春思二首·其一
如何未尽此行役，西入潼关云木秋。"
不料邯郸虱，俄成即墨牛。剑锋挥太皞，旗焰拂蚩尤。
露湿彩盘蛛网多。"
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
门前便是仙山路，目送归云不得游。"
"旧着思玄赋，新编杂拟诗。江庭犹近别，山舍得幽期。
"春与春愁逐日长，远人天畔远思乡。
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后，龙凤堂前贺至尊。
秋台好登望，菡萏发清池。半似红颜醉，凌波欲暮时。
烛晃垂罗幕，香寒重绣衾。相思不相访，烟月剡溪深。"
乐祸忘怨敌，树党多狂狷。生为人所惮，死非人所怜。
春思二首·其一拼音解释:
ru he wei jin ci xing yi .xi ru tong guan yun mu qiu ..
bu liao han dan shi .e cheng ji mo niu .jian feng hui tai hao .qi yan fu chi you .
lu shi cai pan zhu wang duo ..
.xi nian hu shang ke .liu fang xue shan weng .wang shi chuan you zai .xiao jia si yi kong .
men qian bian shi xian shan lu .mu song gui yun bu de you ..
.jiu zhuo si xuan fu .xin bian za ni shi .jiang ting you jin bie .shan she de you qi .
.chun yu chun chou zhu ri chang .yuan ren tian pan yuan si xiang .
shen wei yi pin ling gong sun .yuan yang dian li can huang hou .long feng tang qian he zhi zun .
qiu tai hao deng wang .han dan fa qing chi .ban si hong yan zui .ling bo yu mu shi .
zhu huang chui luo mu .xiang han zhong xiu qin .xiang si bu xiang fang .yan yue shan xi shen ..
le huo wang yuan di .shu dang duo kuang juan .sheng wei ren suo dan .si fei ren suo lian .
译文及注释
译文
圣明的(de)朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯(deng)上下翻舞。狂风夹带着松涛，犹如汹涌波涛般放声(sheng)呼啸；大雨瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，发出呼啦啦的声音，仿佛在(zai)自言自语。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方。过去在这里(li)做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头(tou)来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
被举荐的公门子弟称为人才，实际上却怯懦不敢担当；胆子如鸡一样小。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
注释
⑺此：指修觉寺。复何之：又去往哪里呢。
⑷贝叶书：一作“贝页书”。在贝多树叶上写的佛经。因古代印度用贝叶书写佛经而得名，又叫贝书。
⑴杨氏女：指女儿嫁给杨姓的人家。
①蒂（dì帝）：瓜当、果鼻、花与枝茎相连处都叫蒂。陌：东西的路，这里泛指路。这两句是说人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
62．流：这里指转调。徵（zhǐ）：徵调式。案：同“按”，指弹奏。幼（yāo）妙:同“要妙”，指声音轻细。
赏析
诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得(bian de)索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
本来，这样的调笑，对于公孙来说，也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好，一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻，一边即又收起笑容补上一句：“您那德性倒也没什么不好！”“德音不瑕”句的跳出，由此化解了老狼之喻的揶揄份量，使之向着“开玩笑”的一端倾斜，而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围，便带上了一种特有的幽默感。
刘琨年轻时就被人目为豪杰，他自己也有远大的志向，在他自己的《重赠卢谌》诗中，他列(ta lie)举了姜尚、管仲、陈平、张良等古代辅佐君王建立功业的人，表明自己的志向是像他们那样建立功名。江淹这首拟作也选择了类似典故来表现刘琨的志向：“六奇术”指陈平为汉高祖刘邦六出奇计。张良、韩信是刘邦重要的谋臣武将。“冀与张韩遇”和刘琨自己说的“想与数子游”（《重赠卢谌》）是一个意思，表明他希望建立古人那样的业绩。宁戚是春秋卫人，因家贫给人挽车，至齐，扣牛角而歌，齐桓公见了，认为他非常人，立即任用了他。用这个典故可以说明刘琨羡慕古人有机会施展才能。荀息是晋献公儿子奚齐的师傅，曾说臣当以忠贞事君。献公死后奚齐为君，奚齐被杀后，荀息即以死实践自己的诺言。江淹用这个典故很能体现刘琨的献身精神，并且充满了悲壮色彩。国家的动乱、古人的事迹激励着刘琨。诗至此在情绪上是激昂慷慨的。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
"东皋薄暮望，徙倚欲何依。"首二句以(ju yi)抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三(san)匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂(hui tu)上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
本来，这样的调笑，对于公孙来说，也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好，一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻，一边即又收起笑容补上一句：“您那德性倒也没什么不好！”“德音不瑕”句的跳出，由此化解了老狼之喻的揶揄份量，使之向着“开玩笑”的一端倾斜，而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围，便带上了一种特有的幽默感。
刘琨年轻时就被人目为豪杰，他自己也有远大的志向，在他自己的《重赠卢谌》诗中，他列(ta lie)举了姜尚、管仲、陈平、张良等古代辅佐君王建立功业的人，表明自己的志向是像他们那样建立功名。江淹这首拟作也选择了类似典故来表现刘琨的志向：“六奇术”指陈平为汉高祖刘邦六出奇计。张良、韩信是刘邦重要的谋臣武将。“冀与张韩遇”和刘琨自己说的“想与数子游”（《重赠卢谌》）是一个意思，表明他希望建立古人那样的业绩。宁戚是春秋卫人，因家贫给人挽车，至齐，扣牛角而歌，齐桓公见了，认为他非常人，立即任用了他。用这个典故可以说明刘琨羡慕古人有机会施展才能。荀息是晋献公儿子奚齐的师傅，曾说臣当以忠贞事君。献公死后奚齐为君，奚齐被杀后，荀息即以死实践自己的诺言。江淹用这个典故很能体现刘琨的献身精神，并且充满了悲壮色彩。国家的动乱、古人的事迹激励着刘琨。诗至此在情绪上是激昂慷慨的。
