逐贫赋
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
云飞不到顶，鸟去难过壁。速驾畏岩倾，单行愁路窄。
收此还我家，将还复愁惕。永绝携手欢，空存旧行迹。
容鬓老胡尘，衣裘脆边风。忽来轮台下，相见披心胸。
"绝境何人识，高亭万象含。凭轩临树杪，送目极天南。
见《丹阳集》）"
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
主人出美酒，灭烛延清光。二崔向金陵，安得不尽觞。
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
羽人在丹丘，吾亦从此逝。"
逐贫赋拼音解释:
jia ren juan bo lin jie qi .xiao zhi ting hua zuo ye kai ..
yun fei bu dao ding .niao qu nan guo bi .su jia wei yan qing .dan xing chou lu zhai .
shou ci huan wo jia .jiang huan fu chou ti .yong jue xie shou huan .kong cun jiu xing ji .
rong bin lao hu chen .yi qiu cui bian feng .hu lai lun tai xia .xiang jian pi xin xiong .
.jue jing he ren shi .gao ting wan xiang han .ping xuan lin shu miao .song mu ji tian nan .
jian .dan yang ji ...
yan xue shi yun qia .fang zhou yi jie wei .yi wei feng shui bian .dan jian shan chuan chi .
zhu ren chu mei jiu .mie zhu yan qing guang .er cui xiang jin ling .an de bu jin shang .
tan kong dui qiao sou .shou fa yu shan jing .ri mu fang ci qu .tian yuan gui ye cheng ..
yu ren zai dan qiu .wu yi cong ci shi ..
译文及注释
译文
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
莫嫌当年云中太守又复职，还堪得一战为国建立功勋。
上当年所酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没有长存不逝的东西。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几(ji)案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜(yu)、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他(ta)斩首？
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
已经觉得窗(chuang)外(wai)是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
注释
（30）戊申晦：戊申这一天是月底。晦：农历每月最后一天。
⑷“罗帷”四句：以明月之磊落光明，以自喻心迹也。帏：帐子。舒卷：屈伸开合，形容帷帘掀动的样子。
67. 引：导引。
⑴淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。
⑴摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
碎声：此指落叶之声。砌：台阶。
赏析
诸葛亮在对策中，为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线，相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图，是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权，形成了天下三分的政治局面。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的(dan de)青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人(shi ren)像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她(shuo ta)纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
就诗的内容来看，作者所送的这位部属，是一位勇猛的壮士。此诗首联颇有“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》）的风味，气势突兀高昂，如疾风破空而来，军府中下达了紧急军令，这位壮士接下命令，穿青色军服，跨上战马，在万众欢呼声中腾跃向前。写出了部下骁将的飒爽英姿和过人勇力。颔联抒发了因主帅受人诬陷，致使赤手空拳缚虎的猛士不能“赢得生前身后名”的无穷遗憾。在句中一“愧”一“负”当中，诗人关怀部下，不计较个人功名得失的宽广胸怀和高尚品格也就溢于言表。颈联像是诗人“素负志节”的“自白书”，他眼明如镜，胆识过人，仗义执言，绝不像他人那样畏首畏尾，顾虑重重。作者赤心为国，始终对中原抗金必胜抱有坚定信心。他多次向朝廷上书，提出抗击金兵，恢复中原的良策，即使不被采纳，屡遭打击，也绝不屈服。尾联着重点明送别之情，第七句祝愿对方鹏程万里，青云直上；末一句则是写自己的心情：只要被送的壮士有着光明的前景，最后能够为国家效力，即使自己遭受重大挫折，忍受“风雨破吾庐”的困厄生活也是心甘情愿。此句化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的名句作结，其先人后己、先公后私的可贵精神也和杜甫一样，令人钦佩。而从送别这一题材看，又有高适豪迈的风味。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程，先写起义的原因和起义前的谋划，再写起义的爆发和发展，直至政权的建立，脉络非常清晰。在记述中，则采取了先因后果的写法。写起义的动机，则先写暴秦的严刑峻法；写起义的发生，则又先写将尉的残酷等等。都入情入理，有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写，对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌，进行了较为充分的展现，从而给人留下了深刻的印象。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气(yi qi)贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的(dan de)青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人(shi ren)像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
第三段，作者一方面紧扣史事，另一方面却把笔触拉开，先提出“古之立大事者，不唯有超世之才，亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证，提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功，以此而暗中指责晁错的临危而逃。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
颔联两句，诗人走上前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她(shuo ta)纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
