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送宇文六

两汉 / 沈在廷

戾宰可汰,痴膜可蜕。稽首如空,睟容若睇。 ——张希复
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。"
吁此以还,有固斯郐。 ——潘述"
风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。
"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
"贫中惟是长年华,每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝,
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。


送宇文六拼音解释:

li zai ke tai .chi mo ke tui .ji shou ru kong .sui rong ruo di . ..zhang xi fu
.wei yan wei xing shi nan er .yi fu xiang qian qi zu bei .
.shi zai yi qiu jin .lin han yin bi luo .xin xian yuan shi shao .shen lao ai shan duo .
yu zhi ying hou he shi jie .liu yue chu ying da shu feng ..
yu ci yi huan .you gu si kuai . ..pan shu .
feng du gu yu xiang .yue xie shan ban yin .lao ge yu xu yi .zhong shi bai tou yin ..
yu xue si zhong yue .yun xia meng chi cheng .lai nian qi shou lu .he chu dai xian sheng ..
wan zhuang qian xing jie de yi .chang jing du zi zhuan shen nan ..
liang yue na bing sheng .tang yu chan hua chong .zi shan chao wan guo .yi fu huan hai tong .
.huang he chun feng er qian li .shan ren jia qi bi jiang shui .
.pin zhong wei shi chang nian hua .mei xian jun xing zi tan jie .gui ri peng chi ming yue bao .
xiang liu ni dai mu dan kai .han sui yu shui bo guang san .nuan zhu heng yang yan ying lai .

译文及注释

译文
(孟子)说:“没有长久可以维持生活的(de)产业而常有善心,只有有志之士(shi)才能做到,至于老百姓,没有固定的产业,因而就没有长久不变的心。如果没有长久不变的善心,(就会)不服从约束、犯上作乱,没有不做的了。等到(他们)犯了罪,随后用刑法去处罚他们,这样做是陷害人民。哪有仁爱的君主掌权,却可以做这种陷害百姓的事呢?所以英明的君主规定老百姓的产业,一定使他们上能赡养父母,下能养活妻子儿女;年成好时能丰衣足食,年成不好也不致于饿死。这样之后督促他们做好事。所以老百姓跟随国君走就容易了。如今(jin),规定人民的产业,上不能赡养父母,下不能养活妻子儿女,好年景也总是生活在困苦之中,坏年景免不了要饿死。这样,只把自己从死亡中救出来,恐怕还不够,哪里还顾得上讲求礼义呢?大王真想施行仁政,为什么不回到根本上来呢?(给每家)五亩地的住宅,种上桑树,(那么)五十岁的人就可以穿上丝织的衣服了;鸡、小猪、狗、大猪这些家畜,不要失去(喂养繁殖的)时节,七十岁的人就可以有肉吃了;一百亩的田地,不要(因劳役)耽误了农时,八口人的家庭就可以不挨饿了;重视学校的教育,反复地用孝顺父母,尊重兄长的道理叮咛他们,头发斑白的老人便不会再背着、顶着东西在路上走了。老年人穿丝衣服吃上肉,老百姓不挨饿受冻,如果这样还不能统一天下,那是没有的(事情)。”
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草(cao)犹如隔(ge)着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
洞庭湖的秋天,白浪连天,树木叶落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
李白的诗作无人能敌,他那高超的才思也远远地超出一般人。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴(ban)自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。

注释
241、时:时机。
⑼秣(mò)陵:秦改金陵为秣陵,与下文“建康城”是同一地方,即今江苏南京。
17.山阳:嵇康原住在山阳嵇山之下。
⑥身是客:指被拘汴京,形同囚徒。
80、练要:心中简练合于要道。
⑹翠叶藏莺,珠帘隔燕:意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。

