送杨寘序
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树，人冲腊雪往边沙。
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
钓篷和雨看，樵斧带霜闻。莫惜寻常到，清风不负人。"
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
送杨寘序拼音解释:
.yan luo kuang bi shen xian ku .dan zao huan ying xu du xun ...zeng huang pu ..
mo yan peng ge cong rong jiu .pi chu zhong zhi jin zai sha ..
gu guo jing huang wei you jia .niao dai xi yang tou yuan shu .ren chong la xue wang bian sha .
chang an shi er huai hua mo .zeng fu qiu feng duo shao qiu ..
wei bin hui ji nan yang wo .ruo bi wu tu geng ji liao ..
jun en bu si huang jin jing .yi chu tuan yuan wan zhang shen .
diao peng he yu kan .qiao fu dai shuang wen .mo xi xun chang dao .qing feng bu fu ren ..
yu xue si zhong yue .yun xia meng chi cheng .lai nian qi shou lu .he chu dai xian sheng ..
ming ri pei chen ying si ma .ding huai zhai mu kan guang hui ..
dao liang qie zu shen jian jian .he bi qing yun yu bai yun ..
译文及注释
译文
闲时常常与农田菜圃为(wei)邻， 偶然间象个隐居山中的人(ren)。
皇上确是中兴国家的君主，筹划国家大事，本来就该要谨慎努力。
太阳升起两竿高(gao)了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在(zai)云间隐没。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
我那些旧日的朋友都音信杳然，居官(guan)卑微，空度了几多年华(hua)。你的节操直追先贤，你雄浑的诗文的当世最好的。
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严(yan)重吗？”
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱(zhu)调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人。
不解风情的东风吹(chui)来，轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
英雄打进牢狱门，天地也为你悲伤。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
注释
典故，出自《左传·宣公十五年》[2]。见成语“结草衔环”，说春秋时，晋大夫魏武子有爱妾，武子病时，嘱咐其子魏夥说，自己死后，令妾改嫁。到了病危时，又说令妾殉葬。武子死后，魏夥把父妾嫁出，说是遵守父亲神志清醒时的遗命。传说后来魏夥和秦将杜回作战，看见一老人结草绊倒了杜回，夜间魏夥梦见老人说是魏武子妾的父亲，帮助他是为了报答不令女儿殉葬的恩德。现在表示死后也会像结草老人一样来报答恩情。
⑹蜀天：蜀中雅州，常多阴雨，号曰漏天。
（31）汤谷：同“旸谷”，日出之处。
24.何异于此医哉：与这个医生有什么不同呢？
⑶泛泛：船行无阻。
130.桀伐蒙山：桀，夏朝的亡国君主，极残暴。蒙山，古国名。王逸《章句》：“夏桀征伐蒙山之国，而得妺嬉也。”《太平御览》卷135引《国语》与《章句》同。
⑶今朝：今日。
（28）“何似”句：谓永王的战舰浩浩荡荡地沿江东进，多么像晋朝王濬伐吴的楼船。《晋书·武帝纪》：咸宁五年十一月，大举伐吴，遣龙骧将军王濬、广武将军唐彬，率巴蜀之卒，浮江而下。刘禹锡诗句“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”即指此。
人世竟谁雄：人世间到底谁能称雄呢？言外之意，人终有一死，又何必在生前争权夺利呢！
赏析
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应(zhi ying)”一词(yi ci)限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
“长记”三句，忆旧。言自己(zi ji)想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
全诗前三章的意思可以归纳为一(wei yi)个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
在军中，他创作了许多边塞诗，既描写了艰苦的边地战争生活，壮丽的边塞风光；又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
接着四句，是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中，杳无人迹；忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调，显得越发安谧。“何处”二字，看似寻常，实则绝妙：由于山深林密，使人不觉钟声从何而来，只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕；这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。有小径而无人行，听钟鸣而不知何处，再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
“长记”三句，忆旧。言自己(zi ji)想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
全诗前三章的意思可以归纳为一(wei yi)个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
在军中，他创作了许多边塞诗，既描写了艰苦的边地战争生活，壮丽的边塞风光；又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
