春怨
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子，雌黄贤哲贡琼瑰。
得道殊秦佚，隳名似楚狂。馀生于此足，不欲返韶阳。"
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断，绿芜平远日难低。
堂悬金粟像，门枕御沟泉。旦沐虽频握，融帷孰敢褰。
"织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
老僧相传道是僧繇手，寻常入海共龙斗。
学取大罗些子术，免教松下作孤坟。"
林塘秋半宿，风雨夜深来。"
采去蜂声远，寻来蝶路长。王孙归未晚，犹得泛金觞。"
春怨拼音解释:
wang guo cheng ming shou bu hui .jia yu ying xiong ru chi zi .ci huang xian zhe gong qiong gui .
de dao shu qin yi .hui ming si chu kuang .yu sheng yu ci zu .bu yu fan shao yang ..
ci dao zhen qing qi .qian xian zao bai zi .xu jiao zhi gong shou .bu xi fu zhou zhi ..
sheng tang ke man shi duo cai .tie niu wu yong cheng zhen jiao .shi nv neng sheng shi sheng tai .
yi shan liang yao chu se xi .bi shu ying shu feng yi duan .lv wu ping yuan ri nan di .
tang xuan jin su xiang .men zhen yu gou quan .dan mu sui pin wo .rong wei shu gan qian .
.zhi xiao quan di shao huan yu .geng quan xiao lang jin jiu hu .
lao seng xiang chuan dao shi seng yao shou .xun chang ru hai gong long dou .
xue qu da luo xie zi shu .mian jiao song xia zuo gu fen ..
lin tang qiu ban su .feng yu ye shen lai ..
cai qu feng sheng yuan .xun lai die lu chang .wang sun gui wei wan .you de fan jin shang ..
译文及注释
译文
小院幽深寂静，我躺在竹席上，浑身清凉；窗外的石榴花盛开，透过垂挂的竹帘，映红了(liao)虚堂。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
劝大家举杯为乐，喝醉了就什么都不知道了。
怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风(feng)吹芭蕉的叶片，也(ye)吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时(shi)的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
白日正在天心，照耀宇宙，照亮了你对明主的忠诚之心。
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生羞对裴舍人。
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
脊背肥厚拇指沾血，追起人来飞奔如梭。
明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去(qu)取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
情意缠缠送春回去，因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际，也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦，悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面？还是住在烟水茫茫的渡口？不知春天现在究竟在哪里住？
注释
笄（jī）年：十五岁。笄：簪子。古代女子十五岁举行戴笄的成年礼。
①这首诗出自《苏轼诗集》卷十二。1079年（元丰二年己未），苏轼四十四岁。由于他一直对当时王安石推行的新法持反对态度，在一些诗文中又对新法及因新法而显赫的“新进”作了讥刺，于是政敌便弹劾他“作为诗文讪谤朝政及中外臣僚，无所畏惮”。八月十八日，苏轼在湖州被捕，押至汴京，在御史台狱中关押四个月后获释。这年十二月，苏轼被贬为检校水部员外郎黄州团练副使，在州中安置，不得签署公文。他于第二年二月一日到达黄州，寓定惠院。五月二十九日，家人也迁到黄州，于是迁居临皋亭。1081年（元丰四年）正月二十日，往岐亭访陈慥，潘丙、古耕道、郭遘将他送至女王城东禅院。1082年（元丰五年），苏轼四十七岁。他于这一年正月二十日与潘、郭二人出城寻春，为一年前的同一天在女王城所作的诗写下和诗。1083年（元丰六年）又有和诗。女王城在黄州城东十五里。战国时期，春申君任楚国宰相，受封淮北十二县，于是有了“楚王城”的误称。
(1)范氏之亡也：范氏是春秋末期晋国的贵族，被其他四家贵族联合打败后，逃在齐国。 亡，逃亡。 (2)钟：古代的打击乐器。 (3)则：但是 (4)负：用背驮东西。 (5)锤（chuí）：槌子或棒子。 (6)况（huàng）然：形容钟声。 (7)遽（jù）：立刻。 (8)悖（bèi）：荒谬。 (8)恶(e):害怕。
（77）峥嵘：此谓深远之貌。
66.虺（huǐ）：毒蛇。
赏析
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。
