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木兰花慢·恨莺花渐老

五代 / 邵希曾

冶长倦缧绁,韩安叹死灰。始验山中木,方知贵不材。
大鲸方远击,沉灰独未然。知君啸俦侣,短翮徒联翩。"
"清跸幸禅楼,前驱历御沟。还疑九日豫,更想六年游。
银芝窋咤露初还。八风行殿开仙榜,七景飞舆下石关。
飞丝惹绿尘,软叶对孤轮。今朝入园去,物色强看人。
"狱中生白发,岭外罢红颜。古来相送处,凡得几人还。
"上楼迎春新春归,暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿,
力尽不得抛杵声,杵声未定人皆死。家家养男当门户,
昔去景风涉,今来姑洗至。观此得咏歌,长时想精异。"
我粢既洁,我醴既澄。阴阴灵庙,光灵若凭。德馨惟飨,
"倦游嗟落拓,短翮慕追飞。周醪忽同醉,牙弦乃共挥。
香囊火死香气少,向帷合眼何时晓。城乌作营啼野月,
傍浦怜芳树,寻崖爱绿泉。岭云随马足,山鸟向人前。
"青楼挂明镜,临照不胜悲。白发今如此,人生能几时。
闲宇常自闭,沉心何用写。揽衣步前庭,登陴临旷野。
鱼乐偏寻藻,人闲屡采薇。丘中无俗事,身世两相违。"
"南渡洛阳津,西望十二楼。明堂坐天子,月朔朝诸侯。
庸才若刘禅,忠佐为心腹。设险犹可存,当无贾生哭。"
灵庙观遗像,仙歌入至真。皇心齐万物,何处不同尘。"


木兰花慢·恨莺花渐老拼音解释:

ye chang juan lei xie .han an tan si hui .shi yan shan zhong mu .fang zhi gui bu cai .
da jing fang yuan ji .chen hui du wei ran .zhi jun xiao chou lv .duan he tu lian pian ..
.qing bi xing chan lou .qian qu li yu gou .huan yi jiu ri yu .geng xiang liu nian you .
yin zhi zhu zha lu chu huan .ba feng xing dian kai xian bang .qi jing fei yu xia shi guan .
fei si re lv chen .ruan ye dui gu lun .jin chao ru yuan qu .wu se qiang kan ren .
.yu zhong sheng bai fa .ling wai ba hong yan .gu lai xiang song chu .fan de ji ren huan .
.shang lou ying chun xin chun gui .an huang zhuo liu gong lou chi .bao bao dan ai nong ye zi .
li jin bu de pao chu sheng .chu sheng wei ding ren jie si .jia jia yang nan dang men hu .
xi qu jing feng she .jin lai gu xi zhi .guan ci de yong ge .chang shi xiang jing yi ..
wo zi ji jie .wo li ji cheng .yin yin ling miao .guang ling ruo ping .de xin wei xiang .
.juan you jie luo tuo .duan he mu zhui fei .zhou lao hu tong zui .ya xian nai gong hui .
xiang nang huo si xiang qi shao .xiang wei he yan he shi xiao .cheng wu zuo ying ti ye yue .
bang pu lian fang shu .xun ya ai lv quan .ling yun sui ma zu .shan niao xiang ren qian .
.qing lou gua ming jing .lin zhao bu sheng bei .bai fa jin ru ci .ren sheng neng ji shi .
xian yu chang zi bi .chen xin he yong xie .lan yi bu qian ting .deng pi lin kuang ye .
yu le pian xun zao .ren xian lv cai wei .qiu zhong wu su shi .shen shi liang xiang wei ..
.nan du luo yang jin .xi wang shi er lou .ming tang zuo tian zi .yue shuo chao zhu hou .
yong cai ruo liu chan .zhong zuo wei xin fu .she xian you ke cun .dang wu jia sheng ku ..
ling miao guan yi xiang .xian ge ru zhi zhen .huang xin qi wan wu .he chu bu tong chen ..

