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满宫花·花正芳

隋代 / 方畿

何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
留向人间光照夜。"
"壮岁心难伏,师心伏岂难。寻常独在院,行坐不离坛。
十指沥干终七轴,后来求法更无君。"
旁有水,上有道,八百年中逢栲栳。
醉卧白云闲入梦,不知何物是吾身。"
株盘仰承露,刹凤俯摩霄。落照侵虚牖,长虹拖跨桥。
服药失明神气枯。不知还丹本无质,翻饵金石何太愚。
听松今欲暮,过岛或明朝。若尽平生趣,东浮看石桥。"
过此愁人处,始知行路难。夕阳沙岛上,回首一长叹。"
"君是烟霄折桂身,圣朝方切用儒珍。
兵寇凭凌甚,溪山几许深。休为反招隐,携取一相寻。"
"惊风山半起,舟子忽停桡。岸荻吹先乱,滩声落更跳。
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚,清才何让赋吴都。
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝,枕边梧叶雨声疏。
绣帘银殿何参差,即不知骊龙失珠知不知。"
烟霞衣上落,阊阖雪中开。寿酒今朝进,无非出世才。"


满宫花·花正芳拼音解释:

he chu kan tou ci zong ji .shui bian qing qu shang gao tai ..
liu xiang ren jian guang zhao ye ..
.zhuang sui xin nan fu .shi xin fu qi nan .xun chang du zai yuan .xing zuo bu li tan .
shi zhi li gan zhong qi zhou .hou lai qiu fa geng wu jun ..
pang you shui .shang you dao .ba bai nian zhong feng kao lao .
zui wo bai yun xian ru meng .bu zhi he wu shi wu shen ..
zhu pan yang cheng lu .sha feng fu mo xiao .luo zhao qin xu you .chang hong tuo kua qiao .
fu yao shi ming shen qi ku .bu zhi huan dan ben wu zhi .fan er jin shi he tai yu .
ting song jin yu mu .guo dao huo ming chao .ruo jin ping sheng qu .dong fu kan shi qiao ..
guo ci chou ren chu .shi zhi xing lu nan .xi yang sha dao shang .hui shou yi chang tan ..
.jun shi yan xiao zhe gui shen .sheng chao fang qie yong ru zhen .
bing kou ping ling shen .xi shan ji xu shen .xiu wei fan zhao yin .xie qu yi xiang xun ..
.jing feng shan ban qi .zhou zi hu ting rao .an di chui xian luan .tan sheng luo geng tiao .
ou he xiu huai diao zhu gu .bai ri bu fang fu han zuo .qing cai he rang fu wu du .
mian jian wu you lang ji shu .chuang wai jiang cun zhong xiang jue .zhen bian wu ye yu sheng shu .
xiu lian yin dian he can cha .ji bu zhi li long shi zhu zhi bu zhi ..
yan xia yi shang luo .chang he xue zhong kai .shou jiu jin chao jin .wu fei chu shi cai ..

译文及注释

译文
神奇(qi)自然汇聚了(liao)千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
门外,
犹记宣和旧日,直到南渡临安,上元夜依旧热闹繁盛如(ru)故。而今辛苦收藏的金石书画,几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮,任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章,最令人感到凄苦。如今江南也无路可走,我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫,月夜里思念鄜州的亲人,这种凄苦的心境如今又有谁知否?空自对着昏暗不明的一盏残灯,长夜无眠,外面又传来满村的社鼓。
如今却克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜(tong)铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生(sheng)地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂回曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木,绿树(shu)丛阴下,溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别,五月即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站
相思苦岁月摧人老青春有限,多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
香炉峰瀑布与它遥遥相望,
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
在一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我伤感了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝,流水有多长,我的思念就有多久。
  我胸有治国大略,我必须为国家担忧,我想见皇上!可是皇上在干什么呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河(he),水寒刺骨秋风如剑如刀。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐以等待天明。

注释
②荡荡:广远的样子。
⑸林栖者:山中隐士
⑿轶:音yì,通“佚”,散失。
8. 封:古代帝王把爵位或土地赐给臣子。
⑧畏后生:即孔子说的“后生可畏”。后生,指“嗤点”庾信的人。但这里是讽刺话,意思是如果庾信还活着,恐怕真会觉得“后生可畏”了。
⑤ 班草:布草而坐。
吾:人称代词,我。

