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冬夕寄青龙寺源公

清代 / 张远

危条藁飞,抽恨咿咿。别帐缸冷,柔魂不定。
"秋风萧瑟静埃氛,边雁迎风响咽群。瀚海应嫌霜下早,
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。
"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
争买鱼添价,新篘酒带浑。船头对新月,谁与共清论。"
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
蓼花最无数,照水娇婀娜。何知是节序,风日自清妥。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,
下是地。"
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固,东播銮舆卒未安。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。


冬夕寄青龙寺源公拼音解释:

wei tiao gao fei .chou hen yi yi .bie zhang gang leng .rou hun bu ding .
.qiu feng xiao se jing ai fen .bian yan ying feng xiang yan qun .han hai ying xian shuang xia zao .
.lao neng quan xue zhao yu sheng .si ye sui deng dao chu ming .
.meng li xiang feng wu hou qi .yan zhong jie pei yao he zhi .
zheng mai yu tian jia .xin chou jiu dai hun .chuan tou dui xin yue .shui yu gong qing lun ..
.bi gu zi wei mie .sheng chang xiang bu jue .hui zhi ben ru yun .song xin ying nai xue .
liao hua zui wu shu .zhao shui jiao e na .he zhi shi jie xu .feng ri zi qing tuo .
lao que dong tang she ce nian .tan di kan shen ning you yi .jing zhong yin ying geng wu pian .
.qing feng di li dong lian gou .su jiu you han lan xie tou .dan jue ye shen hua you lu .
xia shi di ..
wu wei zhong bei ning chen dan .xi xun feng fu fei wei gu .dong bo luan yu zu wei an .
hou yan xie chen meng ze kong .da jiang tian lian qing shui bai .shao tian yun ge ye shan hong .
wen niu xin zai ken rong si .li kai huang ge pai ban chu .min yong qing men kan ru shi .

译文及注释

译文
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到(dao)。
那凄切的猿声,叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿,其跳跃飞腾如一团白雪。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
太阳呀月亮,你们每(mei)天都从东方升起。我尊(zun)君如父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!
姑且先饮一番美酒,乘着月色在高台上(shang)大醉一回。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
葛(ge)草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫婉转声清丽。
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云雾深深。
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离(li)去。
“公鸡喔喔已叫啦,上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫,是那苍蝇(ying)嗡嗡闹。”
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色有如秋霜。
姑娘偏偏爱慕品德(de)高尚的人,寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
花落花又开,柳叶绿又衰,花开盛衰无穷尽,与我此时情相近。
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。

注释
⒀ 赤墀:也叫丹墀。宫殿前的台阶。阊阖:宫门。
⑶《荀子·宥坐》:“且夫芷兰生于深林,非以无人而不芳。”《淮南子·说山训》:“兰生幽谷,不为莫服而不芳。”
萧然:清净冷落。
98、养高:保持高尚节操。
⑧云从龙:语出《易·乾·文言》“云从龙,风从虎,圣人作而万物睹。”从:随,跟随。
(41)祗: 恭敬

赏析

  但是官场是险象环生的,诗人望着这瓜洲渡口,也望着钟山的明月,发出了“明月何时照我还”的慨叹,诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场,离开那丑恶,腐朽的地方体现作(zuo)者希望重返那没有利益纷争的家乡,很有余韵。这首诗不仅借景抒情,
  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏(huai),“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔(kong kuo),如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意,还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲,诗味至此而更永。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  诗的内容可分两部分,既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇就是遇景入咏,细味却不止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐”起,只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。
  清人刘熙载说:“五言无闲字易,有余味难。”(《艺概·诗概》)崔涂这首《孤雁》,字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五言律诗中的上品。
  常识告诉我们,在山地地区,气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说, 高度每升高100米,气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时,气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同,这样,处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米,山顶气温比山麓平川地区一般要低8~9℃;大林寺位于今日庐山“花径风景区”,比山下平原高出1 100余米,气温较山下的九江市一带低6~7℃;加以庐山地处长江与郡阳湖之间,江湖水汽郁结,云雾弥漫,日照不足,更使山上的气温降低,春天当然就来得迟了。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的(kong de)美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。