第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”，叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙，写到吴陈初次见面：“相初经田窦家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情，田宏遇便顺水推舟，为他们牵线搭桥，定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心，对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事，大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”，则有点染之妙，同时，也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦，说陈圆圆是西施后身，最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游，宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力，此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施，又与(you yu)苏州的“横塘水”搭成联想，使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起，转说圆圆长成，被豪门强载“塞翁失马，焉知非福”，但圆圆当时只是担惊受怕，又哪能预测未来？“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”，针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家，圆圆又一度被作为贡品献入宫中，但未获选。从此作为豪门女乐，精习弹唱，歌笑向客，用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生，脱离苦海的契机终于到了，她遇到了少年得志的吴三桂，一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节，这里便接过此线展开动情的唱叹：“坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？”正在山重水复，忽然一径暗通：“白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾”，相见恨晚：“早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡。”然而，好事多磨，这时三桂又奉旨出关抵御清兵：“恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。”这一节两句一转，一波三折，摇曳生姿。写三桂去后，陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年(chu nian)年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
这首诗以平浅的语言写成婚的过(de guo)程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”，叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙，写到吴陈初次见面：“相初经田窦家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情，田宏遇便顺水推舟，为他们牵线搭桥，定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心，对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事，大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”，则有点染之妙，同时，也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦，说陈圆圆是西施后身，最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游，宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力，此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施，又与(you yu)苏州的“横塘水”搭成联想，使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起，转说圆圆长成，被豪门强载“塞翁失马，焉知非福”，但圆圆当时只是担惊受怕，又哪能预测未来？“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”，针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家，圆圆又一度被作为贡品献入宫中，但未获选。从此作为豪门女乐，精习弹唱，歌笑向客，用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生，脱离苦海的契机终于到了，她遇到了少年得志的吴三桂，一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节，这里便接过此线展开动情的唱叹：“坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？”正在山重水复，忽然一径暗通：“白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾”，相见恨晚：“早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡。”然而，好事多磨，这时三桂又奉旨出关抵御清兵：“恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。”这一节两句一转，一波三折，摇曳生姿。写三桂去后，陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
在朝堂上，决策终于拟定，他如释负重，退朝回马。当来到首都的大道上，已夜深人定，偌大长安城，坊里寂无声息，人们都沉入梦乡。月色撒在长安道上，更给一片和平宁谧的境界增添了诗意。面对“万户千门皆寂寂”，他也许感到一阵轻快；同时又未尝不意识到这和平景象要靠政治统一、社会安定来维持。骑在马上，心关“万户千门”。一方面是万家“皆寂寂”（显言）；一方面则是一己之不眠（隐言），对照之中，间接表现出一种政治家的博大情怀。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年(chu nian)年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
这首诗以平浅的语言写成婚的过(de guo)程，没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽，更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角，让人在迎亲的车队之中找出新娘来，那么，另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后，他是否来迎亲，就留给读者去想像了。细味诗中所写，往返的迎亲车队给画面以较强的时空感，短短三章，却回味悠长。
