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螽斯

五代 / 李蓁

苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
"常爱西亭面北林,公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤,
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
每日将何疗饥渴,井华云粉一刀圭。"
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。


螽斯拼音解释:

bao shuang xin ju wan zhu jin .xing wu an du he fang zui .zong you sheng ge bu fei yin .
.chang ai xi ting mian bei lin .gong si chen shi bu neng qin .gong xian zuo ban wu ru he .
xing hai wei yi wu .wei shun xin you zu .xing de qie gui nong .an zhi bu wei fu .
guan xian li you ze .shen tai wu ji shu .zhong ren bai hu shui .bin ke yi nian lu .
mei ri jiang he liao ji ke .jing hua yun fen yi dao gui ..
ai jun shui ge yi xian yong .mei you shi cheng xu qu wu ..
.jia yu qiao bing sheng wei ting .xian yun bu e ru qing ming .
.can qie feng yu xi .chen yin li bie qing .yan ci qian ri she .chan shi mei nian sheng .
mei sui qiu xia shi .hao da tun qi ze .shui zu ku xue duo .nong ren tu di zhai .
ji jing zhu ming zao .fang shi bai zhou chang .nong yin tian yu se .li gong ri zheng guang .
yi sui chun you jin .bai nian qi bu she .tong zui jun mo ci .du xing gu suo jie .
ji zao rong yu lai .nai jue cai li lei .huang zhi zhao pin cao .zhu lun che zai zhi .
ren sheng duo shao huan yu shi .na du qian fen wu yi fen ..
.gou chen bu wu yu .ling feng bu zhuo shan .wu hu tao jing jie .sheng bi jin song jian .
yu lao xiang yi zhi you qin .mo qian shi fei fen zuo jie .xu jiao li yin he wei xin .
you can shao xu yun quan xing .yi sui long men shu du you .

译文及注释

译文
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面八方。
朝廷用很重的礼仪拜将出征,沿途州县皆出城迎送。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着(zhuo)迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更(geng)加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
豺狼在城称帝,龙种却流落荒野,
  于是楚武王故意损毁军容,接待少师。少师回去,果然请求追击楚军。随侯将要答应他,季梁急忙阻止,说:“上天正在帮楚国,楚军的疲弱,恐怕是骗我们上当吧,君王何必急于出师呢?臣听说,小国所以能抗拒大国,是因为小国得道而大国淫暴。什么是道呢?就是忠于人民,取信于鬼神。国君经常考虑如何利民,就是忠。祝官史官老老实实向神灵祭告,就是信。现在人民在挨饿而君王纵情享乐,祝官史官却在祭神时虚报功德,臣不知道这样如何能抗拒大国!”随侯说:“我上供的牲畜毛色纯正,膘肥肉壮,祭器里的黍稷也很丰盛,怎么不能取信于鬼神呢?”季梁说:“人民才是鬼神的主人啊。圣明的君主总是先把人民的事情办好,再致力于祭祀鬼神。所以在进献牺牲时就祷告说:‘请看献上的牲畜多么硕大肥壮啊!’意思就是说:我国人民普遍都有生产的能力,请看他们的牲畜肥大而蕃盛,没有生癣生病,备用的牲畜充分得很!在奉上黍稷时就祷告说:‘请看献上的黍稷多么洁净而丰盛啊!’意思就是说:今年春夏秋三季都没有灾害,请看我国人民多么和睦、收成多么丰盛。在进献美酒甜酒时又祷告说:‘请尝尝我们用好米酿成的美酒吧!’意思是说:请看在我全国上下都有美德,不干没天良的事!由此可见,所谓馨香,就是上上下下有德性而没有谗言和邪行。所以能够忠心从事三时的农作,讲习五教,亲和九族,虔敬地祭祀鬼神。于是人民都很和睦,鬼神也就赐福,他们一举一动都有成就。如今,百姓各有自己的心事,鬼神也就缺了主人,光靠您的祭礼丰盛,怎么会得到幸福呢?您还是先整顿内政,和周围兄弟之国亲密友好,也许可以避免灾祸吧。”
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使(shi)内心的思乡情结更加无法排解。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
两山如发髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新妆。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床(chuang)榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲的。
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。(喻指诗人的悲哀,即使是一个明媚的夜晚,依然想到的是眼泪。)
一轮明月高高地挂在天空,月光映上露珠晶(jing)莹剔透,好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下,寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。