创作背景

  这首诗作于李白开元(唐玄宗年号,713—741)年间漫游东鲁之时。李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵,而以兰陵为“客中”,应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象,人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情,嗜美酒,爱游历。祖国山川风物,在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城(今山东济宁)尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山(在今山东省泰安县东南四十里)中。此时李白虽抱有经世济民之志,但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中,他高歌纵酒,啸傲山林,怡情自然,怀才自负,毫无末路穷途之感。

  

张远( 清代 )

收录诗词 (8611)
简 介

张远 (1650—1724,一作1648—1717)清福建侯官人,字超然,号无闷道人。以滨海多难,政苛如虎,流亡道路,后侨寓江苏常熟。康熙三十八年举人,官云南禄丰知县,卒于滇中。诗文均为当时名流所激赏。有《无闷堂诗文集》。

鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之 / 熊叶飞

官事归来衣雪埋,儿童灯火小茅斋。
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂,免俗无过咏紫芝。
庸谋但解遮贤路,不解迎贤谋自昌。"
归鸟城衔日,残虹雨在山。寂寥思晤语,何夕款柴关。"
松风四山来,清宵响瑶琴。听之不能寐,中有怨叹音。
"东门上相好知音,数尽台前郭隗金。累重虽然容食椹,
曾为塞北闲游客,辽水天山未断肠。"
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。


秦楼月·楼阴缺 / 翁赐坡

却笑昔贤交易极,一开东閤便垂名。"
顾己恩难答,穷经业未慵。还能励僮仆,稍更补杉松。"
按部况闻秋稼熟,马前迎拜羡并儿。"
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
就养江南熟,移居井赋新。襄阳曾卜隐,应与孟家邻。"
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
"上苑离宫处处迷,相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立,
"翠竹高梧夹后溪,劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗,


答人 / 金病鹤

轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
夜来雪压村前竹,賸见溪南几尺山。"
"世乱信难通,乡心日万重。弟兄皆向善,天地合相容。
僧借松萝住,人将雨雪期。三年一官罢,岳石看成碑。"
拥袍公子休言冷,中有樵夫跣足行。"
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。


驱车上东门 / 吴顺之

"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)
"不管人间是与非,白云流水自相依。一瓢挂树傲时代,
紫垣名士推扬切,为话心孤倍感知。"
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨,宁生休唱饭牛歌。
举朝公将无全策,借请闲人羽翼成。"
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"


中秋 / 贺亢

万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨,猿林欹枕树摇风。
"天地尘昏九鼎危,大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见,
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
携筇深去不知处,几叹山阿隔酒家。"
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"


承宫樵薪苦学 / 刘伯翁

舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
世间书读尽,云外客来稀。谏署搜贤急,应难惜布衣。"
应不知天地造化是何物,亦不知荣辱是何主。
可怜高祖清平业,留与闲人作是非。"
拟离门馆东归去,又恐重来事转疏。"
去年高枝犹堕地,今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权,
"斜日下孤城,长吟出点兵。羽书和客卷,边思杂诗情。
自此修文代,俄成讲武场。熊罴驱涿鹿,犀象走昆阳。


鹧鸪天·戏题村舍 / 沈琪

王事不可缓,行行动凄恻。"
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
蓼花最无数,照水娇婀娜。何知是节序,风日自清妥。
"明公家凿凤凰池,弱冠封侯四海推。富贵有期天授早,
方期五字达,未厌一箪贫。丽句劳相勉,余非乐钓纶。"
"江村入夏多雷雨,晓作狂霖晚又晴。
月里桂枝知有分,不劳诸丈作梯媒。"


织妇辞 / 项炯

"故里花应尽,江楼梦尚残。半生吟欲过,一命达何难。
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理,所短深惭尽信书。
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。"
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖,别无山更胜鳌峰。
市散渔翁醉,楼深贾客眠。隔江何处笛,吹断绿杨烟。"
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。


采桑子·而今才道当时错 / 王撰

"九重宣旨下丹墀,面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓,
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
池影含新草,林芳动早梅。如何不归去,霜鬓共风埃。"
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"


破阵子·燕子欲归时节 / 欧阳子槐

"忆昔仗孤剑,十年从武威。论兵亲玉帐,逐虏过金微。
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
病眼嫌灯近,离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊,莫向五更啼。"
只此上高楼,何如在平地。"
"县称诗人理,无嫌日寂寥。溪山入城郭,户口半渔樵。
霁景明如练,繁英杏正芳。姮娥应有语,悔共雪争光。
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽,瘦去谁怜舞掌轻。
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,