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姑射山诗题曾山人壁

隋代 / 钟卿

澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足,红霞影暖卧无厌。
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
故国门前急,天涯照里忙。难收上楼兴,渺漫正斜阳。"
"箬溪朝雨散,云色似天台。应是东风便,吹从海上来。
"松烧寺破是刀兵,谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主,
为郡无如王使君,一家清冷似云根。货财不入崔洪口,
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听,蝉到成形壳自分。
浪围风撼一洲香。洪崖遣后名何远,陆绩怀来事更长。
社客无宗炳,诗家有鲍昭。莫因贤相请,不返旧山椒。"
留此片言,用表其意。他日相逢,必与汝决。莫退初心,
"清畏人知人尽知,缙云三载得宣尼。活民刀尺虽无象,
"夷门诗客至,楚寺闭萧骚。老病语言涩,少年风韵高。
禅门至六祖,衣钵无人得。(《题曹溪能大师奖山居》)
堪笑陈宫诸狎客,当时空有个追陪。"
人能认得其中理,夺尽干坤造化权。
残阳沙鸟乱,疏雨岛枫飞。几宿多山处,猿啼烛影微。"
两地尽修天上事,共瞻銮驾重来巡。"


姑射山诗题曾山人壁拼音解释:

dan bo shen xin ju shi xian .bai shi qiao gao yin bu zu .hong xia ying nuan wo wu yan .
zi cong qi jin jiang li xue .ye ye chou feng yuan yu lai .
gu guo men qian ji .tian ya zhao li mang .nan shou shang lou xing .miao man zheng xie yang ..
.ruo xi chao yu san .yun se si tian tai .ying shi dong feng bian .chui cong hai shang lai .
.song shao si po shi dao bing .gu bian ling qian shi ke jing .yun li zha feng xin zhu zhu .
wei jun wu ru wang shi jun .yi jia qing leng si yun gen .huo cai bu ru cui hong kou .
zhi tian gao zhong bei shan yun .ji neng bao luan xin chang ting .chan dao cheng xing ke zi fen .
lang wei feng han yi zhou xiang .hong ya qian hou ming he yuan .lu ji huai lai shi geng chang .
she ke wu zong bing .shi jia you bao zhao .mo yin xian xiang qing .bu fan jiu shan jiao ..
liu ci pian yan .yong biao qi yi .ta ri xiang feng .bi yu ru jue .mo tui chu xin .
.qing wei ren zhi ren jin zhi .jin yun san zai de xuan ni .huo min dao chi sui wu xiang .
.yi men shi ke zhi .chu si bi xiao sao .lao bing yu yan se .shao nian feng yun gao .
chan men zhi liu zu .yi bo wu ren de ...ti cao xi neng da shi jiang shan ju ..
kan xiao chen gong zhu xia ke .dang shi kong you ge zhui pei ..
ren neng ren de qi zhong li .duo jin gan kun zao hua quan .
can yang sha niao luan .shu yu dao feng fei .ji su duo shan chu .yuan ti zhu ying wei ..
liang di jin xiu tian shang shi .gong zhan luan jia zhong lai xun ..

译文及注释

译文
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小(xiao)儿伊尹。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急急忙忙地跑回去(qu),去把柴门打开。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美,定会消魂失魄(po)。
驻守的官员若不是自己的近亲;难免要变为豺狼踞此为非造反。
劝君千万(wan)莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之(zhi)高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
说它是花不是花,说它是雾吗不是雾。
到达(da)了无人之境。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。

注释
⑧谪居:因有罪被遣戍远方。
(8)凡吏于土者:所有在地方上做官的人。吏,做官,作动词用。
33.存:《文选》李善注引《说文》曰:“存,恤问也。”
⑴长亭怨慢:词牌名。南宋音乐家、文学家姜夔自度曲,调属“中吕宫”。或作“长亭怨”。双片九十七字,前片六仄韵,后片五仄韵。
⑤助役钱:根据当时的免役法,豪绅、官吏等为免于服役而支付的钱。
⑶穷巷:深巷。

