首页 古诗词 阮郎归·天边金掌露成霜

阮郎归·天边金掌露成霜

两汉 / 慧宣

白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
新雁南来雪满衣。目极思随原草遍,浪高书到海门稀。
仲子延岳年十六,面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱,
蘅兰委皓雪,百草一时死。摧残负志人,感叹何穷已。
"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。
"夷门一镇五经秋,未得朝天不免愁。
细滴随杯落,来声就浦分。便应半酣后,清冷漱兼云。"
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。
南塘渐暖蒲堪结,两两鸳鸯护水纹。"
"池上时时松雪落,焚香烟起见孤灯。
藤岸竹洲相掩映,满池春雨鸊鹈飞。
鸣籁将歌远,飞枝拂舞开。未愁留兴晚,明月度云来。"
饱食鲙鱼榜归楫,待君琴酒醉陶公。"
"我有吊古泣,不泣向路岐。挥泪洒暮天,滴着桂树枝。


阮郎归·天边金掌露成霜拼音解释:

bai lu ming qiong ji .qing tian du yan shu .you lai fang huai di .fei du zai wu lu ..
xin yan nan lai xue man yi .mu ji si sui yuan cao bian .lang gao shu dao hai men xi .
zhong zi yan yue nian shi liu .mian ru bai yu yi wu sha .qi di bing zhang you liang guan .
heng lan wei hao xue .bai cao yi shi si .cui can fu zhi ren .gan tan he qiong yi .
.he nian hua zuo chou .mo mo bian nan shou .shu dian shan neng yuan .ping pu shui bu liu .
leng guang yao yuan mu .bai li jian hai se .song yun gui peng hu .wang he mie qiu bi .
.yi men yi zhen wu jing qiu .wei de chao tian bu mian chou .
xi di sui bei luo .lai sheng jiu pu fen .bian ying ban han hou .qing leng shu jian yun ..
shu se yan zhong mie .chao sheng ri xia lai .yi yu tong zhi die .qian ren song lou tai .
nan tang jian nuan pu kan jie .liang liang yuan yang hu shui wen ..
.chi shang shi shi song xue luo .fen xiang yan qi jian gu deng .
teng an zhu zhou xiang yan ying .man chi chun yu pi ti fei .
ming lai jiang ge yuan .fei zhi fu wu kai .wei chou liu xing wan .ming yue du yun lai ..
bao shi kuai yu bang gui ji .dai jun qin jiu zui tao gong ..
.wo you diao gu qi .bu qi xiang lu qi .hui lei sa mu tian .di zhuo gui shu zhi .

译文及注释

译文
不度量凿(zao)眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”
  晋平公以隆重的礼节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说:“辞令不可废弃就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为(wei)什么要放弃辞令呢?《诗.大(da)雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
孤山独自耸立,有谁肯在这里结庐?只有僧人,道行深厚,与山相(xiang)傍护。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
如果当时事理难明,就让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝廷呢?
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土(tu)地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
回想起昔曰的欢会依旧激情似(si)火,只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝(zhi)的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩汩,一片生机。

注释
⑶厉:带。一说解衣涉水,一说拴葫芦在腰泅渡。
172.有狄:有易。
祖帐(zhàng):为送别行人在路上设的酒宴帷帐。
业:统一中原的大业。
⑻余花:残花。南朝齐谢朓《游东田诗》:“鱼戏新荷动,鸟散余花落。”客船:旅客乘坐的船;运载旅客的船。

