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瀑布联句

宋代 / 蔡启僔

"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔,求识江淮人犹乎比石。
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔,亦解贻书远相问。
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
缭绕接都城,氤氲望嵩丘。群公尽词客,方驾永日游。
金玉蒙远贶,篇咏见吹嘘。未答平生意,已没九原居。
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
一感平生言,松枝树秋月。"
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。


瀑布联句拼音解释:

.yi pian ta shan shi .chan chan ying xiao chi .lv ke zan bao xian .jian shuo zuo lu ci .
.zhou zhong an du yu lin mi .jie shang jun shu zhu jie chou .yan di hao hua hun si xue .
.gu yun wu ding he ci chao .zi fu jiao tong bu shuo lao .fu yao ji nian qi bi luo .
shi zhi ke yi ling tai xu .shou zhi po wei jue jin xi .qiu shi jiang huai ren you hu bi shi .
zheng fu cheng san su .xuan gang nie jiu xing .qiong zhang kai hou xue .ji shou feng zhen jing .
bi zhuo zhi qiong qing wei jin .zhen zhong yun xiang chen zi qiao .yi jie yi shu yuan xiang wen .
yi zuo peng lai gong .xin shou ci shi fu .ming zhu reng ci yi .jia zhi qian wan yu .
yi ding xiong ci jin ye huo .shi nian han shu lu ni qiu .
liao rao jie du cheng .yin yun wang song qiu .qun gong jin ci ke .fang jia yong ri you .
jin yu meng yuan kuang .pian yong jian chui xu .wei da ping sheng yi .yi mei jiu yuan ju .
yu yi you qi zhe .jing guo qie mu yan .mei hua can la yue .liu se ban chun tian .
yi gan ping sheng yan .song zhi shu qiu yue ..
ye shui sui qi ru .qing hua du zhu xun .ti shi geng xiang ying .yi zi zhong qian jin ..
she bian sheng ding chu kai shan .bai bi qi hu wan sui chang .

译文及注释

译文
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时(shi)也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人(ren),又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。
久旱无雨,绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土;而豪门之家的花园因有井水浇灌,还在一天天扩大(da),景色一天天变新。
开怀(huai)畅饮不到天明,不肯罢休啊。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
父亲仔细揣测我的生辰,于是赐给我相应的美名:
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一片(pian)蝉叫声。

注释
7、锦妇机中字:织锦中的文字。化用前秦窦滔妻苏惠织锦为回文诗以寄其夫的典故。晋窦滔妻苏惠字若兰,善属文。滔仕前秦符坚为秦州刺史,被徒流沙。苏氏在家织锦为回文璇玑图诗,用以赠滔。诗长八百四十字,可以宛转循环以读,词甚凄惋。
⑺晚照:夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一:“白日倾晚照,弦月升初光。”
<5>“厉”,磨刀石。“泰山若厉”,使泰山变成磨刀石一样短小,这同“使河如带”一样,也几乎是不可能的。此句意在表示久远。 
海甸:海滨。
(91)惟:就是。室:幽室,即墓穴。
220. 幸:旧指得帝王宠爱。
(6)“幽岩下”:山岩深幽之处。
⑻一蓑烟雨任平生:披着蓑衣在风雨里过一辈子也处之泰然。一蓑(suō):蓑衣,用棕制成的雨披。
戏:嬉戏。