接着四句，是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中，杳无人迹；忽然又飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调，显得越发安谧。“何处”二字，看似寻常，实则绝妙：由于山深林密，使人不觉钟声从何而来，只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕；这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。有小径而无人行，听钟鸣而不知何处，再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
创作背景
《《李延年歌》李延年 古诗》，郭茂倩《乐府诗集》归入《杂歌谣辞》。《汉书·外戚传上》记载：在一次宫廷宴会上，李延年献舞时唱了这首诗。汉武帝听后不禁感叹道：世间哪有这样的佳人呢？汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹。汉武帝召来一见，果然妙丽善舞。从此，李延年之妹成了武帝的宠姬李夫人。李延年也更加得到宠幸。
黄爵滋( 未知 )
收录诗词 (3867) 首
简 介
黄爵滋 黄爵滋（1793（癸丑年）—1853）清代官吏、诗人。字德成，号树斋。抚州宜黄县城人。官至礼、刑二部侍郎。清代着名政治家、思想家、文学家.当黄爵滋初入仕途时，鸦片流毒正肆无忌惮地吞噬着清王朝积弱的躯体。闭关锁国政策的推行，使这个“天朝上国”妄自尊大、因循守旧，举国孤陋寡闻，陶醉于“天朝物产丰盈，无所不有”的无知状态。刚刚迈进而立之年的黄爵滋不禁一声叹息。积极倡导禁烟的先驱者之一，与林则徐、邓廷桢等均为禁烟名臣。
登单父陶少府半月台
"九仞墙边绝路岐，野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪，
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。
只恐为僧僧不了，为僧得了总输僧。"
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
代东武吟
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
直待门前见幢节，始应高惬圣君怀。"
"天上诗名天下传，引来齐列玉皇前。大仙录后头无雪，
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
小桃红·绍兴于侯索赋
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
一径寻村渡碧溪，稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识，
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
"五级凌虚塔，三生落发师。都僧须有托，孤峤遂无期。
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
故山望断不知处，鶗鴂隔花时一声。"
酒泉子·空碛无边
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。"
"冰齿味瑶轴，只应神鬼知。坐当群静后，吟到月沈时。
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
"寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。
"积石乱巉巉，庭莎绿不芟。小桥低跨水，危槛半依岩。
一带远光何处水，钓舟闲系夕阳滩。"
菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
"家枕三湘岸，门前即钓矶。渔竿壮岁别，鹤发乱时归。
楚王宫去阳台近，莫倚风流滞少年。"
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
烟愁雨细云冥冥，杜兰香老三湘清。
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
"青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。
吟发不长黑，世交无久情。且将公道约，未忍便归耕。"
雨过山村
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
悠悠括城北，眄眄岩泉西。宿草暝烟绿，苦竹含云低。
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
阮郎归·女贞花白草迷离
八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿，移家晚失岳峰青。
嫩喜日光薄，疏忧雨点粗。惊蛙跳得过，斗雀袅如无。
漫向孤危惊客心，何曾解入笙歌耳。"
林间学道如容我，今便辞他宠辱喧。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
《吟窗杂录》）"
暂随红旆佐藩方，高迹终期卧故乡。已近水声开涧户，更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利，柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴，白云不识绣衣郎。
"秋天木叶干，犹有白花残。举世稀栽得，豪家却画看。
西江月·别梦已随流水
封开玉笼鸡冠湿，叶衬金盘鹤顶鲜。
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
"墙下浓阴对此君，小山尖险玉为群。
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
"一闭香闺后，罗衣尽施僧。鼠偷筵上果，蛾扑帐前灯。
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
答柳恽
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
言危无继者，道在有明神。满目尽胡越，平生何处陈。"
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇，水榭林萝为岑寂。
他乡无旧识，落日羡归禽。况住寒江上，渔家似故林。"
岘山怀古
运命从难合，光阴奈不饶。到头蓑笠契，两信钓鱼潮。"
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
松风欹枕夜，山雪下楼时。此际无人会，微吟复敛眉。"
重门深锁禁钟后，月满骊山宫树秋。"
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
"拜书辞玉帐，万里剑关长。新马杏花色，绿袍春草香。
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。