就诗的内容来看，作者所送的这位部属，是一位勇猛的壮士。此诗首联颇有“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》）的风味，气势突兀高昂，如疾风破空而来，军府中下达了紧急军令，这位壮士接下命令，穿青色军服，跨上战马，在万众欢呼声中腾跃向前。写出了部下骁将的飒爽英姿和过人勇力。颔联抒发了因主帅受人诬陷，致使赤手空拳缚虎的猛士不能“赢得生前身后名”的无穷遗憾。在句中一“愧”一“负”当中，诗人关怀部下，不计较个人功名得失的宽广胸怀和高尚品格也就溢于言表。颈联像是诗人“素负志节”的“自白书”，他眼明如镜，胆识过人，仗义执言，绝不像他人那样畏首畏尾，顾虑重重。作者赤心为国，始终对中原抗金必胜抱有坚定信心。他多次向朝廷上书，提出抗击金兵，恢复中原的良策，即使不被采纳，屡遭打击，也绝不屈服。尾联着重点明送别之情，第七句祝愿对方鹏程万里，青云直上；末一句则是写自己的心情：只要被送的壮士有着光明的前景，最后能够为国家效力，即使自己遭受重大挫折，忍受“风雨破吾庐”的困厄生活也是心甘情愿。此句化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的名句作结，其先人后己、先公后私的可贵精神也和杜甫一样，令人钦佩。而从送别这一题材看，又有高适豪迈的风味。
杨贵妃佳人绝色，明皇认为她能“倾国倾城”，以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此，危难来时只要玉环使个媚眼，就不愁安禄山不“倾马倾人”，也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程，先写起义的原因和起义前的谋划，再写起义的爆发和发展，直至政权的建立，脉络非常清晰。在记述中，则采取了先因后果的写法。写起义的动机，则先写暴秦的严刑峻法；写起义的发生，则又先写将尉的残酷等等。都入情入理，有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写，对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌，进行了较为充分的展现，从而给人留下了深刻的印象。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气(yi qi)贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
咏秋江
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
愧君饮食长相唿，为君昼鸣下高树。"
"伏龙山横洲渚地，人如白苹自生死。
山店云迎客，江村犬吠船。秋来取一醉，须待月光眠。"
"欲别心不忍，临行情更亲。酒倾无限月，客醉几重春。
"言避一时暑，池亭五月开。喜逢金马客，同饮玉人杯。
"委存张公翊圣材，几将贤德赞文台。
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
买花 / 牡丹
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
双燕今朝至，何时发海滨。窥檐向人语，如道故乡春。
冥机发天光，独朗谢垢氛。虚舟不系物，观化游江濆。
"拂尘开素匣，有客独伤时。古调俗不乐，正声君自知。
"中郎凤一毛，世上独贤豪。弱冠已银印，出身唯宝刀。
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
铁关控天涯，万里何辽哉。烟尘不敢飞，白草空皑皑。
烟铺芳草正绵绵，藉草传杯似列仙。
地震
鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下，
"莫为危时便怆神，前程往往有期因。须知海岳归明主，
恭闻士有调相如，始从镐京还，复欲镐京去。能上秦王殿，
云尽山色暝，萧条西北风。故林归宿处，一叶下梧桐。"
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
酒影摇新月，滩声聒夕阳。江钟闻已暮，归棹绿川长。"
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
点绛唇·离恨
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
勋共山河列，名同竹帛垂。年年佐尧舜，相与致雍熙。"
"两山郁相对，晨策方上干。霭霭眺都城，悠悠俯清澜。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
汉将小卫霍，蜀将凌关张。卿月益清澄，将星转光芒。
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
"千家事胜游，景物可忘忧。水国楼台晚，春郊烟雨收。
暮秋山行
"东平刘公干，南国秀馀芳。一鸣即朱绂，五十佩银章。
前后更叹息，浮荣安足珍。
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。
"万派争流雨过时，晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国，
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
赖尔还都期，方将登楼迟。"
岁暮到家 / 岁末到家
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣，狂风入林花乱起。
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
他日成都却回首，东山看取谢鲲家。"
江花铺浅水，山木暗残春。修刺辕门里，多怜尔为亲。"
"园中有早梅，年例犯寒开。少妇曾攀折，将归插镜台。
"浪迹天涯去，南荒必动情。草青虞帝庙，云暗夜郎城。
劝学诗
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
舞罢复裁新，岂思劳者苦。
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
羡师向此朝星斗，一炷清香午夜焚。"
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
群花散芳园，斗酒开离颜。乐酣相顾起，征马无由攀。"
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
西江月·世事一场大梦
相煎成苦老，消铄凝津液。仿佛明窗尘，死灰同至寂。
"远使程途未一分，离心常要醉醺醺。
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
平石藉琴砚，落泉洒衣巾。欲知冥灭意，朝夕海鸥驯。"
"西亭系五马，为送故人归。客舍草新出，关门花欲飞。
地与喧闻隔，人将物我齐。不知樵客意，何事武陵谿."
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
玉蝴蝶·为甚夜来添病
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
抗礼尊缝掖，临流揖渡杯。徒攀朱仲李，谁荐和羹梅。
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。
岛屿征徭薄，漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖，荷薜足衣裳。
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态，锦书其奈隔年光。
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下，云端依约有僧行。
野泊对月有感
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
作礼睹灵境，焚香方证疑。庶割区中缘，脱身恒在兹。"
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
自是离人魂易断，落花芳草本无情。"
百金非所重，厚意良难得。旨酒亲与朋，芳年乐京国。
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。有书无寄处，相送一沾裳。"