赏析

  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起(dang qi)来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶(shi),城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草,断烟生石松”。远处山冈上,野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍,日暮的烟霭似断断续续生于石松之间,而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景,它一明一暗,随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱,而生命力特别旺盛,“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节,形象高大纯洁,“断烟”也不遮掩。
  颔联写出柳州地形复杂,气候炎热,若拿柳州与衡阳相比,环境更难以忍受,然而诗人自己都已经适应了,那么友人就不应该再有不满的情绪了。
  此篇共四章,第一、二两章章六句,第三、四两章章四句。(按:毛诗分五章,章四句,不甚合理,兹从鲁诗)第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台,但究竟是什么台,今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云:“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象,察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说:“据孔疏,此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台,非以观四时施化之时台(气象台),亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台(囿中看台)也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式,使得文气很连贯紧凑,显示出百姓乐于为王效命的热情,一如方玉润《诗经原始》说:“民情踊跃,于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
  从诗人记事起,唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史(ju shi)书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。
  上句用“青青着地”状柳条之垂,下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈,如果风力较猛(jiao meng),便向一个方向急飞;如果风力甚微,便无依无傍,忽高忽低,飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”,写杨花飘荡,无边无际;“搅天”,写仰望所见。天空都被搅乱,则杨花之多,不言可知。由此联系上句,便知“青青”杨柳,并非三株五株,而是夹路沿河,傍亭拂桥,处处可见。于是,合一、二句看:由上而下,所见者无非柳条青青着地;由下而上,所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪,也随之弥漫于整个空间。
  结尾“莫作兰山下,空令汉国羞”,是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载,将军郭待封尝为鄯城镇守,但为耻居薛仁贵之下,不听从薛仁贵指挥,以致贻误战机,一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  诗人把这美丽的图画和高雅的情趣,熔铸在一个画面上。情景上,令人为之神往;技巧上,令人为之叫绝。特别是结尾两语,似浮泛,实空临,使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
  这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉,并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言,让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律,跌宕有致的节奏,显示出一种豪迈的气势,传达出火一般的激情,将给远行者以极大的鼓舞力量。
  由此推想,这首诗创作的时代背景,或是战乱,或是饥荒。《小雅·常棣》说:“丧乱既平,既安且宁。虽有兄弟,不如友生。”(死丧祸乱既平清,一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟,反觉不如朋友亲)可作反证。是战争使骨肉离散,沦为难民。又《大雅·召旻》:“瘨我饥馑,民卒流亡。”(饥馑遍地灾情重,十室九空尽流亡)是灾荒使百姓失所,乞食四方。不管哪种情况,这首抒写心灵感受的流浪者之歌,通过一个人的命运,向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图,其艺术视角很独特,给人启迪。
  第二首诗,着重言情。通篇是以“我”观物,缘情写景,使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”,这首一开头就揭出“愁”字,说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
  这首诗,是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
  全诗六章,前三章每章八句,后三章每章七句。
  《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次,这里是停泊的意思。北固山,现在的江苏镇江北。王湾,洛阳(先河南洛阳)人。
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来比喻(bi yu)君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。
  其实,就诗论诗,不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里,诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声,震动四野,高入云霄;然后看到游鱼一会儿潜入深渊,一会儿又跃上滩头。再向前看,只见一座园林,长着高大的檀树,檀树之下,堆着一层枯枝败叶。园林近旁,又有一座怪石嶙峋的山峰,诗人因而想到这山上的石头,可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉,写到心中所感所思,一条意脉贯串全篇,结构十分完整,从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声,有情有景,因而也充满了诗意,读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗,读者便会受到诗的艺术感染,产生无穷兴趣。若刻意求深,强作解人,未免有高深莫测之感。
  全诗四句,围绕午睡写。前三句是午睡前,末句是午睡后,不直接写午睡,而午睡已包含在其中,用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日,不断利用色彩来表现景物,表达诗人满足的心情,与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
  首联是全诗总领。“春”字和(zi he)“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜,其实就是对自身处境的伤感,因为两人经历有着太多的相似之处,他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起,以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过,在感情一致的前提下,贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣,也应当顽强地活下去,自己虽然将居住在卑湿的长沙,或许因此而不能长寿,但仍不愿去自尽。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  “仙佩鸣,玉佩鸣,雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象,动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面神奇而美丽,令人心驰神往。

创作背景

  诗人在外出的旅途中,经过新市,住在一间姓徐的人开设的客店里,农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景,深深吸引了他,触发了他的诗兴。

  

钟卿( 隋代 )

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简 介

钟卿 钟卿,字懋敬,号班田。东莞人。明世宗嘉靖八年(一五二九)进士。知许州,擢南京兵部员外,转郎中。丁外艰。补户部。谪郴州,同察狱。移判莱州府,入为南都水郎,寻知九江府。擢广西副使,迁参政,转按察使。晋广西右布政使,转福建左布政使。疏乞骸骨归。卒年七十七。明郭棐撰《粤大记》卷一七、民国《东莞县志》卷五八等有传。

晋献公杀世子申生 / 东门平蝶

景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
到处琴棋傍,登楼笔砚随。论禅忘视听,谭老极希夷。
凡水火,尚成功,坚完万物谁能同。修行路上多少人,
得此分段身,可笑好形质。面貌似银盘,心中黑如漆。
"太宗罗俊彦,桂玉比光辉。难得终须得,言归始是归。
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为,手持白刃向帘帏。
乐营却是闲人管,两地风情日渐多。"
直候九年功满日,和根拔入大罗天。


