满庭芳·落日旌旗
"积粟成尘竟不开，谁知拒谏剖贤才。
"鼎成仙驭入崆峒，百世犹传至道风。暂应青词为穴凤，
试问欲西笑，得如兹石无。"
万岁蛾眉不解愁，旋弹清瑟旋闲游。
"一川草色青袅袅，绕屋水声如在家。
岭头却望人来处，特地身疑是鸟飞。"
"枕上愁多百绪牵，常时睡觉在溪前。
如何共是忘形者，不见渔阳掺一场。"
新正定数随年减，浮世惟应百遍新。"
不知皇帝三宫驻，始向人间着衮龙。"
"九华巉崒荫柴扉，长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟，
"紫府真人饷露囊，猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日，
满庭芳·落日旌旗拼音解释:
.ji su cheng chen jing bu kai .shui zhi ju jian po xian cai .
.ding cheng xian yu ru kong dong .bai shi you chuan zhi dao feng .zan ying qing ci wei xue feng .
shi wen yu xi xiao .de ru zi shi wu ..
wan sui e mei bu jie chou .xuan dan qing se xuan xian you .
.yi chuan cao se qing niao niao .rao wu shui sheng ru zai jia .
ling tou que wang ren lai chu .te di shen yi shi niao fei ..
.zhen shang chou duo bai xu qian .chang shi shui jue zai xi qian .
ru he gong shi wang xing zhe .bu jian yu yang chan yi chang ..
xin zheng ding shu sui nian jian .fu shi wei ying bai bian xin ..
bu zhi huang di san gong zhu .shi xiang ren jian zhuo gun long ..
.jiu hua chan zu yin chai fei .chang yi qian shi ci xi ji .huang ju yi feng cun jiu shu .
.zi fu zhen ren xiang lu nang .yi lan deng zhu wei ying huang .dan hua qi shu xian qin ri .
译文及注释
译文
西来(lai)的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
一年年过去，白头发不断添新，
恐怕自身遭受荼毒!
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
我离开家时就已充满了忧虑，到了这里又长期遭受阻绊(ban)。我虽没有周(zhou)济当代的谋略，却还算兢兢业业。
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多多保重与我长相守(shou)。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
怀乡(xiang)之梦入夜屡惊。
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲(qu)。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问(wen)它：“你将要到哪儿去？”
这怪物，又向大官邸宅啄个不停，
自从那时至今约有四万八千年，秦蜀被秦岭(ling)所阻从不沟通往返。
被流沙卷进雷渊，糜烂溃散哪能止住。
注释
（25）猛虎：比喻山上怪石状如猛虎。李白诗句：“石惊虎伏起。”薛能诗句：“鸟径恶时应立虎。”
⑵寒砧：寒夜捣帛声。古代秋来，家人捣帛为他乡游子准备寒衣。
⑵顾嗣立云：“杜子美诗：‘烈风无时休。’”
15.希令颜：慕其美貌。
40.难测：难以推测。测，推测，估计。
⑷骠骑：指霍去病，曾任骠骑将军。渔阳：古幽州，今河北蓟县一带，汉时与匈奴经常接战的地方。
赏析
然而"无才思"三字颇怪异，遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学，不要像杨花那样白首无成；或谓隐喻人之无才，作不出好文章；或言有所讽喻；或言赞赏杨花虽无芳华，却有情趣和勇气。细审诗意，诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景(tian jing)物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
总之，这首诗“实而有条理”，流转自然，语无华饰而爱国情深，具有很强的感染力。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写(lai xie)：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
第三首又从广阔的外界回到自己的斗室，“长安布衣谁比数”，少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞，实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人，无所比数”，意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地，“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举，路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界，门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”，相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色：“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难”，外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟：“秋来未曾见白日，泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言：“日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问，他一生都似在这种等待中度过。