赏析

  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。
  在辞世的弥留之间,追索飘逝而去的一生,当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身,“箪瓢屡罄,絺绤冬陈”的窘困生涯时,也曾为之黯然,不过令诗人宽慰的是,清素养育了他的淳真之心,窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”,荷锄“负薪”,朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐,有歌声,有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍,和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生,很琐碎,很平淡,没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”,在“冬曝其日,夏濯其泉”的简朴生活中,在“乐天委分”的淡然一笑中,领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣,体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡,但较之于巧取豪夺,较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格,更充实、更富足。这一节的行文,正如诗人平日的田园诗,疏淡、平远,字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣,融入悠悠的哲理思索,久久回味而不尽。
  《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗,诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称,可以体现(ti xian)成王执政的阶段性,也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  这首诗以近散文化的笔法,古朴的语言,直陈其事,主客互相吟诵诗句,一唱一和,我中有你,你中有我,衷情互诉,洒脱疏放,别具一格。
  第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深,这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢?元稹生平“身委《逍遥篇》,心付《头陀经》”(白居易《和答诗十首》赞元稹语),是尊佛奉道的。另外,这里的“修道”,也可以理解为专心于品德学问的修养。然而,尊佛奉道也好,修身治学也好,对元稹来说,都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的,而且,说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为,悼亡而曰“半缘君”,是薄情的表现,未免太不了解诗人的苦衷了。
  赏析四
  诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象;点出众降、练玉处、丹沙井,使人获得非常亲切的美感。[3]
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  “结庐在人境,而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间,但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼?因为“心远地自偏”,只要内心能远远地摆脱世俗的束缚,那么即使处于喧闹的环境里,也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想,几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝,大为斯兴”(《感士不遇赋》),官场风波险恶,世俗伪诈污蚀,整个社会腐败黑暗,于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路,隐居田园,躬耕自资。“结庐在人境”四句,就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”,即心不念名利之场,情不系权贵之门,绝进弃世,超尘脱俗。由于此四句托意高妙,寄情深远,因此前人激赏其“词彩精拔”。
  如汉初朝廷准允民间铸钱,贾谊就上书反对,他认为民间铸钱有三弊:一、将有(jiang you)许多假钱;二、各地所铸的钱会轻重不一,不利流通;三、铸钱利厚,若吸引大量劳力投向铸钱,便会影响农业生产。可惜意见未得到采纳。
  次句“房星是本星”,乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  这首诗是诗人赴零陵(治所在今湖南零陵)内史任,在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南,地近江滨,当时是朝士们游宴之所。
  这首诗是写游子离愁的,诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静,那千里与共的明月,最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰:“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说,同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗,照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时,也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐,照着这位拥衾而卧的人。可是,夜已深沉,他辗转反侧,尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠,是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着,便索性“揽衣”而“起”,在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰:“神情在‘徘徊’二字。”(《古诗十九首说》)的确(de que),游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作,说明他醒着的时间长,实在无法入睡;同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态,深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
  全诗二章,章九句,复沓章法,二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜,其叶滑湑”,用孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的流浪汉相对照,既相映成趣,又相对生愁。赤棠虽孤单,还有繁茂树叶作伴,自己却是“光杆司令”一个,相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树,伫足留连,忽而觉得同病相怜,忽而叹人不如树,感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合,很有典型意义。关于这流浪者的性别,闻一多《风诗类钞》另有妙诠:“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》:‘牡曰棠,牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女,那就更显悲哀了。此说可备参考。
  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
  杜甫“跨马出郊 ”,“极目”四“望”,原本为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情,却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间,报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情,集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁,为“涓埃”未“答”抱愧。

创作背景

  公元前440年前后,墨子约29岁时,楚国准备攻打宋国,请著名工匠鲁班制造攻城的云梯等器械。墨子正在家乡讲学,听到消息后非常着急;一面安排大弟子禽滑厘带领三百名精壮弟子,帮助宋国守城;一面亲自出马劝阻楚王。

  

慧宣( 两汉 )

收录诗词 (6291)
简 介

慧宣 常州法师,与道恭同召,活跃于太宗贞观年间,生平事迹不详,留有是诗三首。

秋月 / 端木保霞

"雨过前山日未斜,清蝉嘒嘒落槐花。
弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
此理天所感,所感当问谁。求食饲雏禽,吐出美言词。
"年光何太急,倏忽又青春。明月谁为主,江山暗换人。
"关河豁静晓云开,承诏秋祠太守来。山霁莲花添翠黛,
光尘能混合,擘画最分明。台阁仁贤誉,闺门孝友声。
瑞露纵横滴,祥风左右吹。讴歌连上苑,化日遍平陂。
"黑眉玄发尚依然,紫绶金章五十年。三入凤池操国柄,