赏析

  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  《诗经·大雅·抑》有“投我以桃,报之以李”之句,后世“投桃报李”便成了,成语,比喻相互赠答,礼尚往来。比较起来,《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”生发出的成语“投木报琼”(如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼,义将安在”的记载),但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高,它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  作为一首山水诗,这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象,有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情,怀壮志(zhi),显出诗人胸襟开阔,风度豪放,豪情满怀,其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”,山水即人,这首山水诗是一个成功的例证。
  从内容上说,五六两句是即景即情,从户内至室外,为酌酒时举目所见,由世态炎凉,人情翻覆展示天地无私,万物亲仁,豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”,诗人用以描写映窗草色;禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语,诗人借以描绘照眼花枝,即使单纯作“景语”看,也属上乘。而其蕴涵则在“全经”,“欲动”,由彰显至深密,从象外到象内,大千世界,无所不容;仅观人间之蝇营狗苟,于义愤之外,恍然顿悟。从章法上说,律诗中间两联要求虚实相生,三四句实写,五六句则应当化实为虚,措辞表意不可复犯,方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说,佛家主“虚静”,尚“自然”,和光同尘;深一层探求,五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理;即处“静观”“达观”态度,与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意,所指实有其人其事,承三四句,“高卧”承五六句,超凡脱俗。前后既错综成文,又一气贯注,构思布局缜密精妙。
  首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期,本应出仕,大有作为,但未曾得到一官半职,虽然如此,他对农事还是非常重视,非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际,表露了他的农本思想,体现了他不以物喜,不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门,不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老;同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情,忧喜以共,苦乐同心。但另方面,作为一个有理想的知识分子,不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想,正是这样,在诗句里才有“我年已强仕,无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田,都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
  朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作(yue zuo)于乾道(1165~1173)、淳熙(1174~1189)年间。朱熹的诗歌,往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨,却不知其成雨的原因,因而悟出凡事都有根源,修身、齐家、治国、平天下,治学力行,也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌,最终形成一川江水的过程,启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源,寻求真源”的事例,表明寻求真理之道,如探真源,需融会贯通,真理始能朗然在目。倘若执其一端,认定真理就在这里,必如管中窥豹,是不能见到真相的。[1] 【其三】
  颔联虽有“牧童”和行人”出现,但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中,说明坟山冷落,祭扫无人“田地荒芜,可牧牛羊。符人(fu ren)着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽,别无可以观赏盼景物,唯古墓前石兽群尚可注目而已。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  从第三句开始专写一个采玉的老汉,忍受着饥寒之苦,下溪水采玉,日复一日,就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦,蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的,连水中的龙都已经这样了,人就更不用说了。
  薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的,都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了,否则她不会前来投靠贾府。不过,她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活,她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来,那时候她还会再一次走得远远的,而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。
  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。

创作背景

  此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期(懿宗咸通中至僖宗乾符末)。

  

方畿( 隋代 )

收录诗词 (8878)
简 介

方畿 方畿,字奕千,号还青,桐城人。恩贡生,历官汉中同知。有《四松斋集》。

后催租行 / 朱思本

个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
到处琴棋傍,登楼笔砚随。论禅忘视听,谭老极希夷。
愁杀门前少年子。笑开一面红粉妆,东园几树桃花死。
"到处听时论,知君屈最深。秋风几西笑,抱玉但伤心。
悟理归真便入无。水火自然成既济,阴阳和合自相符。
"竹,风吹青肃肃。凌冬叶不凋,经春子不熟。
"失意荆枝滴泪频,陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥,
早晚花会中,经行剡山月。"


桂州腊夜 / 蔡增澍

休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚,多愁还使鬓毛斑。
千歌万赞皆未决,古往今来抛日月。"
旅逸逢渔浦,清高爱鸟冠。云山宁不起,今日向长安。"
刚逐红尘下世来。黑虎行时倾雨露,赤龙耕处产琼瑰。
翠窦烟岩画不成,桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母,
寒空标瑞色,爽气袭皇州。清眺何人得,终当独再游。"
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。
明月照,白云笼。独自坐,一老翁。


