雨后秋凉
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
车马平明合，城郭满埃尘。逢君一相许，岂要平生亲。
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
"星罗牛渚夕，风退鹢舟迟。浦溆尝同宿，烟波忽间之。
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
上陟岩殿憩，暮看云壑平。苍茫寒色起，迢递晚钟鸣。
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
雨后秋凉拼音解释:
.lan man hong xia guang zhao yi .tai feng bai shi lu wei wei .
chu yin chen lv xi .zai wei gu feng sheng .zi ci huan qu nei .xuan teng er ya ming ..
che ma ping ming he .cheng guo man ai chen .feng jun yi xiang xu .qi yao ping sheng qin .
.pin jian shao qing yu .jie huang zhong nan bei .wo fei lao nong pu .an de liang tu yi .
.xing luo niu zhu xi .feng tui yi zhou chi .pu xu chang tong su .yan bo hu jian zhi .
.xie gong qing liang yi nan liang .zhong song xin cheng qi zan wang .
shang zhi yan dian qi .mu kan yun he ping .cang mang han se qi .tiao di wan zhong ming .
yu xian su geng zhi he chu .jin jing wu ku bi zhou han ..
cai dang lao ren xing ying hou .yuan yu nan shan ju xian shou .wei chen ji shou gong chang ge .
xue dao bei hai xian .chuan shu rui zhu gong .dan tian liao yu que .bai ri si yun kong .
译文及注释
译文
涩滩的(de)(de)流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花(hua)，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
登上高高那山冈，柞(zuo)枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消掉。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
此江之(zhi)水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药，茅庐傍边一定还种有石楠花。
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州府。 那些嫖客们，个个都如同(tong)那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌(wan)豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
当年相识不见，午(wu)时梦回茶前，谁人共话当年？
注释
21.袖手：不过问。
小集：此指小宴。
⑶霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。凄紧，一作“凄惨”。
①“卷絮”句：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。
⑵这句写巢父无心功名富贵。掉头，犹摇头。“不肯住”三字要和下文“苦死留”对看。朋友们要他待在长安，他总是摇头。
（24）辘辘远听：车声越听越远。辘辘，车行的声音。
槛：栏杆。
赏析
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗(chu shi)旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
这两句(liang ju)对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
【其六】
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
第一、二两句是描写梅花的外在之形，“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打，严霜相逼，而梅花仍然在(ran zai)寒风中散发着缕缕芬芳，在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”，一写“色”，集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜，力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思，王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”，用的也是这个意思。诗人咏梅，目的是为了抒怀，是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的(qu de)；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一(zai yi)首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬，赞叹大贤的深谋远虑，非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后，又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马，他并不以为太隘，反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道，由于家贫无肴果，只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后，生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约，保持勤俭作风。这样的深谋远虑，深为作者叹服。
郦炎的《见志诗》，在诗歌史上应占有一席地位，它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉，而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗，作者大多不可靠，所以刘勰说“辞人遗翰，莫见五言，故李陵、班婕妤见疑于后代也。”（《文心雕龙·明诗》）东汉的文人五言诗，在郦炎之前，艺术上较成功的很少，所以钟嵘《诗品序》云：“东京二百载中，惟班固《咏史》，质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事，概据本传，不加藻饰，诗歌形象较差，故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》，在抒写自己的志气与怀抱时，多用形象化的比拟，“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等，都带有象喻性。灵芝、兰花，亦含兴寄，钟嵘《诗品》说：“文胜托咏灵芝，寄怀不浅。”有了兴寄，就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力，克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远，“舒吾陵霄羽，奋此千里足”等句，大有睥睨千古、逸气干云之概，故显得“梗概多气”。在这方面，它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云：“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言，俱渐见作用之迹，盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”，是思致的(zhi de)安排，实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂，读之琅琅上口，这与诗歌形式的讲究有关。
这两句(liang ju)对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
【其六】
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
