地裂开了，乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看，他登上岳阳楼极目远眺，也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境，也就顺理成章地涌上心头。这两联中，上联境界极大，下联境界却很小，大小相映成趣，其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水，下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征，这鲜明对照的谐调之中，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平，也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上，望望湖水，看看孤舟，想到国家，想到自己，万种感慨，萦绕心头。“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，“乾坤”与“孤舟”对比，阔大者更为浩渺，狭小者更显落寞。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾(yan jin)先生对此诗的赏析。
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远呢！
这首诗，风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最后，以议论作结，实现主旨，更富有韵味。
《落花落》王勃 古诗(gu shi)，落花随风飞舞，漫天的花瓣，在风中舞得缭乱，显现了千万种舞姿，落花如痴如醉，如梦如幻，随风飘进了屋子(zi)，在飘飘的帷幔中飞舞，又如人生终于舞作了一生中最美的姿态。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写诗人自己(zi ji)的处境。“无一字”指的是没有一点消息，一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦，但主要是音信断绝，自己不了解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会忘记的孤独感，他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日，消息断绝，年老多病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看，前两句是远望，随着湖水向四际望去，水天相接，联想到吴楚，联想到整个乾坤。这两句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出，只不过前两句以写观景所见为主，后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系，实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境，由此应推想到前两句也绝非是单单写景，实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰败，人民的痛苦，外族的侵扰，国家的四分五裂和社会的不安定，栋梁之臣的缺乏等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时，也会想到仿佛大地裂开了，乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看，他登上岳阳楼极目远眺，也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊，老弱多病，消息也听不到的可悲处境，也就顺理成章地涌上心头。这两联中，上联境界极大，下联境界却很小，大小相映成趣，其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说，上联展现的是浩瀚的洞庭湖水，下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征，这鲜明对照的谐调之中，既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平，也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上，望望湖水，看看孤舟，想到国家，想到自己，万种感慨，萦绕心头。“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，“乾坤”与“孤舟”对比，阔大者更为浩渺，狭小者更显落寞。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾(yan jin)先生对此诗的赏析。
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远呢！
这首诗，风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最后，以议论作结，实现主旨，更富有韵味。
创作背景
世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。
九辩
"闲门微雪下，慵惰计全成。默坐便终日，孤峰只此清。
终须肘后相传好，莫便乘鸾去不回。"
"无才加性拙，道理合藏踪。是处非深远，其山已万重。
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
古交如真金，百炼色不回。今交如暴流，倏忽生尘埃。
"今日喜时闻喜鹊，昨宵灯下拜灯花。
"三衢蜂虿陷城池，八咏龙韬整武貔。才谕危亡书半幅，
鸟道春残雪，萝龛昼定身。寥寥石窗外，天籁动衣巾。"
刘侍中宅盘花紫蔷薇
姹女住离宫，身边产雌雄。炉中七返毕，鼎内九还终。
"出岳与入岳，前题继后题。遍寻僧壁上，多在雁峰西。
星从徽里发，风来弦上吟。钟期不可遇，谁辨曲中心。"
"无愁无累者，偶向市朝游。此后乘孤艇，依前入乱流。
吟步彤庭月，眠分玉署凉。欲黏朱绂重，频草白麻忙。
今日与君无吝惜，功成只此是蓬瀛。
岛露深秋石，湖澄半夜天。云门几回去，题遍好林泉。"
"惨惨寒城望，将军下世时。高墉暮草遍，大树野风悲。
赠别二首·其一
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略，莫对云山咏四愁。
若向此中玄会得，此玄玄外更无玄。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
"江风西复东，飘暴忽何穷。初生虚无际，稍起荡漾中。
以心体之者为四海之主，以身弯之者为万夫之特。
"我衰君亦老，相忆更何言。除泥安禅力，难医必死根。
清平时节何时是，转觉人心与道违。"
"荣辱又荣辱，一何翻与覆。人生百岁中，孰肯死前足。
点绛唇·试灯夜初晴
三曰：君不见释梵诸天寿亿垓，天上人间去复来。
病愈囊空后，神清木落初。只因烽火起，书札自兹疏。
萤沈荒坞雾，月苦绿梧蝉。因忆垂纶者，沧浪何处边。"
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
"年少足诗情，西江楚月清。书囊山翠湿，琴匣雪花轻。
风骚作者为商确，道去碧云争几程。"
风教凌越绝，声名掩吴趋。悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。"
千门万户皆车马，谁爱如斯太古风。"
周颂·良耜
节亦因人净，声从掷地彰。但令筋力在，永愿报时昌。"
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
钓丝初种竹，衣带近裁藤。戎佐推兄弟，诗流得友朋。
"霮zw蔽穹苍，冥濛自一方。当时消酷毒，随处有清凉。
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺，一尚难明强说三。
"安南千万里，师去趣何长。鬓有炎州雪，心为异国香。
焦湖百里，一任作獭。
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
沁园春·丁酉岁感事
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
从兹还似归回首，唯祝台星与福星。
"名山知不远，长忆寺门松。昨晚登楼见，前年过夏峰。
韶景浮寒水，疏杨映绿堤。沿洄看竹色，来往听莺啼。
可怜颜子能消息，虚室坐忘心最真。"
"离袂翠华满，晨羞欲早行。春风生楚树，晓角发隋城。
解将火种种刀圭，火种刀圭世岂知。山上长男骑白马，
符吏匆匆叩夜扃，便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅，领得生神九过经。
锦堂春·坠髻慵梳
放怀凉风至，缓步清阴重。何事亲堆案，犹多高世踪。"
趯倒葫芦掉却琴，倒行直上卧牛岑。
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
"气杀高隼击，惜芳步寒林。风摇苍琅根，霜剪荍y9心。
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后，一派银河泻落时。
觅句曾冲虎，耕田半为僧。闻名多岁也，常恨不飞腾。"
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂，明月难教下碧天。
一枝月桂和烟秀，万树江桃带雨红。
春日郊外
"北风吹夏雨，和竹亚南轩。豆枕欹凉冷，莲峰入梦魂。
韵谢疏篁合，根容片石侵。衰残想长寿，时倚就闲吟。"
"忆别匡山日，无端是远游。却回看五老，翻悔上孤舟。
身当青山秀，文体多郢声。澄澈湘水碧，泬寥楚山青。
"诗病相兼老病深，世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷，
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
乌头虽黑白有时，唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。
还为万灵威圣力，移月在南日在北。玉为玉兮石是石，
焚书坑
巨石凌空黑，飞泉照夜明。终当蹑孤顶，坐看白云生。"
十方同聚会，个个学无为。此是选佛场，心空及第归。
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅，夜煎金鼎煮琼英。
"邛州灵境产修篁，九节材应表九阳。造化已能分尺度，
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"
一溪松色古，半夜鹤声寒。迥与人寰别，劳生不可观。"
"九重天子寰中贵，五等诸侯门外尊。
"采凤飞来到禁闱，便随王母驻瑶池。
齐天乐·齐云楼
"六幅故牢健，知君恣笔踪。不求千涧水，止要两株松。
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤，莫忘江头白头达。"
"万叠仙山里，无缘见有缘。红心蕉绕屋，白额虎同禅。
"竹如翡翠侵帘影，苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐，
空香清人心，正气信有宗。永用谢物累，吾将乘鸾龙。"
"沧浪子后玄真子，冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟，
真兴殊未已，滔滔且溯沿。时歌沧浪曲，或诵逍遥篇。
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"