从谋篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发(sheng fa)，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
汉朝初年，北方少数民族常率众南扰。朝廷有时出兵征伐，有时采用睦邻政策，以求缓和。“和亲”即睦邻的一个手段。汉元帝时王昭君远嫁匈奴呼韩邪单于，也是著名一例。刘细君去乌孙国是大义之举，她思亲人恋故土又是人之常情。《悲愁歌》亦即这矛盾心情中思亲一面的反映。因作者亲身经历，感受倍深，故这首诗写得情切切，意拳拳，真挚动人。在写思乡悲愁的同时，从客观上也具体地介绍了当时北方少数民族的习俗。
第一章发端总叙，以领起全诗。《汲冢纪年》：“成王三十三年，游于《卷阿》佚名 古诗，召康公从。”此诗所记，当即为此次出游。“有卷者阿”言出游之地，“飘风自南”言出游之时，“岂弟君子”言出游之人，“来游来歌，以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面，所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”（方玉润《诗经原始》）。
“海客乘天风，将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况，栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象，说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景(tian jing)物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
总之，这首诗“实而有条理”，流转自然，语无华饰而爱国情深，具有很强的感染力。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写(lai xie)：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
第三首又从广阔的外界回到自己的斗室，“长安布衣谁比数”，少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞，实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人，无所比数”，意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地，“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举，路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界，门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”，相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色：“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难”，外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟：“秋来未曾见白日，泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言：“日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问，他一生都似在这种等待中度过。
从谋篇布局来看，首章“我心伤悲”是定调，二章“启处”是安居乐业尽孝的基础，三、四章写父、母，“父天母地”是古人的观念，次序不能移易。末章念母，是承四章而来，以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌，将母来谂”，是篇末揭旨，道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌，维以告哀”相同。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发(sheng fa)，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
汉朝初年，北方少数民族常率众南扰。朝廷有时出兵征伐，有时采用睦邻政策，以求缓和。“和亲”即睦邻的一个手段。汉元帝时王昭君远嫁匈奴呼韩邪单于，也是著名一例。刘细君去乌孙国是大义之举，她思亲人恋故土又是人之常情。《悲愁歌》亦即这矛盾心情中思亲一面的反映。因作者亲身经历，感受倍深，故这首诗写得情切切，意拳拳，真挚动人。在写思乡悲愁的同时，从客观上也具体地介绍了当时北方少数民族的习俗。
第一章发端总叙，以领起全诗。《汲冢纪年》：“成王三十三年，游于《卷阿》佚名 古诗，召康公从。”此诗所记，当即为此次出游。“有卷者阿”言出游之地，“飘风自南”言出游之时，“岂弟君子”言出游之人，“来游来歌，以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面，所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”（方玉润《诗经原始》）。
“海客乘天风，将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况，栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象，说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
创作背景
此诗载《全唐诗》卷二二六，当是公元760年（唐肃宗上元元年）初夏作。
到洽( 宋代 )
收录诗词 (5872) 首
简 介