赏析

  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有(mei you)继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  上片写对二帝的怀念和报国无成的忧愁。“塞上风高,渔阳秋早。”因北国秋来,作者对囚居北国的宋徽宗、宋钦宗倍加怀念。渔阳本唐时蓟州,此处泛指北地。他所惆怅的是“翠华音杏”。自从二帝北行后,至今“翠华一去寂无踪”。(鹿虔扆《临江仙》)翠华,本是帝王仪仗中以翠鸟羽为饰的旗帜,此处代指皇帝。“驿使空驰,征鸿归尽,不寄双龙消耗”。双龙,指徽宗和钦宗。不论“驿使”,还是“征鸿”,都没有带来任何关于二帝的消息。这说明一位忠于君国的忠臣对北宋被金人灭亡这一惨痛的历史事件是刻骨铭心的。“念白衣、金殿除恩;归黄阁,未成图报”。白衣,没有官职的平民;除恩,指授官;黄阁,汉代丞相听事的门称黄阁,借指宰相。高宗起用李纲为相,李纲向高宗建议:“外御强敌,内销盗贼,修军政,变士风,裕邦财,宽民力,改弊法,省冗官,……政事已修,然后可以问罪金人……使朝廷永无北顾之忧。”(《宋史·李纲传》)由于高宗外受金兵强大压力,内受投降派的怂恿,无力振作,决心南逃。李纲被罢官,他想到自己出身平民,深沐皇恩,“未成图报”,实在是无由图报,情有可原,只留下满怀遗憾,一腔悲愤。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示(xian shi)的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很(ge hen)好的例证。
  可见,诗分唐宋是大体的区分,不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐;另一方面,宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐,是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣,晚唐诗人已感难乎为继,从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息,从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
  汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分,近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分,他用明快、秀丽的基调,丰富奇妙的想象,实现了诗、画、音乐的完美结合,描绘了一幅优美动人的塞外春光图,使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
  “梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆,明喻圆圆之美(zhi mei),暗讥三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见西施就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌·夏歌》:“镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。”。“横塘”,在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
  开篇六句写望岳。起笔超拔,用语不凡,突出南岳在当时众山中的崇高地位,引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里,秋雨连绵,阴晦迷蒙;等到上山时,突然云开雨霁,群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景,衬托出远近诸峰突兀环立,雄奇壮观,景象阔大,气势雄伟。“潜心默祷若有应”句,借衡岳有灵,引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙,乃全诗的核心。韩愈游南岳,虽不离赏玩名山景色,但更主要的还是想通过祭神问天,申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时,肃穆之中含诙谐之语,涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪,却一觉酣睡到天明,以旷达写郁闷,笔力遒劲。末句“寒日”,呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
台城  这首怀古诗,以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题,寄托了吊古伤今的无限感慨。
  以上八章是诗的前半,也是诗的主体,总说国家产生祸乱的原因,是由于厉(yu li)王好货暴政,不恤民瘼,不能用贤,不知纳谏,以致民怨沸腾,而诗人有“谁生厉阶,至今为梗”之悲慨。
  这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田,晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水,如王羲之就曾写信给谢万说:“比当与安石东游山海,并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江(今瓯江)入海之口,登山的所见和所感。
  凡此两端(抢掠与贩人),均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属,亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深,乃缘“志希免祸”,是得其情实的。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  我也不登天子船,我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。 (《把酒对月歌》)
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  从文中反映的背景来看,黎、安二生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  紧接关吏的话头,诗人却没有赞语,而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前,占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关,当时守将哥舒翰本拟坚守,但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下,唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战,结果全军覆没,许多将士被淹死在黄河里。睹今思昔,杜甫余哀未尽,深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训,避免重蹈覆辙。“请嘱防关将,慎勿学哥舒。”“慎”字意味深长,它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策,而是深刻地触及了多方面的历史教训,表现了诗人久(ren jiu)久难以消磨的沉痛悲愤之感。
  “思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗?没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在?亲人何在?
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

蔡启僔( 宋代 )

收录诗词 (8713)
简 介

蔡启僔 蔡启僔(1619—1683),字硕公,号昆旸,明末清初浙江湖州府德清县人。幼年去京,随任吏部侍郎、东阁大学士的父亲读书。清康熙九年(1670)进士,并钦点为状元。充任日讲官。十一年,为顺天(今北京)乡试主考官,号称知人。后历任右春坊、右赞善、翰林院检讨。因病卸职归乡。

宿山寺 / 陈正蒙

向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
"楚客忆乡信,向家湖水长。住愁春草绿,去喜桂枝香。
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
正殿云开露冕旒,下方珠翠压鳌头。