注释
卒:最终,终于。
逐:追随。
⑤霰:雪珠。如白居易《秦中呤》“夜深烟火灭,霰雪落纷纷”。
“络纬”:蟋蟀。一说纺织娘。
帙:书套,这里指书籍。

赏析

  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
  此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来,使之成为浑融完美的艺术整体。
  《《南风歌》佚名 古诗》相传为舜帝所作。《礼记·乐记》曰:“昔者舜作五弦之琴以歌《南风》。”《古今乐录》曰:“舜弹五弦之琴,歌《南风》之诗。”《史记·乐书》曰:“舜歌《南风》而天下治,《南风》者,生长之音也。舜乐好之,乐与天地同,意得万国之欢心,故天下治也。”明初,晋王朱(木冈)展扩太原城,新增修大南门,取《《南风歌》佚名 古诗》之意,原南门命名为承恩门,即辛亥革命后的首义门,新南门命名为迎泽门。
  综观全诗,一、二句一路写去,三句直呼,四句直点,可称是用劲笔,抒豪情。由于它刚直中有开合,有顿宕,刚中见韧,直而不平,“卷波澜入小诗”(查慎行),饶有韵味。一首政治抒情诗,采用犒军通知的方式写出,抒发了作者的政治激情,非一般应酬之作所望尘莫及的了。
  “借问女安居?乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。”交代美女的住处,点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”,说明她不是普通人家的女儿,而是大家闺秀。“容华耀朝日,谁不希令颜?”美女的容光如同早晨的阳光,谁不爱慕她的美貌呢?上句写美女容貌之美,可与前半首合观;下句说无人不为之倾倒,引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜,是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会,所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
  那么,诗人究竟在想些什么呢?底下一联为我们略作提示。“故第”,即旧时的住宅。寻找故第,只见苔色满墙,斑驳难认,意味着追怀平生,遗踪恍然。“春田”,指家乡的农田。由连夜雨声,触发起春田的忆念,暗示要弃官归隐,安度余生。上句是回顾,下句是展望,正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来,形象鲜明而又富于概括力。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪(bo lang)陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息(xi)。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就(zhe jiu)是一个很好的例证。
  这是一首五言古诗,整体结构犹如乐府歌行,有头有尾,夹叙夹议,从秦亡开始,讲到阮籍的感慨。安排得当,层次分明。全诗分为两大段,前十四句为第一段,概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史;后十六句为第二段,缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式,后段基本采用评述方式。运用多种手法,通过鲜明形象,以完成整体结构,表达主题思想,是此诗的一个显著的艺术特点。
  至此,诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静,似乎文章已经做完。然而,忽又别开生面,把热闹的扬州拉出来作陪衬:“谁知竹西路,歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北,静坐寺中,秋风传来远处扬州的歌吹之声,诗人感慨系之:身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州,却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日,“冠盖满京华,斯人独憔悴”的伤感油然而生,不可遏止,写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
  这首《山中送别》诗,不写离亭饯别的情景,而是匠心别运,选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之(tian zhi)亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  《陈太丘与友期》的精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体,整个唐代作者寥寥,作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然,写出了地道的农家本色。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地(yu di)。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
  “何人不起故园情”,听到这笛声的,谁不会动思乡之情呢?联系第一句看,这种游子怀念故园的感情,最初可能是隐藏的、莫可名状的,因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处,何人在吹,是和自己一般的游子?是乐工?是歌妓?这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别,因为思乡之情对游子来说,都是共有的。它绵绵不绝,弥漫在夜空中,缠绕在游子心头,抹不去化不开。“何人”一词概括性极强,实则是突出诗人思乡之情。(部分简析文字载自“潼江小屋”,有删改)
  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。

创作背景

  此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详,詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。

  

李蓁( 五代 )

收录诗词 (1585)
简 介

李蓁 李蓁,字子盛,号灼庭。宝安人。明英宗天顺六年(一四六二)举人。事见清道光《广东通志》卷七一。

鹧鸪天·佳人 / 仲孙江胜

芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"浩浩长安车马尘,狂风吹送每年春。
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
有鸟有鸟谓白鹇,雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩,


奔亡道中五首 / 年辛酉

"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
令人见即心无事,每一相逢是道场。"
"与君何日出屯蒙,鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔,
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭,玉花衫色瘦来燋。
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。


周颂·闵予小子 / 委含之

谢守归为秘监,冯公老作郎官。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
何不自着书,实录彼善人。编为一家言,以备史阙文。"
"行吟坐叹知何极,影绝魂销动隔年。


秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 梁丘夜绿

境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"
富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。


苑中遇雪应制 / 闾丘文超

"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
最忆后庭杯酒散,红屏风掩绿窗眠。"
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
"林静蚊未生,池静蛙未鸣。景长天气好,竟日和且清。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"


五粒小松歌 / 却元冬

"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"


重赠卢谌 / 年骏

蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
口既不减食,身又不减衣。抚心私自问,何者是荣衰。
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"


富春至严陵山水甚佳 / 禚代芙

"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,


清平乐·留人不住 / 浮梦兰

"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
今宵始觉房栊冷,坐索寒衣托孟光。"
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
物有似是者,真伪何由识。美人默无言,对之长叹息。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"


柳梢青·吴中 / 费莫丽君

"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。