最后两句“谁言寸草心，报得三春晖”，是作者直抒胸臆，对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法：儿女像区区小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢？悬绝的对比，形象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
创作背景
此词具体的创作时间已无从考证，关于此词的创作意图，历来说法各异：
崔橹( 金朝 )
收录诗词 (3883) 首
简 介
崔橹 崔橹，唐代诗人，进士，曾任棣州司马。他善于撰写杂文，诗作以绝句成就最高，今存诗十六首。他的诗作风格清丽，画面鲜艳，托物言志，意境深远。据阿袁（即陈忠远）先生《唐诗故事 .谢诗差幸人原谅 ——崔橹谢罪诗真是戒酒良方》记载，崔橹由于自身经历的缘故，后来还写诗谢罪而戒酒了呢，这可真是令人不由不肃然起敬的事儿了。
浪淘沙·探春
"脸花不绽几含幽，今夕阳春独换秋。
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
"世病如山岳，世医皆拱手。道病如金锁，师遭锁锁否。
"满眼尽疮痍，相逢相对悲。乱阶犹未已，一柱若为支。
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。"
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉，古道犹看蔓草生。
送无可上人
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞，白虎腾波汞作铅。
仙人未必便仙去，还在人间人不知。
宁知江边坟，不是犹醉卧。
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
"静坐黔城北，离仁半岁强。雾中红黍熟，烧后白云香。
海岛无邻里，盐居少物华。山中吟夜月，相送在天涯。"
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
凉州词二首·其一
四海九州多少山。静坐趁凉移树影，兴随题处着苔斑。
也是云中一电光。一电光，何太疾，百年都来三万日。
从来夸有龙泉剑，试割相思得断无。"
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
餐饵了，别尘寰，足蹑青云突上天。"
茫茫欲火欲烧人，惆怅无因为君说。"
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
岳寺逍遥梦，侯门勉强居。相知在玄契，莫讶八行疏。"
夜坐
今日芝泥检征诏，别须台外振霜威。"
万事须将至理齐。花在月明蝴蝶梦，雨馀山绿杜鹃啼。
辛苦苏氓俗，端贞答盛朝。气高吞海岳，贫甚似渔樵。
美人矜名曲不误，蹙响时时如迸泉。赵琴素所嘉，
诗无贤子拟传谁。松声白日边行止，日影红霞里梦思。
河遥红蓼簇，野阔白烟平。试折秋莲叶，题诗寄竺卿。"
深愧故人怜潦倒，每传仙语下南荆。"
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕，琼花烂熳浮席端。
临江仙·高咏楚词酬午日
汝虽打草，吾已惊蛇。
斋戒兴功成九转，定应入口鬼神惊。
赤水珠何觅，寒山偈莫吟。谁同论此理，杜口少知音。
为爱君心能洁白，愿操箕帚奉屏帏。"
"爱此飘飖六出公，轻琼冷絮舞长空。
回首池塘更无语，手弹珠泪与春风。"
逢君方展眉。不知是不是，若是即大奇。我又闻二公，
悯哉吹箫子，悲啼下凤楼。霜刃徒见逼，玉笄不可求。
寄欧阳舍人书
"昔时昔时洛城人，今作茫茫洛城尘。我闻富有石季伦，
"雁鱼空有信，鸡黍恨无期。闭户方笼月，褰帘已散丝。
行藏既异迹，语默岂同伦。耦耕长林下，甘与鸟雀群。"
寂寥从鬼出，苍翠到门深。惟有双峰寺，时时独去寻。"
一庵冥目在穹冥，菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪，
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
"避地依真境，安闲似旧溪。干戈百里外，泉石乱峰西。
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）
戏题盘石
人人憎，个个笑。大关键，在颠倒。莫厌秽，莫计较。
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东，山人自谓出山中。
"春城来往桃李碧，暖艳红香断消息。
不假坐禅持戒律，超然解脱岂劳功。
纵横计出皆获全，士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门，
因问老仙求种法，老仙咍我愚不答。始知此道无所成，
道论研通白见真。四座共推操檄健，一家谁信买书贫。
名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪，拥垆倾榼酒如饴。
垂柳
"至道无机但杳冥，孤灯寒竹自青荧。
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
白桑红椹莺咽咽，面揉玉尘饼挑雪。
雪岭白牛君识无。"
"江声五十里，泻碧急于弦。不觉日又夜，争教人少年。
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
云山叠叠几千重，幽谷路深绝人踪。
死后尽为人。曾食灵均之肉兮，个个为忠臣。
悼亡三首
煮茗烧干脆，行苔踏烂红。来年未离此，还见碧丛丛。"
风吼深松雪，炉寒一鼎冰。唯应谢内史，知此道心澄。"
新年纳馀庆，嘉节号长春。
文树面孔不似猢狲，猢狲面孔强似文树。"
自封修药院，别扫着僧床。几梦中朝事，依依鹓鹭行。"
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
"楚后萍台下，相逢九日时。干戈人事地，荒废菊花篱。
远书容北雁，赠别谢南金。愧勉青云志，余怀非陆沈。"
声声慢·寿魏方泉
地宁销志气，天忍罪清才。古木霜风晚，江禽共宿来。"
千年像教今不闻，焚香独为鬼神说。"
我本邯郸士，祇役死河湄。不得家人哭，劳君行路悲。
束马悬车岂等程。不徇今身乐，无祈后代荣。
顾江鱼之腹而将归。西风萧萧兮湘水悠悠，
夜雨山草湿，爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈，清绝过于玉。
不住东林寺，云泉处处行。近臣那得识，禅客本无名。
水飞石上迸如雪，立地看天坐地吟。