昭君怨·送别 / 公良君

试逐渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主,阿童高义镇横秋。
花将人共笑,篱外露繁枝。宋玉临江宅,墙低不碍窥。
"江行春欲半,孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪,潮寒未应溪。
"去日重阳后,前程菊正芳。行车辗秋岳,落叶坠寒霜。
明日鳜鱼何处钓,门前春水似沧浪。"


兰陵王·丙子送春 / 楼荷珠

"君立天骄发使车,册文字字着金书。渐通青冢乡山尽,
"忆奉莲花座,兼闻贝叶经。岩光分蜡屐,涧响入铜瓶。
"司马虽然听晓钟,尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水,
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
"大封茅土镇褒中,醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节,
长眉画了绣帘开,碧玉行收白玉台。
"偶有功名正俗才,灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是,
深居白云穴,静注赤松经。往往龙潭上,焚香礼斗星。


八六子·洞房深 / 东方红波

"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。
秦塞旧山迢递心。满地莓苔生近水,几株杨柳自成阴。
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到,衰容自去抛凉天。
"多少分曹掌秘文,洛阳花雪梦随君。
"金风万里思何尽,玉树一窗秋影寒。
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事,褰帷旧貌似元君。
"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。


对酒春园作 / 巫马翠柏

却赖汉庭多烈士,至今犹自伏蒲轮。"
高阁过空谷,孤竿隔古冈。潭庐同淡荡,仿佛复芬芳。"
有树皆相倚,无岩不倒倾。蛟螭波数怒,鬼怪火潜明。
"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
曾城自有三青鸟,不要莲东双鲤鱼。
玉楼烟薄不胜芳,金屋寒轻翠带长。
落日明沙岸,微风上纸鸢。静还林石下,坐读养生篇。"
江上长思狎钓翁,此心难与昨心同。自承丘壑新恩重,


和郭主簿·其一 / 衣强圉

他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
处世心悠尔,干时思索然。春光看已半,明日又藏烟。"
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
莫笑一麾东下计,满江秋浪碧参差。"
"彩鸾餐颢气,威凤入卿云。长养三清境,追随五帝君。
"丽质仙姿烟逐风,凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿,
"眠沙卧水自成群,曲岸残阳极浦云。
月落娥兼隐,宫空后岂还。衔哀穷地界,亲莅泣天颜。


虞美人·无聊 / 公羊松峰

"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
"深惹离情霭落晖,如车如盖早依依。山头触石应常在,
尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。
"眠云喜道存,读易过朝昏。乔木青连郭,长河白泻门。
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。
"波涛路杳然,衰柳落阳蝉。行李经雷电,禅前漱岛泉。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
"宵衣应待绝更筹,环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓,


嘲春风 / 宇文胜平

无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"
亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"
每虑号无告,长忧骇不存。随行唯跼蹐,出语但寒暄。
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔,山凿金陵万仞空。
"丹心何所喻,唯水并清虚。莫测千寻底,难知一勺初。
劝君莫厌江城客,虽在风尘别有期。"
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画,过秋红叶落新诗。


宿清溪主人 / 马佳松山

"节逢重九海门外,家在五湖烟水东。
"短顾何由遂,迟光且莫惊。莺能歌子夜,蝶解舞宫城。
"藉草与行莎,相看日未斜。断崖分鸟道,疏树见人家。
"妙尽戎机佐上台,少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵,
门前虽有如花貌,争奈如花心不同。"
"御笔亲批翰长衔,夜开金殿送瑶缄。
君王谦让泥金事,苍翠空高万岁山。
金唐公主年应小,二十君王未许婚。"


悼室人 / 漆雕绿萍

"旧苑新晴草似苔,人还香在踏青回。
绳烂金沙井,松干乳洞梯。乡音殊可骇,仍有醉如泥。"
别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
近住应名玉,前生约姓阴。东山期已定,相许便抽簪。"
"青门有归路,坦坦高槐下。贫贱自耻归,此地谁留我。
缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。
"秋色满葭菼,离人西复东。几年方暂见,一笑又难同。
湿连湘竹暮,浓盖舜坟秋。亦有思归客,看来尽白头。"