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春中喜王九相寻 / 晚春

金朝 / 周才

短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带,蕊榼人收去约簧。
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
当时无德御干坤,广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞,不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝,社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说,冤声夜夜傍城根。
举楫挥青剑,鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧,鱼队破泓澄。
不见三尺坟,云阳草空绿。"
欲知到底无尘染,堪与吾师比性源。"
从君出门后,不奏云和管。妾思冷如簧,时时望君暖。
"灞水桥边酒一杯,送君千里赴轮台。霜粘海眼旗声冻,
散花楼晚挂残虹,濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙,
"遥知道侣谈玄次,又是文交丽事时。


春中喜王九相寻 / 晚春拼音解释:

duan chuan xian nong mu lan xiang .yan si niao fu lai ying dai .rui ke ren shou qu yue huang .
chi shang yi kan ying she mo .yun jian ying ji yan han kai .
dang shi wu de yu gan kun .guang zhu tu lao wan gu cun .man yi sheng min fang ji sai .bu zhi xue ren qi zhong yuan .zhu ji xuan jian pei ling qin .she ji he zeng bao zi sun . jiang lu zhi jin you zi shuo .yuan sheng ye ye bang cheng gen .
ju ji hui qing jian .ming lang kou yuan zheng .niao xing chen mang bi .yu dui po hong cheng .
bu jian san chi fen .yun yang cao kong lv ..
yu zhi dao di wu chen ran .kan yu wu shi bi xing yuan ..
cong jun chu men hou .bu zou yun he guan .qie si leng ru huang .shi shi wang jun nuan .
.ba shui qiao bian jiu yi bei .song jun qian li fu lun tai .shuang zhan hai yan qi sheng dong .
san hua lou wan gua can hong .zhuo jin qiu jiang cheng dao bi .xi chuan fu lao he zi sun .
.yao zhi dao lv tan xuan ci .you shi wen jiao li shi shi .

译文及注释

译文
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的(de)沙棠枝更让人心感萧条。
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外提供食宿以款待旅客。国家有(you)专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
海客乘着海船汤帆乘风,到远处经商。
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵(ling)王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里凭倚栏杆。人们(men)都把明月比作佳期,认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日回到身边。
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
我此时的心情不好,白白辜负了重阳佳节。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我相遇。
平缓流动的水啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
  魏国公在至和年间,曾经以武康节度使的身份来治理过相州,便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗,赠送给相州百姓。诗中认为,那种以计较恩仇为快事,以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前人所夸耀的东西当作光荣,却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的,而他的志向难道能轻易地衡量吗?因此能够出将入相,辛勤劳苦地为皇家办事,而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件,决定重大问题,都能衣带(dai)齐整,执笏端正,不动声色,把天下国家置放得如泰山般的安稳,真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩,因此而被铭刻在鼎彝之上,流传于弦歌之中,这是国家的光荣,而不是一乡一里的光荣啊。
魂啊归来吧!
平缓流动的水啊,冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊,不能和我驻守申国城寨。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。

注释
⑿星汉:银河,天河。
⑤乱鸦啼:明指鸟雀乱叫,暗喻朝中群小小人得志。
12.以:把
⒀危栏:高楼上的栏杆。
7而:通“如”,如果。
③芰荷(jì hé):芰,菱。荷,荷花。
52.诚节句:谓韦良宰忠诚的节操超过古人,坚守岗位,不为永王所迫。
⑺长亭:古路旁亭舍,常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有“十里一长亭,五里一短亭”。《一切经音义》有“汉家因秦十里一亭。亭,留也”。

赏析

  颔联两句互文,意为:初日高风汉阳渡,高风初日郢门山。初日,点明送别是在清晨。汉阳渡,长江渡口,在今湖北省武汉市;郢门山,位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西,相距千里,不会同时出现在视野之内,这里统指荆山楚水,从而展示辽阔雄奇的境界,并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日,为友人壮行色。
  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。
  作为一首山水诗,这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象,有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情,怀壮志,显出诗人胸襟开阔,风度豪放,豪情满怀,其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”,山水即人,这首山水诗是一个成功的例证。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  作者与孟浩然是老朋友了,如今老朋友永远离去了,因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  这是一首送别诗,但不(dan bu)落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲,伸缩自如,包容国难民忧,个人遭际,离情别绪深沉委婉,是送别诗中的上乘之作。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜(qian)悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  从章法和句法来看,第二首诗的第三、四句,一起一落,折出笔势,同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变,决不重复,总是力求创新与出奇。
  后两句是离别之情。系;拴着。画船;油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆(he bai)脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  第三段,诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”,深入展开议论。屈平自投汨罗,博得“以身殉国”的美名。豫让,春秋时晋国人,为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀,成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者,传说尧让天下于许由,许由听后,认为有污自己的耳朵,便逃到颖水边洗耳,当时,巢父正牵犊饮于下流,就责怪许由污其犊口,遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子,武王伐纣之后,不食周粟而饿死,被孔子称为“古之仁人”。但是,诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役,不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的,“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇,不必强求,即使求得“身后名”,死后人们弯腰向你礼拜,你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差,正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。”(李白《将进酒》)诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬,表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志,嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈!