译文及注释

译文
知(zhì)明
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做(zuo)一件袍子穿,身上有余温。
但是他却因此被流放,长(chang)期漂泊。
火山高高耸立在赤亭口,五月的(de)火山上空火云厚。
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通去不了。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨(hen),却永远没有尽期。
昂首独足,丛林奔窜。
羊肠坂路真崎岖(qu),一路颠簸车轮(lun)断。
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我手拄藜(li)杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼(gui)魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。

注释
⒁金镜:比喻月亮。
管弦:用丝竹做的乐器,如琴、箫、笛。
滞:滞留,淹留。
⑴ 流盼:犹流眄,流转目光观看。
⑫ 隙地:千裂的土地。
⑹登阵:一作“临阵”。大宛马:古大宛国多宝马,故用以名好马。
嶫(yè):高耸。

赏析

  这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思,即为求贤而愁,又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比,这可以说是全诗中的两个“主题旋律”,而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁,是照应第一个八句;后四句讲“贤才”到来,是照应第二个八句。表面看来,意思上是与前十六句重复的,但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏,因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致,加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看,这八句也不是简单重复,而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少,我们也合作得很融洽;然而我并不满足,我仍在为求贤而发愁,希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行,不会停止(“掇”通“辍”,“晋乐所奏(suo zou)”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”,即停止的意思;高中课本中“掇”的解释为:拾取,采取。何时可掇:什么时候可以摘取呢);同样,我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现,因为曹操不断在延揽人才,那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢?所以曹操在这里进一步表示,他的求贤之心就象明月常行那样不会终止,人们也就不必要有什么顾虑,早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示,这里不过是承上启下,起到过渡与衬垫的作用。
  以上六句渲染“游侠子”豪放的生活,其势如铜丸走板,风驰电掣。“未知肝胆向谁是,令人却忆平原君”二句,气势陡转,诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足,而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业,施展自己的宏图抱负。不料,这美好的愿望却得不到现实社会的理解,反而遭到排斥和压(he ya)制。使之不由得神游千古,怀念“倾以待士”,使之能纵横捭阖,为国排难的平原君。这两句,充盈着诗人知音难觅的怅惆,功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思!同时,感情的激流也由前面的飞逸转入沉实,增强了诗歌的顿挫之力。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者(hou zhe)别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  明末的诗人,生逢异族入侵之时,面临国破家亡的严重威胁,凡有点民族感情的,都该有志可抒,有情可表。然而,怎样下笔成诗,如何抒情达意,却也有高下之分。  
  诗的首句写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;第二句写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
  “杖剑对尊酒,耻为游子颜”,彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒,胸怀开阔,风度不凡,气宇轩昂,仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别,充满着豪情。
  五六两句,以顶针手法,先重复“伊川桃李”,“正芳新”又承第二句“今始发”,具体表现山中迟来的春色。接着“寒食”句回应诗题。清明寒食节,能够远离京洛尘世的喧嚣,在山间别墅中度过春夜,本来已经很使人舒心畅快,更何况还有酒助兴。这两句绘出了寒食山中的迷人春夜,和诗人此刻举杯独酌、无所拘羁的自我形象。诗至此全是写景抒怀,山景清雅,其情怡然,似有田园牧歌风味。末二句“野老不知尧舜力,酣歌一曲太平人。”诗人自称乡间野老,在开怀畅饮之际,歌咏太平盛世。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说:“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  公元743年(唐天宝二年),李白在翰林。唐玄宗无意重用他,更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是,他初到长安怀抱的希望终于破灭,打算离开长安。这首诗正作于此时。 
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给(jiao gei)读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

邵希曾( 五代 )