第一、二两句是描写梅花的外在之形，“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打，严霜相逼，而梅花仍然在(ran zai)寒风中散发着缕缕芬芳，在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”，一写“色”，集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜，力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思，王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”，用的也是这个意思。诗人咏梅，目的是为了抒怀，是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的(qu de)；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一(zai yi)首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬，赞叹大贤的深谋远虑，非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后，又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马，他并不以为太隘，反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道，由于家贫无肴果，只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后，生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约，保持勤俭作风。这样的深谋远虑，深为作者叹服。
郦炎的《见志诗》，在诗歌史上应占有一席地位，它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉，而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗，作者大多不可靠，所以刘勰说“辞人遗翰，莫见五言，故李陵、班婕妤见疑于后代也。”（《文心雕龙·明诗》）东汉的文人五言诗，在郦炎之前，艺术上较成功的很少，所以钟嵘《诗品序》云：“东京二百载中，惟班固《咏史》，质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事，概据本传，不加藻饰，诗歌形象较差，故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》，在抒写自己的志气与怀抱时，多用形象化的比拟，“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等，都带有象喻性。灵芝、兰花，亦含兴寄，钟嵘《诗品》说：“文胜托咏灵芝，寄怀不浅。”有了兴寄，就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力，克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远，“舒吾陵霄羽，奋此千里足”等句，大有睥睨千古、逸气干云之概，故显得“梗概多气”。在这方面，它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云：“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言，俱渐见作用之迹，盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”，是思致的(zhi de)安排，实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂，读之琅琅上口，这与诗歌形式的讲究有关。
创作背景
这首五言绝句是诗人在船上过夜时，写下的所见到的景物，所以题目叫做“《舟夜书所见》查慎行 古诗”。
裴迪( 未知 )
收录诗词 (3642) 首
简 介
裴迪 裴迪（716-?），唐代诗人，河东（今山西）人。官蜀州刺史及尚书省郎。其一生以诗文见称，是盛唐着名的山水田园诗人之一。与大诗人王维、杜甫关系密切。早年与“诗佛”王维过从甚密，晚年居辋川、终南山，两人来往更为频繁，故其诗多是与王维的唱和应酬之作。“寒山转苍翠，秋水日潺谖。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”这首号称“诗中有画”的诗篇就是闲居辋川时王维答赠裴迪的。受王维的影响，裴迪的诗大多为五绝，描写的也常是幽寂的景色，大抵和王维山水诗相近。
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
已落地花方遣扫，未经霜草莫教锄。（《吟治圃》，
甲观光阴促，园陵天地长。箫笳咽无韵，宾御哭相将。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动，棕叶霜沾鹤翅垂。
"己卯至庚辰，仲夏晦之暮。吾齿右排上，一齿脱而去。
金膏犹罔象，玉液尚磷缁。伏枕寄宾馆，宛同清漳湄。
"龙舟轻飐锦帆风，正值宸游望远空。
忆昨东园桃李红碧枝，与君此时初别离。金瓶落井无消息，
小重山·七夕病中
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
洛浦有宓妃，飘飖雪争飞。轻云拂素月，了可见清辉。
"齐朝庆裔祖敖曹，麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命，
故人书札频相慰，谁道西京道路赊。
岂直昏垫苦，亦为权势沈。二毛催白发，百镒罄黄金。
"妾家巫峡阳，罗幌寝兰堂。晓日临窗久，春风引梦长。
"典籍开书府，恩荣避鼎司。郊丘资有事，斋戒守无为。
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
池上
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
枝交帝女树，桥映美人虹。想是忘机者，悠悠在兴中。
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
"东京少长认维桑，书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐，
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
遇兹端忧日，赖与嘉宾接。"
自知未应还，离居经三春。桃李今若为，当窗发光彩。
咏瓢
"京华不啻三千里，客泪如今一万双。
觉罢揽明镜，鬓毛飒已霜。良图委蔓草，古貌成枯桑。
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱，冥心未解祖师禅。
饮酒溪雨过，弹棋山月低。徒闻蒋生径，尔去谁相携。"
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，
灞陵行送别
剑阁重关蜀北门，上皇归马若云屯。
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
谁人为向青编上，直傍巢由写一名。"
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
君亦不得意，高歌羡鸿冥。世人若醯鸡，安可识梅生。
职近名高常罕出。花前月下或游从，一见月真如旧识。
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
蚕谷行
富贵吾自取，建功及春荣。我愿执尔手，尔方达我情。
勋共山河列，名同竹帛垂。年年佐尧舜，相与致雍熙。"
"县城南面汉江流，江涨开成南雍州。才子乘春来骋望，
"适从郡邑喧，又兹三伏热。山中清景多，石罅寒泉洁。
昔余卧林巷，载酒过柴扉。松菊无时赏，乡园欲懒归。"
锦褥花明满殿铺，宫娥分坐学樗蒲。
"云海泛瓯闽，风潮泊岛滨。何知岁除夜，得见故乡亲。
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
渔家傲·反第二次大“围剿”
此时忠节还希有，堪羡君王特地容。"
君不见张芝昔日称独贤，君不见近日张旭为老颠。
"江上云气黑，gg山昨夜雷。水恶平明飞，雨从嶓冢来。
留思芳树饮，惜别暮春晖。几日投关郡，河山对掩扉。"
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
"火炎逢六月，金伏过三庚。几度衣裳汗，谁家枕簟清。
"一官万里向千溪，水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近，
庭鹤舞白雪，泉鱼跃洪流。予欲娱世人，明月难暗投。
易水歌
"关戍惟东井，城池起北辰。咸歌太平日，共乐建寅春。
摇扇及于越，水亭风气凉。与尔期此亭，期在秋月满。
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。"
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
"春江可怜事，最在美人家。鹦鹉能言鸟，芙蓉巧笑花。
"彭蠡将天合，姑苏在日边。宁亲候海色，欲动孝廉船。
宴罢常分骑，晨趋又比肩。莫嗟年鬓改，郎署定推先。"
破阵子·四十年来家国
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
"我游东亭不见君，沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去，
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
"府僚能枉驾，家酝复新开。落日池上酌，清风松下来。
从此人稀见踪迹，还应选地种仙桃。"
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻，今作城西一古坟。
唐铙歌鼓吹曲·高昌
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
"何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
上元夫人宾上清，深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫，
杜门非养素，抱疾阻良宴。孰谓无他人，思君岁云变。
井梧纷堕砌，寒雁远横空。雨久莓苔紫，霜浓薜荔红。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"