创作背景

  《诗序》说此诗是召康公戒周成王之作。其上承《大雅·生民》,下接《大雅·緜》。《大雅·生民》写周人始祖在邰(故址在今陕西武功县境内)从事农业生产;此篇写《公刘》佚名 古诗由北豳迁豳开疆创业;而《大雅·緜》诗则写古公亶父自豳迁居岐下(在今陕西岐县),以及文王继承遗烈,使周之基业得到进一步发展。

  

周才( 金朝 )

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简 介

周才 周才(一二三九~一二九五),字仲美,馀杭(今浙江馀杭西南)人。理宗景定五年(一二六四)辟为沿江制置使机宜文字。恭宗德祐元年(一二七五)以疾归,筑室居吴。元成宗元贞元年卒,年五十七。有《吴塘集》,已佚。事见《海虞文徵》卷二○《宋沿江制机检察水步兵周君墓志铭》。今录诗二首。

卖残牡丹 / 雀半芙

数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
"盘滩一片石,置我山居足。洼处着筣笓,窍中维艒fR.
"魏驮山前一朵花,岭西更有几千家。
若道长生是虚语,洞中争得有秦人。"
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。
只于池曲象山幽,便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下,


题画帐二首。山水 / 厉壬戌

步入天门相真宰。开口长为爵禄筌,回眸便是公卿罪。
鸡犬唯随鹿,儿童只衣蓑。时因寻野叟,狂醉复狂歌。
"四十年来多少人,一分零落九成尘。
野田黄雀虑,山馆主人情。此物那堪作,庄周梦不成。"
谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"
伊余何不幸,斯人不复睹。如何大开口,与世争枯腐。
"山东令族玉无尘,裁剪烟花笔下春。
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过,早来犹见石痕深。


过钦上人院 / 皇甫芳荃

何事不隐德,降灵生轩辕。口衔造化斧,凿破机关门。
"迢迢东南天,巨浸无津壖。雄风卷昏雾,干戈满楼船。
谁使寒鸦意绪娇,云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞,应索阳乌次第饶。
"一夜韶姿着水光,谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉,
敢将衰弱附强宗,细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹,
苟蜡礼之云责,触天怒而谁丁,奈何欺荒庭?凌坏砌,
"为客得从容,官清料复重。海崖归有业,天目近何峰。
若到边庭有来使,试批书尾话梁州。"


如梦令·遥夜沉沉如水 / 箴幻莲

安得瑶池饮残酒,半醉骑下垂天鹏。"
教化高同日月明。九郡竟歌兼煮海,四方皆得共和羹。
转觉功宜倍,兼令住更坚。都忘春暂醉,少省夜曾眠。
五原西去阳关废,日漫平沙不见人。"
惠子休惊学五车,沛公方起斩长蛇。六雄互欲吞诸国,
"徒为经异岳,不得访灵踪。日尽行难尽,千重复万重。
故疾随秋至,离怀觉夜分。蛩声非自苦,偏是旅人闻。"
"莲绕闲亭柳绕池,蝉吟暮色一枝枝。未逢皇泽搜遗逸,


多歧亡羊 / 邛腾飞

"风细酒初醒,凭栏别有情。蝉稀秋树瘦,雨尽晚云轻。
左文右武怜君荣,白铜鞮上惭清明。"
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
自君之出矣,鸾镜空尘生。思君如明月,明月逐君行。
欲问升平无故老,凤楼回首落花频。"
"遥夜看来疑月照,平明失去被云迷。挂岩远势穿松岛,
"橘岸舟间罾网挂,茶坡日暖鹧鸪啼。
却共水云曾有期。大抵物情应莫料,近来天意也须疑。


折桂令·九日 / 司马山岭

素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅,美人帘下妒盈盈。
却愧此时叨厚遇,他年何以报深恩。"
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
"西望长安路几千,迟回不为别家难。酌量才地心虽动,
如其有神,吾为尔羞之。南北畿圻,盗兴五期。方州大都,
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,


宛丘 / 范姜庚子

摋崇茝,批宿蕙,揭编茅而逞力,断纬萧而作势,
"酆都香稻字重思,遥想飞魂去未饥。
想像珠襦凤,追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄,云磬冷敲铿。
春雨能膏草木肥,就中林野碧含滋。
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
童麋来触犀,德力不相及。伊无惬心事,只有碎首泣。
丝竹发歌响,假器扬清音。不知歌谣妙,声势出口心。"
"重作东南尉,生涯尚似僧。客程淮馆月,乡思海船灯。


送杜审言 / 单于丹亦

"入境当春务,农蚕事正殷。逢溪难饮马,度岭更劳人。
直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"
离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"
艳魄逐波涛,荒宫养麋鹿。国破沟亦浅,代变草空绿。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
"经乱年年厌别离,歌声喜似太平时。
"百缘斗薮无尘土,寸地章煌欲布金。
声名何要出,吟咏亦堪休。自许红尘外,云溪好漱流。"


送人东游 / 姜翠巧

"大片纷纷小片轻,雨和风击更纵横。园林入夜寒光动,
檐外莲峰阶下菊,碧莲黄菊是吾家。"
从来只是爱花人,杨柳何曾占得春。
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷,不因萱草解销忧。
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
"急景苍茫昼若昏,夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟,


秦妇吟 / 容宛秋

"谁屑琼瑶事青z3,旧传名品出华阳。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。
"何处无苛政,东南有子男。细将朝客说,须是邑人谙。
势欲摩霄自不知。正直早年闻苦节,从容此日见清规。
望乡皆下泪,久戍尽休眠。寂寞空沙晓,开眸片月悬。"
"行人莫叹前朝树,已占河堤几百春。
勾践不知嫌鸟喙,归来犹自铸良金。"
"薄腻力偏羸,看看怆别时。东风狂不惜,西子病难医。