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简 介

邵希曾 邵希曾,字鲁斋,号用云,仁和人。干隆己酉举人,官桐柏知县。有《松凫室吟草》。

骢马 / 太叔飞海

"玉架残书隐,金坛旧迹迷。牵花寻紫涧,步叶下清谿.
因想阳台无限事,为君回唱竹枝歌。"
孝莫孝乎,配上帝亲。敬莫敬乎,教天下臣。"
"豫动三灵赞,时巡四海威。陕关凌曙出,平路半春归。
已庆时来千亿寿,还言日暮九重赊。"
起疾逾仙药,无私合圣功。始知尧舜德,心与万人同。"
俯仰愧灵颜,愿随鸾鹤群。俄然动风驭,缥眇归青云。"
遥闻彭泽宰,高弄武城弦。形骸寄文墨,意气托神仙。


晏子谏杀烛邹 / 纳喇庚

学总八千卷,文倾三百篇。澄清得使者,作颂有人焉。
油壁轻车嫁苏小。"
五马千金照陌头。罗裙玉佩当轩出,点翠施红竞春日。
沧溟所为大,江汉日来委。沣水虽复清,鱼鳖岂游此。
"巫山峰十二,环合隐昭回。俯眺琵琶峡,平看云雨台。
"愁杀离家未达人,一声声到枕前闻。
鼙鼓喧喧动卢谷。穷徼上幽陵,吁嗟倦寝兴。
仆本居陇上,陇水断人肠。东过秦宫路,宫路入咸阳。


念奴娇·书东流村壁 / 双伟诚

"同居洛阳陌,经日懒相求。及尔江湖去,言别怅悠悠。
素华流年不待君。故吾思昆仑之琪树,厌桃李之缤纷。"
"雕玉押帘上,轻縠笼虚门。井汲铅华水,扇织鸳鸯文。
"公子好追随,爱客不知疲。象筵开玉馔,翠羽饰金卮。
天杯承露酌,仙管杂风流。今日陪欢豫,皇恩不可酬。"
"西京上相出扶阳,东郊别业好池塘。
高门有阅不图封,峻笔无闻敛敷妙。适离京兆谤,
陈琳书记好,王粲从军乐。早晚归汉庭,随君上麟阁。"


人月圆·春晚次韵 / 西门青霞

我由不忍别,物亦有缘侵。自匪常行迈,谁能知此音。"
繁弦弄水族,娇吹狎沙禽。春满汀色媚,景斜岚气侵。
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
澄清规于万里,照离思于千行。横桂枝于西第,
坐对鸬鹚娇不语。掩面羞看北地人,回首忽作空山雨。
青青自是风流主,漫飐金丝待洛神。
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。


送魏八 / 南宫燕

幸得欢娱承湛露,心同草树乐春天。"
九门杨柳浑无半,犹自千条与万条。"
是非取与在指撝,言语传情不如手。(第六拍)
才雄子云笔,学广仲舒帷。紫绶拂三寺,朱门临九逵。
"豪不必驰千骑,雄不在垂双鞬.天生俊气自相逐,
只为箫韶朝夕闻。阊阖间,玉台侧,承恩煦兮生光色。
泣魏伤吴起,思赵切廉颇。凄断韩王剑,生死翟公罗。
刷尾青江浦,交颈紫山岑。文章负奇色,和鸣多好音。


日登一览楼 / 乘慧艳

龙骑不巡时渐久,长门长掩绿苔文。"
台前镜影伴仙娥,楼上箫声随凤史。凤楼迢递绝尘埃,
鞍上留明月,嘶间动朔风。借君驰沛艾,一战取云中。"
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
"纂尧灵命启,灭楚馀闰终。飞名膺帝箓,沈迹韫神功。
"杞梓滞江滨,光华向日新。难兄金作友,媚子玉为人。
上有乘鸾女,苍苍虫网遍。明年入怀袖,别是机中练。"
静发降灵香,思神意智长。虎存时促步,龙想更成章。