如前所述，秦人尚武好勇，反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗，不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染，那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果，第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”，似自责，似反问，洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨，仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火，于是无数战士同声响应：“与子同袍！”“与子同泽！”“与子同裳！”第二是语言富有强烈的动作性：“修我戈矛！”“修我矛戟！”“修我甲兵！”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句，可以歌，可以舞，堪称激动人心的活剧。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
"东皋薄暮望，徙倚欲何依。"首二句以(ju yi)抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三(san)匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂(hui tu)上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
创作背景
淳熙十六年己酉（1189），白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情，一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”，《浣溪沙》有“恨入四弦”句，亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故，是白石自创新调。
阮瑀( 隋代 )
收录诗词 (2918) 首
简 介
阮瑀 （约165—212）东汉末陈留尉氏人，字元瑜。少师从蔡邕。汉献帝建安中，曹操以为司空军谋祭酒、管记室。好文学，尤善章表书记，为建安七子之一。官至仓曹掾属。后人辑有《阮元瑜集》。
浪淘沙·小绿间长红
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
叠光轻吹动，彻底晓霞侵。不用频游去，令君少进心。"
"遥知白石室，松柏隐朦胧。月落看心次，云生闭目中。
"寂寞堂前日又曛，阳台去作不归云。
相如未是真消渴，犹放沱江过锦城。"
今来借问独何处，日暮槿花零落风。"
愿寻五百仙人去，一世清凉住雪山。"
"绿树南阳道，千峰势远随。碧溪风澹态，芳树雨馀姿。
述酒
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
"桃满西园淑景催，几多红艳浅深开。
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。
何事明朝独惆怅，杏花时节在江南。"
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
"残阳终日望栖贤，归路携家得访禅。世缺一来应薄命，
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
有子之言似夫子
"闻君来日下，见我最娇儿。渐大啼应数，长贫学恐迟。
"玉貌潘郎泪满衣，画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽，
"诗源何代失澄清，处处狂波污后生。常感道孤吟有泪，
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
月落娥兼隐，宫空后岂还。衔哀穷地界，亲莅泣天颜。
"三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨，
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
秦王女骑红尾凤，半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家，
李思训画长江绝岛图
"异乡多远情，梦断落江城。病起惭书癖，贫家负酒名。
"蓼穗菱丛思蟪蛄，水萤江鸟满烟蒲。
"杜若洲边人未归，水寒烟暖想柴扉。故园何处风吹柳，
"别地萧条极，如何更独来。秋应为黄叶，雨不厌青苔。
"役役依山水，何曾似问津。断崖如避马，芳树欲留人。
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字，碧江无复采莲人。
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响，旆映晴山色更红。
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
送仲高兄宫学秩满赴行在
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵，春兰秋菊异时荣。
此意欲传传不得，玫瑰作柱朱弦琴。为君裁破合欢被，
"四月桑半枝，吴蚕初弄丝。江行好风日，燕舞轻波时。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。
游从随野鹤，休息遇灵龟。长见邻翁说，容华似旧时。"
金缕曲·闷欲唿天说
春绿将年到西野。西野翁，生儿童，门前好树青zv茸。
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱，双鬓终应老是非。
"行行与君别，路在雁门西。秋色见边草，军声闻戍鼙。
"才行古人齐，生前品位低。葬时贫卖马，远日哭惟妻。
"芳条得意红，飘落忽西东。分逐春风去，风回得故丛。
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
深居白云穴，静注赤松经。往往龙潭上，焚香礼斗星。
昔窃不死药，奔空有嫦娥。盈盈天上艳，孤洁栖金波。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
道蹇才何取，恩深剑不疑。此身同岸柳，只待变寒枝。"
势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难到，万古覆苍烟。"
悬灯洒砌雨，上阁绕云雕。即是洲中柳，嘶蝉急暮条。"
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字，一枝何足计行藏。
东门之杨
"贾生名迹忽无伦，十月长安看尽春。
离云空石穴，芳草偃郊扉。谢子一留宿，此心聊息机。"
"南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，漓漓翠潋平。
去国鸣驺缓，经云住旆频。千峰与万木，清听雨情新。"
唯有夜樽欢莫厌，庙堂他日少闲游。"
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
"愿随仙女董双成，王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜，
春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
渔家傲·送台守江郎中
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。"
笑言频梦寐，独立想容色。落景无来人，修江入天白。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
不及流他荷叶上，似珠无数转分明。"
前驺潘岳贵，故里邵平穷。劝隐莲峰久，期耕树谷同。
振锡摇汀月，持瓶接瀑流。赤城何日上，鄙愿从师游。"
"失意蹉跎到旧游，见吹杨柳便遮羞。
直上高峰抛俗羁。"
夺锦标·七夕
"想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。
"红露花房白蜜脾，黄蜂紫蝶两参差。
"羽翼殊勋弃若遗，皇天有运我无时。
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
"曲巷斜临一水间，小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟，
洒岳摧馀雪，吹江叠远苹.东城与西陌，晴后趣何新。"
"草下阴虫叶上霜，朱栏迢递压湖光。