野池 / 范亦颜

月明风拔帐,碛暗鬼骑狐。但有东归日,甘从筋力枯。
堑蚁缘金锡,垆烟惹雪眉。仍闻有新作,只是寄相思。"
诗无贤子拟传谁。松声白日边行止,日影红霞里梦思。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。
"东海十八子,八井唤三军。手持双白雀,头上戴紫云。
"禅林蝉□落,地燥可生苔。好句慵收拾,清风作么来。
谁能来此焚香坐,共作垆峰二十人。"
石羊依稀龁瑶草,桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮,


高祖功臣侯者年表 / 陈大器

"潇湘浦暖全迷鹤,逻逤川寒只有雕。
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。
我闻岷国民归依,前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨,
寒芳艾绶满,空翠白纶浓。逸韵知难继,佳游恨不逢。
道游玄度宅,身寄朗陵公。此别何伤远,如今关塞通。"
"绵绵渺渺楚云繁,万里西归望国门。
姜嫄庙北与君别,应笑薄寒悲落花。"
"成福僧留不拟归,猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨,


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 / 何文明

阵云忽向沙中起,探得胡兵过辽水。
清冷之泉候朝汲,桑绠相牵常出入。 ——水桶
应念研磨苦,无为瓦砾看。傥然仁不弃,还可比琅玕."
今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
携行三十年吟伴,未有诗人□□□。"
宿世若无仙骨分,容易如何得遇之。金液丹,宜便炼,
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
洞庭禅过腊,衡岳坐经秋。终说将衣钵,天台老去休。"


七步诗 / 俞桂

风榸支酒瓮,鹤虱落琴床。虽斅忘机者,斯人尚未忘。
直指几多求道者,行藏莫离虎龙滩。
野水翻红藕,沧江老白禽。相思未相识,闻在蜀中吟。"
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步,九色仙花落古台。
风击岩巅虎伏铅。一旦炼成身内宝,等闲探得道中玄。
自是神仙多变异,肯教踪迹掩红尘。"
照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"


归鸟·其二 / 王俊乂

永嘉为郡后,山水添鲜碧。何当学羽翰,一去观遗迹。
诗情聊作用,空性惟寂静。若许林下期,看君辞簿领。"
神交如可见,生尽杳难思。白日东林下,空怀步影时。"
土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食,独向云泉更勿人。
不知何处是楼台。终忧明夜云遮却,且扫闲居坐看来。
金盆盥素手,焚香诵普门。来生何所愿,与郎为一身。
"卓立不求名出家,长怀片志在青霞。
玄风震古。需女需女,尔亦须语。我愿喙长三千里,


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 邱志广

难嘿吟风口,终清饮露肠。老僧加护物,应任噪残阳。"
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺,一滤一翻心敢赊。
"珠帘半床月,青竹满林风。 ——杨女
"仪清态淡雕琼瑰,卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开,
独把象牙梳插鬓,昆仑山上月初明。
冷惊蝉韵断,凉触火云隳。倘遇南来使,无忘问所之。"
危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。
取债夸人我,论情入骨痴。杀他鸡犬命,身死堕阿鼻。


蓦山溪·自述 / 许昌龄

"法子出西秦,名齐漆道人。才敷药草义,便见雪山春。
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"
南国烟花入鹧鸪。明月团圆临桂水,白云重叠起苍梧。
交情别后见,诗句比来新。向我桃州住,惜君东岭春。"
"子綦方隐几,冥寂久灰心。悟来应颜游,清义杳何深。
莫惜羊车频列载,柳丝梅绽正芳菲。"
"珠履风流忆富春,三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙,
见君浩然心,视世如浮空。君归潜山曲,我复庐山中。


鹊桥仙·碧梧初出 / 君端

□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢,家家皆歇管弦听。
佛哀三界子,总是亲男女。恐沈黑暗坑,示仪垂化度。
烟霞迤逦接蓬莱,宫殿参差晓日开。
高人心,多越格。有时就月吟春风,持来座右惊神客。
"幽光耿耿草堂空,窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵,
"忘身求至教,求得却东归。离岸乘空去,终年无所依。
"三千功满去升天,一住人间数百年。
志列秋霜好,忠言剧谏奇。陆机游洛日,文举荐衡时。