到洽 （477—527）南朝梁彭城武原人，字茂。初为齐南徐州迎西曹行事。清警有才学，为谢朓、任昉、丘迟赏识。睹世乱，隐居积岁。梁武帝天监初，召为太子舍人，累迁尚书左丞，帝欲亲戎，军国容礼，多自洽出。寻迁御史中丞，弹纠无所顾望，号为劲直。官终寻阳太守。有文集，已佚。
鹧鸪天·离恨
"青楼枕路隅，壁甃复椒涂。晚梦通帘柙，春寒逼酒垆。
平生乐篇翰，至老安敢忘。骏骨正牵盐，玄文终覆酱。
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺，但负刘弘一纸书。
懦者斗即退，武者兵则黩。军庸满天下，战将多金玉。
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
田父引黄犬，寻狐上高冈。坟前唿犬归，不知头似霜。"
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。
谒金门·秋夜
昨夜相邀宴杏坛，等闲乘醉走青鸾。
平生守仁义，所疾唯狙诈。上诵周孔书，沈溟至酣藉。
拟受太玄今不遇，可怜遗恨似侯芭。"
"人间惟此路，长得绿苔衣。及户无行迹，游方应未归。
入洛霜霰苦，离家兰菊衰。焚舟不回顾，薄暮又何之。"
桃李傍檐楹，无人赏春华。时情重不见，却忆菖蒲花。
仙因隐居信，禅是净名教。勿谓江湖永，终浮一大瓟。"
"斩木置水中，枝条互相蔽。寒鱼遂家此，自以为生计。
倾杯·冻水消痕
池上已看莺舌默，云间应即雁翰开。
新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触，鹤归乔木月难唿。
兹地足灵境，他年终结宇。敢道万石君，轻于一丝缕。"
"瘿床闲卧昼迢迢，唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡，
须是蓬瀛长买得，一家同占作家山。"
闲禽啼叫窕，险狖眠硉矹.微风吹重岚，碧埃轻勃勃。
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
"织锦虽云用旧机，抽梭起样更新奇。何如且破望中叶，
浣溪沙·小院闲窗春色深
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
早终册礼朝天阙，莫遣虬髭染塞霜。"
落日已将春色去，残花应逐夜风飞。"
远雨笼孤戍，斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹，水洑聚蛟涎。
只缘存想归兰室，不向春风看夜花。"
"楼殿倚明月，参差如乱峰。宫花半夜发，不待景阳钟。
絮惹轻枝雪未飘，小溪烟束带危桥。
对酒
"才子襟期本上清，陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里，
致主当齐圣，为郎本是仙。人心期际会，凤翼许迁延。
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月，下尽羊昙两路棋。
厚赐以賝赆，远去穷京都。五侯土山下，要尔添岩龉。
横眠木榻忘华荐，对食露葵轻八珍。欲穷玄，凤未白。
"旧岩终副却归期，岩下有人应识师。目睹婴孩成老叟，
"晓和风露立晴烟，只恐腥魂涴洞天。
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
受易既可注，请玄又堪卜。百家皆搜荡，六艺尽翻覆。
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
"茗地曲隈回，野行多缭绕。向阳就中密，背涧差还少。
堆书塞低屋，添砚涸小泉。对灯任髻爇，凭案从肘研。
"荒林寄远居，坐卧见樵渔。夜火随船远，寒更出郡疏。
"西班掌禁兵，兰锜最分明。晓色严天仗，春寒避火城。
"七百数还穷，城池一旦空。夕阳唯照草，危堞不胜风。
不知冠盖好，但信烟霞活。富贵如疾颠，吾从老岩穴。"
鹿柴
雪风更起古杉叶，时送步虚清磬音。
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
奈何有名氏，未列金闺籍。翻惭丱顶童，得奉真如策。
当时云龙篆，一片苔藓古。时时仙禽来，忽忽祥烟聚。
何如今日家天下，阊阖门临万国开。"
"坐看南北与西东，远近无非礼义中。一县繁花香送雨，
"遥知无事日，静对五峰秋。鸟隔寒烟语，泉和夕照流。
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽，时节犹惊骨肉遥。
秋胡行 其二
江边浣纱伴，黄金扼双腕。倏忽不相期，思倾赵飞燕。
嫦娥老大应惆怅，倚泣苍苍桂一轮。"
"可怜霜月暂相依，莫向衡阳趁逐飞。
"中峰曾到处，题记没苍苔。振锡传深谷，翻经想旧台。
香蔓蒙茏覆昔邪，桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶，
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
"谢安春渚饯袁宏，千里仁风一扇清。
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
酒泉子·楚女不归
行乐溪边步转迟，出山渐减探花期。
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
"玉函瑶检下台司，记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化，
三月未有二月残，灵龟可信淹水干。葑草青青促归去，
对彼神仙窟，自厌浊俗形。却憎造物者，遣我骑文星。"
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
我牢不愆，我货不匮。硕硕其才，有乐而止。
梧桐老去残花开，犹似当时美人影。"
凤凰台次李太白韵
一去成万古，台尽人不回。时闻野田中，拾得黄金钗。"
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐，清风清月是家乡。
"德被陪臣子，仁垂圣主恩。雕题辞凤阙，丹服出金门。
愿此为东风，吹起枝上春。愿此作流水，潜浮蕊中尘。
只为读此书，大朴难久存。微臣与轩辕，亦是万世孙。
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
但得上马了，一去头不回。双轮如鸟飞，影尽东南街。
世路屈声远，寒溪怨气深。前贤多晚达，莫怕鬓霜侵。"