九字梅花咏 / 郭震

"送别枯桑下,凋叶落半空。我行懵道远,尔独知天风。
故人方乘使者车,吾知郭丹却不如。请君时忆关外客,
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
"偶奉纶书莅旭川,郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺,
游宦等闲千里隔,空馀魂梦到渔台。
"晴明寒食好,春园百卉开。彩绳拂花去,轻球度阁来。
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。
流麦非关忘,收书独不能。自然忧旷职,缄此谢良朋。"


塞上曲送元美 / 勾令玄

"豺虎犯天纲,升平无内备。长驱阴山卒,略践三河地。
我念绮襦岁,扈从当太平。小臣职前驱,驰道出灞亭。
笙歌莫占清光尽,留与溪翁一钓舟。"
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
"西掖重云开曙晖,北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐,
高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
"清水见白石,仙人识青童。安陵盖夫子,十岁与天通。
车马行仍止,笳箫咽又悲。今年杜陵陌,殄瘁百花迟。"


水仙子·寻梅 / 钱鍪

盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"
淮水帝王州,金陵绕丹阳。楼台照海色,衣马摇川光。
"园中有早梅,年例犯寒开。少妇曾攀折,将归插镜台。
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚,世事方看木槿荣。
"百尺红亭对万峰,平明相送到斋钟。
谬以词赋重,而将枚马同。何日背淮水,东之观土风。
如何蓬阆不归去,落尽蟠桃几度花。"


渡湘江 / 文贞

可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。
出没游鱼听,逶迤彩凤翔。微音时扣徵,雅韵乍含商。
向君发皓齿,顾我莫相违。"
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
"徂夏暑未晏,蝉鸣景已曛。一听知何处,高树但侵云。
开轩聊直望,晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒,郁郁独惆怅。


竞渡歌 / 柳州

"柱下闻周史,书中慰越吟。近看三岁字,遥见百年心。
《诗话总龟》)
建都用鹑宿,设险因金城。舜曲烟火起,汾河珠翠明。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水,鼎炼芙蓉伏火砂。
"擢干方数尺,幽姿已苍然。结根西山寺,来植郡斋前。
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
安得风胡借方便,铸成神剑斩鲸鲵。"
"贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,


水龙吟·过黄河 / 邬骥

"暮春桥下手封书,寄向江南问越姑。
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,
暮归何处宿,来此空山耕。"
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头,西南几欲穷天尽。
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
蟾宫空手下,泽国更谁来。
"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"


赋得还山吟送沈四山人 / 谢雨

长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
骑历河南树,旌摇塞北沙。荣怀应尽服,严杀已先加。
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟,庭户开时月正圆。
隔城寒杵急,带月早鸿还。南陌虽相近,其如隐者闲。"
"二十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事,
疏钟何处来,度竹兼拂水。渐逐微风声,依依犹在耳。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处,暝柳摇风欲别秋。


无题·来是空言去绝踪 / 贾舍人

等陶辞小秩,效朱方负樵。闲游忽无累,心迹随景超。
"夕曛山照灭,送客出柴门。惆怅野中别,殷勤岐路言。
清景南楼夜,风流在武昌。庾公爱秋月,乘兴坐胡床。龙笛吟寒水,天河落晓霜。我心还不浅,怀古醉馀觞。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
昨梦见惠连,朝吟谢公诗。东风引碧草,不觉生华池。
如日将暮”,潘佑谏表中语也)
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,


咏百八塔 / 潘问奇

"帝子鸣金瑟,馀声自抑扬。悲风丝上断,流水曲中长。
"玉宇含清露,香笼散轻烟。应当结沉抱,难从兹夕眠。
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
访戴昔未偶,寻嵇此相得。愁颜发新欢,终宴叙前识。
一尘多宝塔,千佛大牛车。能诱泥犁客,超然识聚沙。"
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。
"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。