酬王二十舍人雪中见寄 / 锺离然

地疑三界出,空是六尘销。卧石铺苍藓,行塍覆绿条。
弓弦抱汉月,马足践胡尘。不求生入塞,唯当死报君。"
"禁苑秋光入,宸游霁色高。萸房颁彩笥,菊蕊荐香醪。
朱楼银阁正平生,碧草青苔坐芜漫。当春对酒不须疑,
作善神何酷,依仁命不融。天文虚北斗,人事罢南宫。
酒中无毒令主寿,愿主回思归主母,遣妾如此事主父。
"祥游沙麓,庆洽瑶衣。黄云昼聚,白气宵飞。
沧溟所为大,江汉日来委。沣水虽复清,鱼鳖岂游此。


三江小渡 / 夏侯宏雨

礼毕祀先,香散几筵。罢舞干戚,收撤豆笾。
青岩类姑射,碧涧似汾阳。幸属无为日,欢娱尚未央。"
御气鹏霄近,升高凤野开。天歌将梵乐,空里共裴回。"
茂陵窅难即,灵台暂可依。疲痾旅城寺,延想属郊畿。
小妇教鹦鹉,头边唤醉醒。犬娇眠玉簟,鹰掣撼金铃。
风铎喧行漏,天花拂舞行。豫游多景福,梵宇日生光。"
"我留安豹隐,君去学鹏抟。岐路分襟易,风云促膝难。
枕席临窗晓,帏屏向月空。年年后庭树,荣落在深宫。"


访妙玉乞红梅 / 时嘉欢

藏用四履,屈道参分。铿锵钟石,载纪鸿勋。"
我心松石清霞里,弄此幽弦不能已。我心河海白云垂,
秦子金炉兰麝香。北斗七星横夜半,清歌一曲断君肠。"
但敷利解言,永用忘昏着。"
"归去南江水,磷磷见底清。转逢空阔处,聊洗滞留情。
朽木不可雕,短翮将焉摅。故人有深契,过我蓬蒿庐。
"禁苑韶年此日归,东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所,
遥裔烟屿鸿,双影旦夕同。交翰倚沙月,和鸣弄江风。 苣若茂芳序,君子从远戎。云生阴海没,花落春潭空。 红泪掩促柱,锦衾罗薰笼。自伤琼草绿,讵惜铅粉红。 裂帛附双燕,为予向辽东。 读书三十载,驰骛周六经。儒衣干时主,忠策献阙廷。 一朝奉休盼,从容厕群英。束身趋建礼,秉笔坐承明。 廨署相填噎,僚吏纷纵横。五日休浣时,屠苏绕玉屏。 橘花覆北沼,桂树交西荣。树栖两鸳鸯,含春向我鸣。 皎洁绮罗艳,便娟丝管清。扰扰天地间,出处各有情。 何必岩石下,枯藁闲此生。 颓光无淹晷,逝水有迅流。绿苔纷易歇,红颜不再求。 歌笑当及春,无令壮志秋。弱年仕关辅,簃门豁御沟。 敷愉东城际,婉娈南陌头。荷花娇绿水,杨叶暖青楼。 中有绮罗人,可怜名莫愁。画屏绕金膝,珠帘悬玉钩。 纤指调宝琴,泠泠哀且柔。赠君鸳鸯带,因以鹔鹴裘。 窗晓吟日坐,闺夕秉烛游。无作北门客,咄咄怀百忧。


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 东方玉霞

"清都众木总荣芬,传道孤松最出群。名接天庭长景色,
鍮石打臂钏,糯米炊项璎。归来村中卖,敲作金玉声。
闻道官军犹掠人,旧里如今归未得。
"君子体清尚,归处有兼资。虽然经济日,无忘幽栖时。
"广溪三峡首,旷望兼川陆。山路绕羊肠,江城镇鱼腹。
不如生死别。天公隔是妒相怜,何不便教相决绝。"
"东流既瀰瀰,南纪信滔滔。水激沉碑岸,波骇弄珠皋。
手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。