长相思·折花枝 / 尉迟永龙

功遂侔昔人,保退无智力。既涉太行险,兹路信难陟。
聊持剡山茗,以代宜城醑。"
狐神鼠圣兮薄社依墙,雷霆一发兮其孰敢当。
从此根芽渐长成,随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口,
政入龚黄甲,诗轻沈宋徒。受恩酬未得,不觉只长吁。
今之人,是昙彦,是昙翼?我闻此经有深旨,
法受诸侯请,心教四子传。春生雪山草,香下棘林天。
昔作树头花,今为冢中骨。


戏赠郑溧阳 / 颛孙午

"忘身求至教,求得却东归。离岸乘空去,终年无所依。
丈夫未达莫相侵,攀龙附凤捐精神。"
起祥风兮下甘露。铅凝真汞结丹砂,一派火轮真为主。
回斯少福涧生津,共会龙华舍尘翳。"
楚木寒连寺,修江碧入云。相思喜相见,庭叶正纷纷。"
"谁会荆州一老夫,梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去,
寻师经鄂渚,受请到青城。离别人间事,何关道者情。"
吾见尹仙翁,伯牙今复存。众人乘其流,夫子达其源。


小雅·鼓钟 / 马佳文茹

风流幸是缙绅门。春和洛水清无浪,雪洗高峰碧断根。
"天地有万物,尽应输苦心。他人虽欲解,此道奈何深。
国器嗟犹小,门风望益清。抱来芳树下,时引凤雏声。"
只恐老身衰朽速,他年不得颂鸿勋。
江楼联雪句,野寺看春耕。门外沧浪水,风波杂雨声。"
江楼联雪句,野寺看春耕。门外沧浪水,风波杂雨声。"
将军三箭定天山,战士长歌入汉关。
明月珠难识,甘泉赋可称。但将忠报主,何惧点青蝇。"


蝶恋花·旅月怀人 / 司徒玉杰

长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
他时定是飞升去,冲破秋空一点青。"
"珍簟新铺翡翠楼,泓澄玉水记方流。
社莲惭与幕莲同,岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里,
孤村谁认磬,极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐,泉声滴半空。"
万物皆生土,如人得本元。青龙精是汞,白虎水为铅。
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
留向人间光照夜。"


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 闻重光

碧杜红蘅缥缈香,冰丝弹月弄清凉。
五岳烟霞连不断,三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨,
"仲连秉奇节,释难含道情。一言却秦围,片札降聊城。
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。
"万里汀洲上,东楼欲别离。春风潮水漫,正月柳条寒。
空江横落照,大府向西山。好骋陈那孔,谁云劫石顽。"
西望太华峰,不知几千里。"
"春信在河源,春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂,春梦绕轘辕。


醉桃源·芙蓉 / 佑颜

恭闻吾皇似尧禹,搜索贤良皆面睹。杜侯杜侯,
梵僧梦里授微言,雪岭白牛力深得。水精一索香一炉,
印缺香崩火,窗疏蝎吃风。永怀今已矣,吟坐雪濛濛。"
"见说武昌江上住,柏枯槐朽战时风。
句得孤舟月,心飞九陌尘。明年相贺日,应到曲江滨。"
剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻,花藏台榭管弦清。
兴寝无诸病,空闲有一床。天明振衣起,苔砌落花香。"
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。


九日登清水营城 / 第五宁宁

"若为令忆洞庭春,上有闲云可隐身。
梯山航海至,昼夜车相续。我恐红尘深,变为黄河曲。"
一点刀圭五彩生,飞丹走入神仙窟。
若是出山机已息,岭云何事背君飞。"
闲来松外看城郭,一片红尘隔逝波。"
"我见苏州昆山金城中,金城柱上有二龙。
鸰原骞翥在鳌头。家邻紫塞仍千里,路过黄河更几州。
"左相宣威沙漠,右相驰誉丹青。


夜游宫·竹窗听雨 / 梁丘娅芳

水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
一见嵩山老,吾生恨太迟。问君年几许,曾出上皇时。
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"
尊荣比蝉翼,道义侔崇山。元规与峻节,历世无能攀。"
"鱼雁回时写报音,难凭锉蘖数年心。
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。
"书。凭雁,寄鱼。出王屋,入匡庐。文生益智,
"池上莲荷不自开,山中流水偶然来。


端午 / 荣代灵

此时辍棹悲且吟,独向莲华一峰立。"
长来枕上牵情思,不使愁人半夜眠。"
"扫苔迎五马,莳药过申钟。鹤共林僧见,云随野客逢。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水,旋换旃檀旧印灰。
"连峰数千里,修林带平津。云起远山翳,风至□荒榛。
"笑看沧海欲成尘,王母花前别众真。
"大仰禅栖处,杉松到顶阴。下来虽有路,归去每无心。
"烟霄已遂明经第,江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远,