赏析

  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  对于这首诗的主旨,《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国,妇人能闵其君子犹勉之以正也”;汉刘向《列女传》更附会其说,指实此乃“周南大夫”之妻所作,恐其丈夫“懈于王事”,故“言国家多难,惟勉强之,无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为,此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”,而劝夫“为此禄仕”之作,显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说,而解为妻子挽留久役归来的征夫之作,笔者以为似更切近诗意。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
  此诗三句紧承二句,而四句紧承三句又回应首句,章法流走回环中有递进(从“隔彩霞”到“碧桃千树花”)。它用视觉形象写听觉感受,把五官感觉错综运用,而又避免对音乐本身正面形容,单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想,从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
  《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  整首诗采用了借景抒情的手法,当诗的上半部展现出那幅江村图时,诗人似乎是忘情于自然了,到了下半部,才表现出诗人深沉的忧国忧民之心,原来诗人的闲适放达,是在报国无门的困境中的一种自我解脱,这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
  下阕“可堪”二字,是不能堪的意思。此乃词人着意用力之笔,正是这两字把上阕“故园目断伤心(shang xin)切”的感情向前深化了。词人为何春末夏初时节思念故国呢?因为是“更近乾龙节”。《易·乾》:“九五,飞龙天。”乾卦以龙取象,所以古人便以“乾龙”喻帝王。乾龙节,是北宋钦宗赵恒的生日。据《宋史·礼志》记载:“靖康元年四月十三日,太宰徐处仁等表请为乾龙节。”从记载中可以想见当年此日,朝廷中群臣为皇帝祝寿,钦宗赐宴,好一派隆重的寿宴的盛况!而此时又是四月,乾龙节又将近,然而此时却是神州板荡,山河易主。词人抚今追昔,怎能忍受得了如此巨变呢?于是万千感触,化为使人不忍卒读的词句:“眼中泪尽空啼血。”这一句,哀怨悲凉,撼人心魄。向子諲是一位力主抗金的将领。公元1130年(高宗建炎四年)金兵大举南下,一路杀奔江西、湖南。此时向子諲正潭州(今长沙)知州任上,有人建议暂避敌锋,他大呼曰:“是何言之不忠也!使向之诸郡有一二能为国家守,敌其至此耶?朝廷使我守此潘也,委而去之,非义矣!”(见汪应辰《向公墓志铭》、胡宏《向侍郎行状》)他亲率军民血战数日,终因实力不济而城破。事后,他的好友陈与义赠诗,诗中赞曰“柱天勋业须君了”(《题向伯恭过峡图》)。然而词人想当时家亡国破,君辱臣耻,却又回天无力,胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。这样深沉难遣的感情郁积胸中,实非“眼中泪尽空啼血”一句不能尽之了。以上为词意的第二层。
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出(yin chu)一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  哪知期望越大,失望越大。据载,朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人,明《尧山堂外纪》中称:“其夫村恶,蘧篨戚施,种种可厌。”对于这几句的注解,不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释:
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一(yong yi)连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌,而时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反复歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  他是这样地茫然若失,所爱者的形影,始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。”他想象着 ,在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔,只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ,促使他修下书札,侑以玉珰一双,作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心,但路途遥远 ,障碍重重,纵有信使,又如何传递呢?“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空,阴云万里,纵有一雁传书,又能穿过这罗网般的云天么?
  随园的兴建,主要出自建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思(gou si)方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。

创作背景

  宋康定元年(1040年)至庆历三年(1043年)间,范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载,在他镇守西北边疆期间,既号令严明又爱抚士兵,并招徕诸羌推心接纳,深为西夏所惮服,称他“腹中有数万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战争对峙时期。宋仁宗年间,范仲淹被朝廷派往西北前线,承担起北宋西北边疆防卫重任。

  

沈在廷( 两汉 )

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简 介

沈在廷 江苏高邮人,字枫墀。干隆四十八年举人。官内阁中书。有《经馀书屋诗钞》。

渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 宋素梅

一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上,月移花影到窗前。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
威凤池边别,冥鸿天际翔。披云见居守,望日拜封章。 ——刘禹锡
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节,故人谁得李陵书。


咏怀八十二首·其三十二 / 郑挺

"静对含章树,闲思共有时。香随荀令在,根异武昌移。
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
"扰扰东西南北情,何人于此悟浮生。
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声,指轮次第驱寒星。
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
有时幽匣吟,忽似深潭闻。 ——孟郊


行路难·其二 / 崔子忠

风流信多美,朝夕豫平台。逸翮独不群,清才复遒上。
迤逦清居台,连延白云外。侧聆天上语,下视飞鸟背。
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
不堪兔绝良弓丧。"
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
持论峰峦峻,战文矛戟森。笑言诚莫逆,造次必相箴。 ——刘禹锡
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。


七律·忆重庆谈判 / 黄彦辉

月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪,倾来石上作春雷。
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。
从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 青阳楷

澹滟轮初上,裴回魄正盈。遥塘分草树,近浦写山城。
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
"天淡雨初晴,游人恨不胜。乱山啼蜀魄,孤棹宿巴陵。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
何事玉皇消息晚,忍教憔悴向人间。
"古寺松轩雨声别,寒窗听久诗魔发。
"勐兽来兵只为文,岂宜凉德拟图尊。


误佳期·闺怨 / 魏大文

跻攀况有承华客,如在南皮奉胜游。"
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
惠化成观俗,讴谣入赋诗。同欢王道盛,相与咏雍熙。"
谁家花落临流树,数片残红到槛前。"
假言藏宝非真宝,不是生知焉得知。"
"丘中久不起,将谓诏书来。及见凌云说,方知掩夜台。
"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
陋质荷斟酌,狭中愧提擎。 ——刘师服


上阳白发人 / 李子荣

"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
南山虽有归溪路,争那酬恩未杀身。"
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
滞周惭太史,入洛继先贤。昔恨多分手,今欢谬比肩。 ——王起
只知送恨添愁事,谁见凌霄羽蜕功。"


东方未明 / 邝元乐

乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
从容犀局静,断续玉琴哀。 ——张贲
作瑞兴周后,登歌美汉皇。朝天资孝理,惠化且无疆。"
"如生小小真,犹自未栖尘。 ——郑符
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。


国风·王风·中谷有蓷 / 王邕

能知窟穴依形势,不听谗邪是圣君。"
"登高节物最堪怜,小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈,
往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有,乡关音信隔年无。
馀光澈群岫,乱彩分重壑。石镜共澄明,岩光同照灼。
荧荧远火分渔浦,历历寒枝露鸟窠。 ——李崿
炎湖度氛氲,热石行荦硞。痟肌夏尤甚,疟渴秋更数。 ——韩愈
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,


渔家傲·临水纵横回晚鞚 / 朱自清

他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
午醉醒来晚,无人梦自惊。夕阳如有意,长傍小窗明。
"北府迎尘南郡来,莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别,
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙,曲向秦楼写得成。